Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
ИСКУССТВО
ТРУДЯЩИМСЯ
ТЕАТР * КИНО * МУЗЫКА * ЖИВОПИСЬ * СКУЛЬПТУРА * АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета Адрес редакции и конторы: Лубянский пр., Политехнический Музей, № 123. Тел. 2-20-17
27 октябряГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО№ 48
СОДЕРЖАНИЕ: Передовая. — А. Луначарский: Эрнст Толлер и экспрессионизм.—Вл. Филиппов: „Аракчеевщина . — Вл. Ф.: „Семь жен Ивана Грозного в т. им. Сафонова. — С. Городецкий: „Дешевая забава для людей в т. Семперантэ:—По концертам.—Кино.—Обзоры.—Новости недели.— Заграницей. — Программы и либретто театров. — Сводная афиша театров.—
Объявления.
Москва, 27-го октября 1925 года.
Тот, кто следил за ежедневной и еженедельной прессой, освещающей жизнь театров Москвы, не может не обратить внимания на то, что почти все новые постановки почти всех театров встречают осуждение. Не говоря о разнобое существующем в критике, нельзя назвать ни одной постановки, которая бы или со стороны идеологической, или со стороны драматургической или с режиссерской (постановочной или обстановочной), или с исполнительской не вызвала бы ряда упреков. Даже такой спектакль, как Пугачевщина“ имеющий несомненную „общественную значительность мало нашел сочувственных отзывов. Чаще всего удары направлены на пьесу. Между тем, пусть осуждающий ее противопоставит ей какуюлибо другую, не включенную в репертуар того или другого театра. Пусть вспомнит, что живой организм каждого театра— при отсутствии произведений бесспорной ценности со всех сторон—вынужден руководствоваться соображениями актерской работы, монтировочных средств, режиссерских возможностей, наконец, учетом интересов и потребностей публики—не ме
щанских ее масс, но и не высоко квалифицированных одиночек, а того середняка, которого театр должен вести за собой. Каждый серьезный театр знает все недостатки ставимой пьесы, но если он всетаки прибегает к ней—какие-то мотивы толкают его на это. И мотивы эти—в советской театральной жизни—не прихоть антрепренера, не каприз первой актрисы, не легкомысленно выдвинутая случайность, а тщательно взвешенная необходимость, провентилированная в ряде государственных органов, ведающих театральной жизнью страны. Понять внутреннюю необходимость той или иной постановки, учесть значение ее в деле постепенного внедрения революционного репертуара в наши театры, зафиксировать значимость ее для публики—сложные задачи со всей настойчивостью, предъявляемые к театральным статьям, в которых, конечно, должны быть указаны все промахи, ошибки и недостатки спектакля, но с уважительным вниманием к той огромной работе, которую проделал советский театр, с заботливой помощью театру в той сложной борьбе, которую ему приходится вести за свое существование.
ИСКУССТВО
ТРУДЯЩИМСЯ
ТЕАТР * КИНО * МУЗЫКА * ЖИВОПИСЬ * СКУЛЬПТУРА * АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета Адрес редакции и конторы: Лубянский пр., Политехнический Музей, № 123. Тел. 2-20-17
27 октябряГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО№ 48
СОДЕРЖАНИЕ: Передовая. — А. Луначарский: Эрнст Толлер и экспрессионизм.—Вл. Филиппов: „Аракчеевщина . — Вл. Ф.: „Семь жен Ивана Грозного в т. им. Сафонова. — С. Городецкий: „Дешевая забава для людей в т. Семперантэ:—По концертам.—Кино.—Обзоры.—Новости недели.— Заграницей. — Программы и либретто театров. — Сводная афиша театров.—
Объявления.
Москва, 27-го октября 1925 года.
Тот, кто следил за ежедневной и еженедельной прессой, освещающей жизнь театров Москвы, не может не обратить внимания на то, что почти все новые постановки почти всех театров встречают осуждение. Не говоря о разнобое существующем в критике, нельзя назвать ни одной постановки, которая бы или со стороны идеологической, или со стороны драматургической или с режиссерской (постановочной или обстановочной), или с исполнительской не вызвала бы ряда упреков. Даже такой спектакль, как Пугачевщина“ имеющий несомненную „общественную значительность мало нашел сочувственных отзывов. Чаще всего удары направлены на пьесу. Между тем, пусть осуждающий ее противопоставит ей какуюлибо другую, не включенную в репертуар того или другого театра. Пусть вспомнит, что живой организм каждого театра— при отсутствии произведений бесспорной ценности со всех сторон—вынужден руководствоваться соображениями актерской работы, монтировочных средств, режиссерских возможностей, наконец, учетом интересов и потребностей публики—не ме
щанских ее масс, но и не высоко квалифицированных одиночек, а того середняка, которого театр должен вести за собой. Каждый серьезный театр знает все недостатки ставимой пьесы, но если он всетаки прибегает к ней—какие-то мотивы толкают его на это. И мотивы эти—в советской театральной жизни—не прихоть антрепренера, не каприз первой актрисы, не легкомысленно выдвинутая случайность, а тщательно взвешенная необходимость, провентилированная в ряде государственных органов, ведающих театральной жизнью страны. Понять внутреннюю необходимость той или иной постановки, учесть значение ее в деле постепенного внедрения революционного репертуара в наши театры, зафиксировать значимость ее для публики—сложные задачи со всей настойчивостью, предъявляемые к театральным статьям, в которых, конечно, должны быть указаны все промахи, ошибки и недостатки спектакля, но с уважительным вниманием к той огромной работе, которую проделал советский театр, с заботливой помощью театру в той сложной борьбе, которую ему приходится вести за свое существование.