только надобность в них миновала; здесь были и искания, быстро сошедшие с горизонта (Показательный театр, Московский Драматический с нашумевшей когда то постановкой „Царя Эдипа“ в Якуловской конструкции и др.). Вместе с тем за эти годы выделились и жизнеспособные организмы, которые, пройдя через годы борьбы за существование, продолжают и поныне свою работу. Стоит назвать отдельные из них, чтобы убедиться в том значительном обогащении, которое революция принесла хотя бы для одной Москвы. Вспоминаются Театр Революции, Театр им. Вс. Мейерхольда, Студия им. Станиславского, Вахтангова, Театр Габима, Еврейский Камерный, 4-я Студия, Семперантэ и т. д. и т. д. При всем различии их устремлений, при всем различии их достижений они все могли появиться, окрепнуть и получить значение лишь в эпоху, когда богатейшие творческие возможности, заложенные в народе, произведшем социальную революцию, стали предметом внимания власти.
Многочисленные драматические школы, готовящие новые кадры будущих мастеров-актеров, не замкнутых в круге своих профессиональных-технических интересов, а широко подготовленных к общественной работе, каковой постепенно становится работа театра, техникумы повышенного типа, приближающиеся по своим программам к ВУЗ’ам, с одной стороны, и с другой - студии и школы не только народов, входящих в состав Союза, но и Национальных Меньшинств, живущих на его территории—несомненные достижения нашей эпохи.
Небольшие ручейки народного творчества, струившиеся до Октября, слились в рабоче-крестьянский самодеятельный театр, от которого профтеатральная работа с полным основанием ждала и нового притока свежих сил и новых форм, выявляющих классовую психологию людей, впервые в мире получивших возможность
принять участие в коллективном строительстве жизни. Лишь вынужденное отступление, вызванное новой экономической политикой, временно отодвинуло возможность государственной поддержки самостийному театральному творчеству низов, направленному теперь в русло политикопросветительной клубной работы, и в ней выявившему ряд четких и своеобразных форм, которые с несомненностью оказывают воздействие на некоторые, по крайней мере, профессиональные театры.
Искания Пролеткульта, раскинувшего свою работу по многим городам Союза, привели также к созданию нескольких рабочих театров и дали возможность осуществить несколько производственных кино-фильм, с несомненностью приближающих деятельность его к идеалам рабочекрестьянского театра, хотя метод работы и был отличен.
Впервые за истекшие годы возник интерес к педагогическому значению театра, что позволило организовать единственные в мире специальные театры для детей (Государственный и Московский), театры для юношества (Педагогический в Москве, и Театр Юных Зрителей в Ленинграде) и разработать вопросы детского театрального творчества и методов драматизации в приложении к социальному воспитанию малышей.
Многое можно было бы указать кроме перечисленного,—вспомнить хотя бы театральный Октябрь, провозглашенный Мейерхольдом и заставивший многие театры еще и еще раз проверить методы своей работы и ее целевую установку,—но и названное показывает тот взрыв энергии, под флагом которого прошли эти восемь лет в области театра. Много борьбы, отдельных, быть может, неудач предстоит еще, но прожитое с Октября время вселяет уверенность в дальнейших завоеваниях, приобретенных за недолгий срок, равный чуть-ли не всему историческому развитию нашего театра.
В. Филиппов
Многочисленные драматические школы, готовящие новые кадры будущих мастеров-актеров, не замкнутых в круге своих профессиональных-технических интересов, а широко подготовленных к общественной работе, каковой постепенно становится работа театра, техникумы повышенного типа, приближающиеся по своим программам к ВУЗ’ам, с одной стороны, и с другой - студии и школы не только народов, входящих в состав Союза, но и Национальных Меньшинств, живущих на его территории—несомненные достижения нашей эпохи.
Небольшие ручейки народного творчества, струившиеся до Октября, слились в рабоче-крестьянский самодеятельный театр, от которого профтеатральная работа с полным основанием ждала и нового притока свежих сил и новых форм, выявляющих классовую психологию людей, впервые в мире получивших возможность
принять участие в коллективном строительстве жизни. Лишь вынужденное отступление, вызванное новой экономической политикой, временно отодвинуло возможность государственной поддержки самостийному театральному творчеству низов, направленному теперь в русло политикопросветительной клубной работы, и в ней выявившему ряд четких и своеобразных форм, которые с несомненностью оказывают воздействие на некоторые, по крайней мере, профессиональные театры.
Искания Пролеткульта, раскинувшего свою работу по многим городам Союза, привели также к созданию нескольких рабочих театров и дали возможность осуществить несколько производственных кино-фильм, с несомненностью приближающих деятельность его к идеалам рабочекрестьянского театра, хотя метод работы и был отличен.
Впервые за истекшие годы возник интерес к педагогическому значению театра, что позволило организовать единственные в мире специальные театры для детей (Государственный и Московский), театры для юношества (Педагогический в Москве, и Театр Юных Зрителей в Ленинграде) и разработать вопросы детского театрального творчества и методов драматизации в приложении к социальному воспитанию малышей.
Многое можно было бы указать кроме перечисленного,—вспомнить хотя бы театральный Октябрь, провозглашенный Мейерхольдом и заставивший многие театры еще и еще раз проверить методы своей работы и ее целевую установку,—но и названное показывает тот взрыв энергии, под флагом которого прошли эти восемь лет в области театра. Много борьбы, отдельных, быть может, неудач предстоит еще, но прожитое с Октября время вселяет уверенность в дальнейших завоеваниях, приобретенных за недолгий срок, равный чуть-ли не всему историческому развитию нашего театра.
В. Филиппов