ОТДЕЛ СССР НА МЕЖДУНАРОДНОЙ ВЫСТАВКЕ
ДЕКОРАТИВНЫХ ИСКУССТВ В ПАРИЖЕ.
Понятен интерес москвичей к успеху Русского Отдела на выставке; возвращающихся из Парижа забрасывают вопросами о впечатлении, произведенном участием России; оставляя за собой право в одной из ближайших статей суммировать отзывы французской прессы о выставке и охарактеризовать значение официальных наград, присужденных экспонентам Союза, мы хотим здесь, хотя бы в беглых словах, дать представление о богатстве материала, который удалось в краткий срок собрать, перевезти и красиво экспонировать.
Как известно, в связи с отсрочкой признания Францией СССР приглашение участвовать на выставке было получено нами со значительным опозданием, когда большинство других стран уже заканчивали подготовку выставочного материала и занимались возведением монументальных павильонов. Германия, приглашенная одновременно с СССР, испугалась крупных затрат, и в особенности краткости срока для подготовки выставки, и предпочла отказаться. Мы смело пошли на участие, недостаток времени заменяя напряжением работы и целесообразной организацией; результат теперь на лицо: мы открыли свой павильон лишь несколькими днями позже главнейших участников и сумели опередить ряд других. Расходы на выставку, по сравнению с затратами других стран, являются минимальными. Вместе с тем художественную сторону Русского Отдела нужно признать совершенно удавшейся 1).
Согласно положения о выставке каждая страна не получила единого замкнутого участка для экспозиции своего художественного производства; ее участие было разбито на четыре разнородные формы; в зависимости от характера экспонатов, они выставлялись или в специально возведенном павильоне данного государства, или в Большом дворце, или в Галлереях Экспланады Инвалидов, или наконец в так называемых „кэнконсах“, регулярно
1) Отметим, что Главным Комиссаром Отдела СССР является П. С. Коган, его заместителем В. Э. Мориц; художественное оформление всей выставки прошло под руководством Д. П. Штеренберга.
засаженной деревьями площади на левом берегу Сены: там находилась розничная продажа художественной индустрии увеселения, аттракционы, кафе.
С самого начала постройки наш павильон приковал к себе общее внимание; проект арх. К. С. Мельникова был напечатан в нескольких журналах, деля „за и „против художественный Париж. В два месяца удалось возвести и отделать павильон. Уже один этот факт свидетельствует о целесообразности типа постройки, принятого Мельниковым. В отличие от массивного и ложного по существу монументализма стоящего рядом итальянского павильона, К. С. Мельников остановился на типе временной, легкой постройки быстро воздвигаемой и быстро сносимой. Не нужно забывать, что после закрытия выставки все ее сооружения должны быть снесены в краткий срок; итальянцы стоят теперь перед печальной необходимостью затраты свыше миллиона франков на сломку своего павильона. Эта временность и легкость постройки выявлена в русском павильоне: он весь из стекла — светлый, прозрачный; его „экспозитивность подчеркивается тем, что выставленные предметы можно воспринять не только войдя внутрь павильона, но уже проходя мимо него.
О стиле павильона можно дать некоторое понятие, подчеркнув его так называемый „американизм . К. С. Мельников дал ряд острых и удачно найденных моментов. Наибольший эффект производила широкая диагональная лестница, с перекрещивающимися над ней рядами навесов; защищая от солнца и дождя, они дают свободную циркуляцию воздуху и позволяют воспринимать на фоне голубого неба яркий пламень киновари, в которую они окрашены. Сжатось, лаконизм, отсутствие пустого украшательства, четкость, ясно выраженный утилитаризм, вот особенности архитектурного языка К. С. Мельникова снискавшие его постройке симпатии молодых художественных кругов.
Весь низ павильона занят декоративным искусством различных народностей, населяющих наш Союз; отводя лучшее место в союзном павильоне, организаторы
ДЕКОРАТИВНЫХ ИСКУССТВ В ПАРИЖЕ.
Понятен интерес москвичей к успеху Русского Отдела на выставке; возвращающихся из Парижа забрасывают вопросами о впечатлении, произведенном участием России; оставляя за собой право в одной из ближайших статей суммировать отзывы французской прессы о выставке и охарактеризовать значение официальных наград, присужденных экспонентам Союза, мы хотим здесь, хотя бы в беглых словах, дать представление о богатстве материала, который удалось в краткий срок собрать, перевезти и красиво экспонировать.
Как известно, в связи с отсрочкой признания Францией СССР приглашение участвовать на выставке было получено нами со значительным опозданием, когда большинство других стран уже заканчивали подготовку выставочного материала и занимались возведением монументальных павильонов. Германия, приглашенная одновременно с СССР, испугалась крупных затрат, и в особенности краткости срока для подготовки выставки, и предпочла отказаться. Мы смело пошли на участие, недостаток времени заменяя напряжением работы и целесообразной организацией; результат теперь на лицо: мы открыли свой павильон лишь несколькими днями позже главнейших участников и сумели опередить ряд других. Расходы на выставку, по сравнению с затратами других стран, являются минимальными. Вместе с тем художественную сторону Русского Отдела нужно признать совершенно удавшейся 1).
Согласно положения о выставке каждая страна не получила единого замкнутого участка для экспозиции своего художественного производства; ее участие было разбито на четыре разнородные формы; в зависимости от характера экспонатов, они выставлялись или в специально возведенном павильоне данного государства, или в Большом дворце, или в Галлереях Экспланады Инвалидов, или наконец в так называемых „кэнконсах“, регулярно
1) Отметим, что Главным Комиссаром Отдела СССР является П. С. Коган, его заместителем В. Э. Мориц; художественное оформление всей выставки прошло под руководством Д. П. Штеренберга.
засаженной деревьями площади на левом берегу Сены: там находилась розничная продажа художественной индустрии увеселения, аттракционы, кафе.
С самого начала постройки наш павильон приковал к себе общее внимание; проект арх. К. С. Мельникова был напечатан в нескольких журналах, деля „за и „против художественный Париж. В два месяца удалось возвести и отделать павильон. Уже один этот факт свидетельствует о целесообразности типа постройки, принятого Мельниковым. В отличие от массивного и ложного по существу монументализма стоящего рядом итальянского павильона, К. С. Мельников остановился на типе временной, легкой постройки быстро воздвигаемой и быстро сносимой. Не нужно забывать, что после закрытия выставки все ее сооружения должны быть снесены в краткий срок; итальянцы стоят теперь перед печальной необходимостью затраты свыше миллиона франков на сломку своего павильона. Эта временность и легкость постройки выявлена в русском павильоне: он весь из стекла — светлый, прозрачный; его „экспозитивность подчеркивается тем, что выставленные предметы можно воспринять не только войдя внутрь павильона, но уже проходя мимо него.
О стиле павильона можно дать некоторое понятие, подчеркнув его так называемый „американизм . К. С. Мельников дал ряд острых и удачно найденных моментов. Наибольший эффект производила широкая диагональная лестница, с перекрещивающимися над ней рядами навесов; защищая от солнца и дождя, они дают свободную циркуляцию воздуху и позволяют воспринимать на фоне голубого неба яркий пламень киновари, в которую они окрашены. Сжатось, лаконизм, отсутствие пустого украшательства, четкость, ясно выраженный утилитаризм, вот особенности архитектурного языка К. С. Мельникова снискавшие его постройке симпатии молодых художественных кругов.
Весь низ павильона занят декоративным искусством различных народностей, населяющих наш Союз; отводя лучшее место в союзном павильоне, организаторы