Блестящей проверкой нашей работы послужила не только 2-летняя работа по Москве и Моск. губ., но и поездка одного из коллективов по городам и деревням Волги и Камы, прошедшая с огромным успехом.
Выступления проходили не только в закрытых помещениях, но и на деревенских площадях, базарах, и т. д. Наибольшее количество выступлений пало на Татрес
публику, где „Смычкаˮ получила благодарность от Совнаркома и ЦИКʼа Татреспублики.
Итак, выполняя нашу непосредственную работу по кооп-пропаганде и агитации, нам удалось организовать художественнокрепкую группу талантливых актеров, с которыми мы в ближайшем будущем приступаем к планомерной театральной работе.
КИНО.
„Палачи“.
„Палачи“ — чушь, о которой не стоило бы говорить, если бы она не претендовала на название „историко-революционнойˮ картины. Название „Палачиˮ можно рассматривать, как символ самих авторов фильмы, по их обращению с историко-революционным материалом. Да и материал-то весьма сомнителен и преподнесен совершенно безграмотно. 1905 год характеризуется лишь хождением к ˮцарю батюшкеˮ 9 января, организованным „отделами трезвости“ (! ) Гапона. Однобокость и безграмотность такой характеристики не требует комментариев. Также поверхностно, с отсутствием какого бы то ни было понимания совершающихся событий, показаны февральская и октябрьская революции. Весь этот „историко-революционныйˮ материал должен был служить обрамлением и фоном для любовной интриги между надуманной девушкой работницей и надуманным же студентом аристократом, но находится вне всякой органической связи с ней. Постановка сумбурна и безвкусна. Хорошо лишь даны образы сановника спекулянта и Распутина. Во всей халтуре выигрывают массовые сцены, в особенности, освобождение в первые дни февральской революции политических заключенных из царской тюрьмы.
„Его метод“.
„Его метод“ — опрятненькая художественно-законченная комедия из американской жизни. Метод сельского учителя, желающего вырвать легкомысленную жену из когтей увлекшей ее светской жизни, старый метод — „клин клином вышибайˮ. Томас Мейген дал хороший образ умного простака, обычного любимца ремесленников и здоровой части мелкой буржуазии.
Для такого зрителя и предназначена картина. Чуждая пролетарскому кино, она пользуется успехом у нашего, пока, к сожалению, многочисленного, кино-обывателя. Безукоризненна рельефная фотография, экономна, но в то же время художественна, преобладающая в комедии павильонная постановка.
„Кабирия“.
„Кабирия“ — поседевшая „новинкаˮ, воскресшая вместе с „Мессалинойˮ и „Индийской гробницейˮ на предмет заполнения летнего кино-безвременья. „Каби
рияˮ. — картина не желающая стареть, ибо, во первых, тема ее сугубо-исторична и относится ко времени борьбы Рима с Карфагеном; во-вторых, она имеет в на
личии всегда свежий элемент — игру Мациста, игру сильного тела и мускулистых рук, перебрасывающих людей, словно мячики, и рвущих железные цепи. Хорошая постановка делает картину еще более монументальной.
Госкино поступило в данном случае благоразумнее Кино-Севера, пустив в оборот старые, но хорошие фильмы и не производя сенсаций „революционнымиˮ картинами вроде „Палачейˮ. Ното
„На зов городаˮ.
„На зов городаˮ. — картина, предназначенная скорее для подростков, чем для взрослых, в которой развенчивается идеализированный до сих пор американский фермерский быт. Гриффит показывает разложение этого быта, разлад между консервативным старым поколением, живущим так же, как жили деды и прадеды, и его детьми, оторвавшимися от земли и идущими „на зов города“ в индустриальные центры. Представителем молодого поколения и является герой фильмы, который, не взирая на сопротивление родителей,
Выступления проходили не только в закрытых помещениях, но и на деревенских площадях, базарах, и т. д. Наибольшее количество выступлений пало на Татрес
публику, где „Смычкаˮ получила благодарность от Совнаркома и ЦИКʼа Татреспублики.
Итак, выполняя нашу непосредственную работу по кооп-пропаганде и агитации, нам удалось организовать художественнокрепкую группу талантливых актеров, с которыми мы в ближайшем будущем приступаем к планомерной театральной работе.
КИНО.
„Палачи“.
„Палачи“ — чушь, о которой не стоило бы говорить, если бы она не претендовала на название „историко-революционнойˮ картины. Название „Палачиˮ можно рассматривать, как символ самих авторов фильмы, по их обращению с историко-революционным материалом. Да и материал-то весьма сомнителен и преподнесен совершенно безграмотно. 1905 год характеризуется лишь хождением к ˮцарю батюшкеˮ 9 января, организованным „отделами трезвости“ (! ) Гапона. Однобокость и безграмотность такой характеристики не требует комментариев. Также поверхностно, с отсутствием какого бы то ни было понимания совершающихся событий, показаны февральская и октябрьская революции. Весь этот „историко-революционныйˮ материал должен был служить обрамлением и фоном для любовной интриги между надуманной девушкой работницей и надуманным же студентом аристократом, но находится вне всякой органической связи с ней. Постановка сумбурна и безвкусна. Хорошо лишь даны образы сановника спекулянта и Распутина. Во всей халтуре выигрывают массовые сцены, в особенности, освобождение в первые дни февральской революции политических заключенных из царской тюрьмы.
„Его метод“.
„Его метод“ — опрятненькая художественно-законченная комедия из американской жизни. Метод сельского учителя, желающего вырвать легкомысленную жену из когтей увлекшей ее светской жизни, старый метод — „клин клином вышибайˮ. Томас Мейген дал хороший образ умного простака, обычного любимца ремесленников и здоровой части мелкой буржуазии.
Для такого зрителя и предназначена картина. Чуждая пролетарскому кино, она пользуется успехом у нашего, пока, к сожалению, многочисленного, кино-обывателя. Безукоризненна рельефная фотография, экономна, но в то же время художественна, преобладающая в комедии павильонная постановка.
„Кабирия“.
„Кабирия“ — поседевшая „новинкаˮ, воскресшая вместе с „Мессалинойˮ и „Индийской гробницейˮ на предмет заполнения летнего кино-безвременья. „Каби
рияˮ. — картина не желающая стареть, ибо, во первых, тема ее сугубо-исторична и относится ко времени борьбы Рима с Карфагеном; во-вторых, она имеет в на
личии всегда свежий элемент — игру Мациста, игру сильного тела и мускулистых рук, перебрасывающих людей, словно мячики, и рвущих железные цепи. Хорошая постановка делает картину еще более монументальной.
Госкино поступило в данном случае благоразумнее Кино-Севера, пустив в оборот старые, но хорошие фильмы и не производя сенсаций „революционнымиˮ картинами вроде „Палачейˮ. Ното
„На зов городаˮ.
„На зов городаˮ. — картина, предназначенная скорее для подростков, чем для взрослых, в которой развенчивается идеализированный до сих пор американский фермерский быт. Гриффит показывает разложение этого быта, разлад между консервативным старым поколением, живущим так же, как жили деды и прадеды, и его детьми, оторвавшимися от земли и идущими „на зов города“ в индустриальные центры. Представителем молодого поколения и является герой фильмы, который, не взирая на сопротивление родителей,