ВЫСТАВКА НЕМЕЦКОГО ИСКУССТВА.
(Морозовское Отделение Госуд. Музея Нового Западного Искусства).
Демонстрация немецкой живописи последнего столетия в ближайшем соседстве с живописью французской каждый раз приводит к печальным для Германии заключениям; это впечатление вы выносите и в музеях современного искусства в Германии (Берлин, Мюнхен, Дрезден), где, входя в залы французской живописи после длинного ряда немецких зал, вы словно вступаете в благоухающий оазис, дышите воздухом очищенной и просветленной культуры; и наоборот—в прекрасном, радостном собрании французского искусства Морозовского Отделения вновь открытый большой зал немецкой живописи еживается как нечто инородное, по
строенное на каких-то чуждых принципах, как продукт иногда отсталой, иногда болезненной среды. Обоими путями вы вновь приходите к заключению о неоспоримом первенстве искусства Франции в течение прошлого века: пусть это первенство не было столь очевидным, как в течение 18-го столетия, когда Париж и Версаль были эстетическими законодателями Европы; войны Революции и Империи, глухая полоса Реставрации поколебали господствующее положение французского искусства, пробуждая националистическую реакцию в ряде стран; но борьба, которую ведут Курбе, Мане, импрессионисты с оффициальным искусством Франции, при
водит к неожиданным результатам—эти революционеры живописи побеждают сразу в масштабе интернациональном, и их торжество становится снова торжеством искусства французского. И все же справедливо утверждение, что Германия наряду с Англией и Россией принадлежит к немногим странам, имеющим в своем художественном активе явления, подымающиеся над общим уровнем провинциального и местного искусства.
Если Англия может похвастать Констэблем и Тернером, оказавшим в свое время влияние на Делакруа и Клода Моне, если Россия имеет в лице Щедрина и Иванова мастеров, значительно опередивших эпоху, то и Германия может указать на имена Менцеля, Маре и Лейбля, а теперь с болезненной настойчивостью Повторяет имена ряда новейших „экспрессионистов , для подтверждения видимости своего художественного своеобразия.
Организованная Музеем Нового Западного Искусства выставка поневоле ограничена в своем матерьяле: она базируется исключительно на московском фонде и ряд перво
Выставка немецкого искусства.
Беклин.Эскиз к Песни Нибелунгов .
(Морозовское Отделение Госуд. Музея Нового Западного Искусства).
Демонстрация немецкой живописи последнего столетия в ближайшем соседстве с живописью французской каждый раз приводит к печальным для Германии заключениям; это впечатление вы выносите и в музеях современного искусства в Германии (Берлин, Мюнхен, Дрезден), где, входя в залы французской живописи после длинного ряда немецких зал, вы словно вступаете в благоухающий оазис, дышите воздухом очищенной и просветленной культуры; и наоборот—в прекрасном, радостном собрании французского искусства Морозовского Отделения вновь открытый большой зал немецкой живописи еживается как нечто инородное, по
строенное на каких-то чуждых принципах, как продукт иногда отсталой, иногда болезненной среды. Обоими путями вы вновь приходите к заключению о неоспоримом первенстве искусства Франции в течение прошлого века: пусть это первенство не было столь очевидным, как в течение 18-го столетия, когда Париж и Версаль были эстетическими законодателями Европы; войны Революции и Империи, глухая полоса Реставрации поколебали господствующее положение французского искусства, пробуждая националистическую реакцию в ряде стран; но борьба, которую ведут Курбе, Мане, импрессионисты с оффициальным искусством Франции, при
водит к неожиданным результатам—эти революционеры живописи побеждают сразу в масштабе интернациональном, и их торжество становится снова торжеством искусства французского. И все же справедливо утверждение, что Германия наряду с Англией и Россией принадлежит к немногим странам, имеющим в своем художественном активе явления, подымающиеся над общим уровнем провинциального и местного искусства.
Если Англия может похвастать Констэблем и Тернером, оказавшим в свое время влияние на Делакруа и Клода Моне, если Россия имеет в лице Щедрина и Иванова мастеров, значительно опередивших эпоху, то и Германия может указать на имена Менцеля, Маре и Лейбля, а теперь с болезненной настойчивостью Повторяет имена ряда новейших „экспрессионистов , для подтверждения видимости своего художественного своеобразия.
Организованная Музеем Нового Западного Искусства выставка поневоле ограничена в своем матерьяле: она базируется исключительно на московском фонде и ряд перво
Выставка немецкого искусства.
Беклин.Эскиз к Песни Нибелунгов .