сказывалось органическое влечение эпохи к спектаклям, ее жажда сказочных зрелищ, исполненных смелости и умения, находчивости и опыта, блеска, изменчивости, новизны и трагизма. Само время отличалось тогда той театральной одержимостью, которая сообщает возбуждение общественной жизни и открывает блистательные периоды сценического расцвета.
На театре господствовали большие жанры: героическая трагедия, высокая комедия, мифологическая пантомима, балетфеерия, классическая опера; вот что определяло репертуар и решительно преобладало над мелодрамой, водевилем и популярными композициями новейших либреттистов.
Высокий театральный стиль направлял на сцене это стремительное движение образов и масок во всех разнообразных и сложных формах тогдашнего репертуара от Рассиновой трагедии до легких интермедий. Всюду чувствовалось это дыхание высокого и трудного мастерства, захватившего в своей очерченный круг драматургов, режиссеров, балетмейстеров, всю обширную армию тогдашних исполнителей от прославленного первого трагика до незаметного и безмолвного „аксессуара...
Сложный, пестрый, нарядный и внутренне разорванный мир, скрывающий под
лентами арлекина и пернатыми шлемами трагедий надрывы гнетущего быта и раны железного века. Сколько нужно было выдержки и бодрости, выдумки и фантазии, неистощимых вдохновений и неподдельных дарований, чтобы наполнить черное небо этой пасмурной эпохи призрачными тенями радости и всеми красочными отблесками истории, искусства и легенды.
В этот многоликий и радужный мир в момент его высшего оживления и расцвета, вступил юноша, почти отрок, с нескладной маской мулата и мудрыми глазами поэта. Охваченный жадною восприимчивостью и горячими вожделениями великого артиста, он вошел в этот несущийся хоровод театральных празднеств, прикоснулся к их соблазнам и унес с собой в бурную и горькую жизнь радостное воспоминание об этом мелькнувшем видении. Беглыми обликами отразилось оно в его поэмах, посланиях и посвящениях и сквозь грани бессмертных строф дошло до нас рассеянными лучами.
Взойдем же к их источнику. Вступим вслед за поэтом в это карнавальное шествие. Попытаемся уловить какие творческие следы оставил в его памяти этот мгновенно блеснувший перед ним магический мир трубы, личины и кинжала.
Леонид Гроссман.
К ОТКРЫТИЮ МАЛОГО ТЕАТРА.
(Беседа с В. К. Владимировым—и. о. директора театра).
С большим подъемом и напряжением приступил театр к своей работе в текущем сезоне, который открывается 8 сентября „Ревизором . Значительное оздоровление театральных настроений, все возрастающий интерес к реалистическому театру, отход от самодовлеющего театрального эстетизма, перенесение центра тяжести к вопросам репертуара, поиск современных тем и увязка их с современными общественно-политическими задачами —все это дает большой и широкий простор для работы театра вообще и нашего в частности.
В этом сезоне в нашем репертуарном плане пьесы более актуальные и острые.
В центре нашего внимания: „Загмук А. Глебова—трагедия революционной борьбы, на тему восстания рабов из древне-ассирийской жизни. Столетнюю годовщину восстания декабристов мы встретим яркой пьесой И. С. Платона „Грузинские драмы (Аракчеевщина);
К. А. Тренев написал для нас современную пьесу; большой интерес для театра представляет работа над „Собором Парижской богоматери В. Гюго, для постановки которого приглашен режиссер И. Н. Худолеев и, наконец, театр ставит пьесу И. И. Шаповаленко „Смерть Петра I“.
Главное изменение в составе труппы — это, конечно, потеря В. Н. Давыдова, Е. К. Лешковской и В. А. Шухминой. Ушел из театра М. М. Климов. За то в ноябре-декабре возвращается к работе А. И. Южин— выздоровевший и окрепший.
Труппа пополнена несколькими актерами, принятыми в театр с дебюта, а также нашими молодыми силами, окончившими школу Малого театра.
Наш филиал—театр им. Сафонова—остался за нами, в силу прочных симпатий со стороны рабочих масс этого района.