Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
ИСКУССТВО
трудящимся
ТЕАТР ■ КИНО ■ МУЗЫКА ■ ЖИВОПИСЬ ■ СКУЛЬПТУРА ■ АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета 5 сентября ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО № 41 СОДЕРЖАНИЕ: — Игн. Хвойник: О конкурсном соревновании. — Л. Гроссман: Из книги „Пушкин в театральных креслах .—Беседы: К открытию Малого театра. 2) Итоги летнего сезона в районных садах.—Ното: О кино о Гомперсе и о прочем.—Новости недели. — Ленинград. — Нижний- Новгород. — Заграницей. — Программы и либретто театров.— Сводная афиша
театров. —О бъявления.
О КОНКУРСНОМ СОРЕВНОВАНИИ.
Сколько-нибудь значительное творчеств по созданию монументальных памятников революционной эпохи, выявление и закрепление ее стиля в архитектуре и скульптуре есть, конечно, дело сравнительно отдаленного будущего, поскольку для этого требуется две предпосылки: материальная — накопление средств для широкого развертывания монументальных замыслов, и художественно - культурная— создание нового большого стиля, отыскание новых монуметальных форм, могущих вместить в себе новое содержание и новый пафос эпохи в их наиболее плодотворном и убедительном выражении. Эти две предпосылки теснейшим образом друг с другом связаны и неотделимы: накопление свободных для монументального зодчества и скульптуры средств будет в сильной мере стимулизировать творческий поиск художников, создаст ту обстановку творческого напряжения, в которой сами-собой будут оттачиваться мастерство и углубляться задачи художника.
Но есть и третья сторона дела, уже сейчас требующая серьезного внимания, уже сейчас вставшая как острый вопрос, ждущий неотложного и продуманного разрешения. Этот вопрос—вопрос о путях и формах привлечения мысли и мастерства наших художников к выполнению заданий нового заказчика, пришедшего на смену
меценату, буржуа и бюрократу, заданий организованной массы и советской общественности. В известной, довольно-таки ощутимой мере эти задания уже имеются налицо и наблюдается их неуклонный рост под напором нового быта и подъема культурных потребностей освобождающегося постепенно от гнета нищеты и нужды нового заказчика. Об этом красноречиво говорят учащающиеся из месяца в месяц конкурсы, объявляемые в разных местах Союза советскими и профессиональными организациями на проекты архитектурных и скульптурных произведений широкого общественного значения. Весьма многие из этих заданий (на постройку дворцов труда, детских домов, всякого рода памятников и пр.) близки по характеру требований заказчика и отпускаемым средствам к типу монументальных. „Города и веси“ уже переросли повидимому эпоху пресловутых гипсовых бюстов и во многих местах: уже воздвигаются большие бронзовые фигуры — монументы, фундаментальные памятники, для постановки которых тратится зачастую по сто и более тысяч рублей. Рост заказов и усиление их размаха в области хотя-бы памятников Ленину дает из года в год любопытную кривую: по ней историк-экономист мог бы судить о темпе нашего хозяйственного роста, освобождающего все более и более крупные
ИСКУССТВО
трудящимся
ТЕАТР ■ КИНО ■ МУЗЫКА ■ ЖИВОПИСЬ ■ СКУЛЬПТУРА ■ АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета 5 сентября ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО № 41 СОДЕРЖАНИЕ: — Игн. Хвойник: О конкурсном соревновании. — Л. Гроссман: Из книги „Пушкин в театральных креслах .—Беседы: К открытию Малого театра. 2) Итоги летнего сезона в районных садах.—Ното: О кино о Гомперсе и о прочем.—Новости недели. — Ленинград. — Нижний- Новгород. — Заграницей. — Программы и либретто театров.— Сводная афиша
театров. —О бъявления.
О КОНКУРСНОМ СОРЕВНОВАНИИ.
Сколько-нибудь значительное творчеств по созданию монументальных памятников революционной эпохи, выявление и закрепление ее стиля в архитектуре и скульптуре есть, конечно, дело сравнительно отдаленного будущего, поскольку для этого требуется две предпосылки: материальная — накопление средств для широкого развертывания монументальных замыслов, и художественно - культурная— создание нового большого стиля, отыскание новых монуметальных форм, могущих вместить в себе новое содержание и новый пафос эпохи в их наиболее плодотворном и убедительном выражении. Эти две предпосылки теснейшим образом друг с другом связаны и неотделимы: накопление свободных для монументального зодчества и скульптуры средств будет в сильной мере стимулизировать творческий поиск художников, создаст ту обстановку творческого напряжения, в которой сами-собой будут оттачиваться мастерство и углубляться задачи художника.
Но есть и третья сторона дела, уже сейчас требующая серьезного внимания, уже сейчас вставшая как острый вопрос, ждущий неотложного и продуманного разрешения. Этот вопрос—вопрос о путях и формах привлечения мысли и мастерства наших художников к выполнению заданий нового заказчика, пришедшего на смену
меценату, буржуа и бюрократу, заданий организованной массы и советской общественности. В известной, довольно-таки ощутимой мере эти задания уже имеются налицо и наблюдается их неуклонный рост под напором нового быта и подъема культурных потребностей освобождающегося постепенно от гнета нищеты и нужды нового заказчика. Об этом красноречиво говорят учащающиеся из месяца в месяц конкурсы, объявляемые в разных местах Союза советскими и профессиональными организациями на проекты архитектурных и скульптурных произведений широкого общественного значения. Весьма многие из этих заданий (на постройку дворцов труда, детских домов, всякого рода памятников и пр.) близки по характеру требований заказчика и отпускаемым средствам к типу монументальных. „Города и веси“ уже переросли повидимому эпоху пресловутых гипсовых бюстов и во многих местах: уже воздвигаются большие бронзовые фигуры — монументы, фундаментальные памятники, для постановки которых тратится зачастую по сто и более тысяч рублей. Рост заказов и усиление их размаха в области хотя-бы памятников Ленину дает из года в год любопытную кривую: по ней историк-экономист мог бы судить о темпе нашего хозяйственного роста, освобождающего все более и более крупные