Пролетарии всех стран, соединяйтесь! ИСКУССТВО
трудящимся
ТЕАТР в КИНО в МУЗЫКА в ЖИВОПИСЬ а СКУЛЬПТУРА в АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета
29 сентября ГОСУДАРСТВЕННОЕ издательство № 44 СОДЕРЖАНИЕ С. Г. Передовая. — Вл. Филиппов, С. Городецкий: „Пугачевщина .-***: В Зоопарке. — А. 3 ч.: 1-й концерт — пианиста Элинсон. — В.: М. Г. Савина (к 10-тилетию смерти).
Новости недели—Программы и либретто театров.—Сводная афиша театров. -
Объявления.
Москва, 29 сентября 1925 г.
Проблема исторической пьесы особенно остро стоит сейчас перед нами. Старый классический театр Шекспира, Шиллера, Гюго, включая сюда и всех великих учеников его от Ибсена до Островского, разрешал историческую пьесу, как коллизию общечеловеческих страстей, при чем исторические фигуры играли роль только масок, удобных автору для анализа тех или иных рефлексов. В этом живучесть классического театра, но в этом же и его историческая и политическая незрелость, а следовательно и непригодность для нас.
В эпохи, ближайшие к нам, историческая пьеса этого типа постепенно выродилась в так называемую „историческую хронику , в которой чисто театральное задание неизбежно вступало в конфликт с исторической документальностью и в самом названии которой заключался уже заведомый отказ драматурга от пользования всей полнотой драматургической формой, как таковой. Классическим примером такой пьесы является у нас пушкинский „Борис , к которому и восходят как к родоначальнику, все дальнейшие исторические „сцены , „картины и т. д. Этой укороченной формой питаемся мы и в настоящее время. Последними по времени неудачными ее образцами являются и пре
словутый „Заговор , и особенно только что показанная МХАТ‘ом „Пугачевщина . Исторические темы оказались в истории театра забронированными от сценического вскрытия их в планомерно построенном драматургическом произведении.
Не трудно выяснить,—почему так случилось—во первых, и каким методом сумеет драматургия восстановить права театра на исторические темы—во-вторых.
Причина та, по которой мы еще не имеем полностью написанной истории человечества: сравнительно позднее открытие законов, движущих историей. До Карла Маркса и Энгельса они не были известны не только драматургам, но и историкам. Буржуазная наука и теперь еще не смеет признать исторического материализма. К сожалению, и у нас то, что является законом для Госплана, еще не вошло в сознание драматургов. Наши Лернеры, Толстые и Треневы в своем мировоззрении отстают от советской действительности.
А между тем совершенно несомненно, что только вскрытие по методам исторического материализма движущих сил истории положит конец „сценам и „картинам и даст возможность драматургам создавать подлинные исторические и театральные драмы. Вне такого вскрытия историческая
трудящимся
ТЕАТР в КИНО в МУЗЫКА в ЖИВОПИСЬ а СКУЛЬПТУРА в АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета
29 сентября ГОСУДАРСТВЕННОЕ издательство № 44 СОДЕРЖАНИЕ С. Г. Передовая. — Вл. Филиппов, С. Городецкий: „Пугачевщина .-***: В Зоопарке. — А. 3 ч.: 1-й концерт — пианиста Элинсон. — В.: М. Г. Савина (к 10-тилетию смерти).
Новости недели—Программы и либретто театров.—Сводная афиша театров. -
Объявления.
Москва, 29 сентября 1925 г.
Проблема исторической пьесы особенно остро стоит сейчас перед нами. Старый классический театр Шекспира, Шиллера, Гюго, включая сюда и всех великих учеников его от Ибсена до Островского, разрешал историческую пьесу, как коллизию общечеловеческих страстей, при чем исторические фигуры играли роль только масок, удобных автору для анализа тех или иных рефлексов. В этом живучесть классического театра, но в этом же и его историческая и политическая незрелость, а следовательно и непригодность для нас.
В эпохи, ближайшие к нам, историческая пьеса этого типа постепенно выродилась в так называемую „историческую хронику , в которой чисто театральное задание неизбежно вступало в конфликт с исторической документальностью и в самом названии которой заключался уже заведомый отказ драматурга от пользования всей полнотой драматургической формой, как таковой. Классическим примером такой пьесы является у нас пушкинский „Борис , к которому и восходят как к родоначальнику, все дальнейшие исторические „сцены , „картины и т. д. Этой укороченной формой питаемся мы и в настоящее время. Последними по времени неудачными ее образцами являются и пре
словутый „Заговор , и особенно только что показанная МХАТ‘ом „Пугачевщина . Исторические темы оказались в истории театра забронированными от сценического вскрытия их в планомерно построенном драматургическом произведении.
Не трудно выяснить,—почему так случилось—во первых, и каким методом сумеет драматургия восстановить права театра на исторические темы—во-вторых.
Причина та, по которой мы еще не имеем полностью написанной истории человечества: сравнительно позднее открытие законов, движущих историей. До Карла Маркса и Энгельса они не были известны не только драматургам, но и историкам. Буржуазная наука и теперь еще не смеет признать исторического материализма. К сожалению, и у нас то, что является законом для Госплана, еще не вошло в сознание драматургов. Наши Лернеры, Толстые и Треневы в своем мировоззрении отстают от советской действительности.
А между тем совершенно несомненно, что только вскрытие по методам исторического материализма движущих сил истории положит конец „сценам и „картинам и даст возможность драматургам создавать подлинные исторические и театральные драмы. Вне такого вскрытия историческая