Сюжет очень напоминает „Женитьбу“ и „Ревизораˮ, но смотрится легко. Все пьесы страдают длиннотами, диалогами и тягучи развитием действия. Но в них (даже при заимствовании сюжета), своя, национальная жизнь, свой подход к исполнению. И безусловно такие актеры, как С. Валеев („Американˮ) и Байкина заслуживают полного одобрения.
В заключение нужно заметить, что если актеры таттеатра кое-как профессионально сорганизованы, то драматурги — никак. Они не только не получают ничего за пьесу, но зачастую принуждены покупать билеты на собственную пьесу.
Союзу Рев. Драм. и Об. Драм. Писателей следовало бы обратить на это внимание. Матвей Ройзман.
ЖИВАЯ ГАЗЕТА МСПО „СМЫЧКАˮ.
(Беседа с режиссерами „Смычкиˮ П. И. Ильиным и Сергеем Ютлевичем).
С первых шагов нашей работы в „Смычкеˮ нам пришлось вступить в дискуссию с „Синей Блузойˮ по вопросу о взаимоотношениях театра и живой газеты.
Синеблузники утверждали полную независимость живгаз‘а от театра и существование каких-то совершенно новых форм, присущих только живой газете.
Мы же, учитывая злободневность и современность содержания живой газеты, ее портативность, доступность массовому зрителю, чисто „шекспировскоеˮ соединение пафоса и смеха, сатиры и лирики, т. -е. все элементы, присущие в нашем понимании подлинному театру современности, рассматриваем живую газету, как некую опытную станцию, из которой вырастет новый театр *). Культивирование-же только „ораторийˮ или частушек приводит в лучшем случае к выработке не „живо-газетчиковˮ, а посредственных декламаторов и эстрадников.
По линии литературной и постановочной, не боясь упреков в „театрализацииˮ, мы пользовали формы водевиля, парада, гиньоля, цирковых антрэ, обозрений и т. д. варьируя и видоизменяя их.
В области актерской работы путем специального и режиссерского „тренажаˮ мы стремились достичь четкого организованного слова, движения, жеста, развития и импровизационной изобретательности, т. -е. всех качеств, необходимых для актера живгазʼа, этой новой комедии масок.
В области оформления мы применили методы, „игры с вещьюˮ, трюковой бутафории, трансформационного костюма. Были также использованы механические пла
каты, движущиеся ширмы из лент, куклы и т. д.
В области музыкальной мы отказались от живогазетной неразборчивости в мотивах, пользуясь совершенно новой музыкой или классической (Бетховен, Шопен и т. д. ) и используя некоторые популярные мотивы лишь в пародийном плане.
*) На этой же точке зрения стоит и ЛГСПС. См. № 35 „И. Т“. Ред.
Пролеткино.„Мабулˮ.
Бен-Хаим в роли сапожника.