Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
ИСКУССТВО
ТРУДЯЩИМСЯ
ТЕАТР * КИНО * МУЗЫКА * ЖИВОПИСЬ * СКУЛЬПТУРА * АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета
Адрес редакции и конторы: Лубянский пр., Политехнический музей, № 123. Тел. 2-20-17
13 октября ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО № 46 СОДЕРЖАНИЕ: В. Я.: А. К. Глазунов.— Библиография о Глазунове.— Б. Терновец: Отдел СССР на выставке в Париже.— С. Городецкий: „На всякого мудреца довольно простоты в МХАТ.— Б. Одесский: „Женщина у трона“ в М. Драмат. т. — Беседа с Грановским: К открытию Госета. — Кино.— Новости недели. — Заграницей — Программы и либретто театров. — Сводная
афиша театров. — Объявления.
АЛЕКСАНДР КОНСТАНТИНОВИЧ ГЛАЗУНОВ.
(К 60-летию его жизни).
Развертывание и обнаружение глубоких пластов народного звукового творчества—живого источника для первых поколений русских композиторов прошедшего века шло с заметным уклоном в сторону вокальности. Пению и всему, что сближено с ним, была отдана большая часть творящих сил эпохи Глинки и его первых преемников, эпохи, породившей одновременно неожиданные и смелые явления для всего искусства в целом. Романс и опера были у нас центром художественной работы на протяжении более чем четырех десятилетий—от конца тридцатых до начала восьмидесятых годов XIX столетия. Симфонические же начала, заложенные Глинкой и продолженные Бородиным получили полное и окончательное утверждение в течение уже последующих десятилетий — Чайковский и Глазунов планомерно внесли в музыкальное сознание потребность в симфонизме, недостававшем ранее нашей культуре. Огромный эмоциональный захват, проявленный Чайковским в симфонии покорил русских слушателей и привлек их к этой форме, долго казавшейся чуждой,—его победа была относительно скорой. Гораздо более медленной и колеблемой полупризнанием была творческая
работа в той же области младшего современника Чайковского—А. К. Глазунова. Сложная техническая структура его произведений и непривычная насыщенность звучаний делали для слушателя 80-х и 90-х годов трудным живое восприятие этой музыки; к тому же всегда более ценимый мелос не имел в созданиях Глазунова преобладающей силы и осязаемой традиции. Надлежало прислушаться и вчувствоваться в образы Бородина или Римского - Корсакова прежде, чем перейти к звуковому богатству их ближайшего преемника, не бравшему на себя, однако, оперных задач, очень немного отразившему себя в романсе и почти всецело посвятившего свой труд симфонии и камерной музыке. Оттого об’ем его влияния в течение многих лет оставался весьма ограниченным. С переходом же Глазунова к театру ярко наметилось и общее приближение к его творчеству. Созданные им балеты, особенно первый из них („Раймонда“) широко раскрыли качественное значение светлых и увлекательно полнозвучных композиций, ослепляющих непрерывным потоком музыкального вдохновения. Тогда обратились ближе и к его симфониям и даже к камерной музыке,
ИСКУССТВО
ТРУДЯЩИМСЯ
ТЕАТР * КИНО * МУЗЫКА * ЖИВОПИСЬ * СКУЛЬПТУРА * АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета
Адрес редакции и конторы: Лубянский пр., Политехнический музей, № 123. Тел. 2-20-17
13 октября ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО № 46 СОДЕРЖАНИЕ: В. Я.: А. К. Глазунов.— Библиография о Глазунове.— Б. Терновец: Отдел СССР на выставке в Париже.— С. Городецкий: „На всякого мудреца довольно простоты в МХАТ.— Б. Одесский: „Женщина у трона“ в М. Драмат. т. — Беседа с Грановским: К открытию Госета. — Кино.— Новости недели. — Заграницей — Программы и либретто театров. — Сводная
афиша театров. — Объявления.
АЛЕКСАНДР КОНСТАНТИНОВИЧ ГЛАЗУНОВ.
(К 60-летию его жизни).
Развертывание и обнаружение глубоких пластов народного звукового творчества—живого источника для первых поколений русских композиторов прошедшего века шло с заметным уклоном в сторону вокальности. Пению и всему, что сближено с ним, была отдана большая часть творящих сил эпохи Глинки и его первых преемников, эпохи, породившей одновременно неожиданные и смелые явления для всего искусства в целом. Романс и опера были у нас центром художественной работы на протяжении более чем четырех десятилетий—от конца тридцатых до начала восьмидесятых годов XIX столетия. Симфонические же начала, заложенные Глинкой и продолженные Бородиным получили полное и окончательное утверждение в течение уже последующих десятилетий — Чайковский и Глазунов планомерно внесли в музыкальное сознание потребность в симфонизме, недостававшем ранее нашей культуре. Огромный эмоциональный захват, проявленный Чайковским в симфонии покорил русских слушателей и привлек их к этой форме, долго казавшейся чуждой,—его победа была относительно скорой. Гораздо более медленной и колеблемой полупризнанием была творческая
работа в той же области младшего современника Чайковского—А. К. Глазунова. Сложная техническая структура его произведений и непривычная насыщенность звучаний делали для слушателя 80-х и 90-х годов трудным живое восприятие этой музыки; к тому же всегда более ценимый мелос не имел в созданиях Глазунова преобладающей силы и осязаемой традиции. Надлежало прислушаться и вчувствоваться в образы Бородина или Римского - Корсакова прежде, чем перейти к звуковому богатству их ближайшего преемника, не бравшему на себя, однако, оперных задач, очень немного отразившему себя в романсе и почти всецело посвятившего свой труд симфонии и камерной музыке. Оттого об’ем его влияния в течение многих лет оставался весьма ограниченным. С переходом же Глазунова к театру ярко наметилось и общее приближение к его творчеству. Созданные им балеты, особенно первый из них („Раймонда“) широко раскрыли качественное значение светлых и увлекательно полнозвучных композиций, ослепляющих непрерывным потоком музыкального вдохновения. Тогда обратились ближе и к его симфониям и даже к камерной музыке,