Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
ИСКУССТВО
ТРУДЯЩИМСЯ
ТЕАТРКИНОМУЗЫКАЖИВОПИСЬСКУЛЬПТУРААРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета
18 августаГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО№ 38 СОДЕРЖАНИЕ: Москва 18 авг. 1925 г. — А Кугель: Памяти П. П. Гнедича. — С. Г.: АХРР и его портретисты. — С. Г. Сорокин: Перспективы Актеатров. Большой театр. — Ур.: „Проституткаˮ в т. Комедии и Мелодрамы. — В.: Монахов в оперетке. — Эрдэ: — Клара-Юнг. — Кино-рецензии. — Новости недели. — Ленинград. — За границей. — Программы и либретто театров. — Свод
ная афиша театров. — Объявления
Москва 18-го Августа 1925 г.
Многократные перегруппировки театров и в частности пересмотры сети академических театров, имевшие место с Октября и продолжающиеся и сейчас, показывают неустановленность содержания понятия „академическийˮ.
Если в первые годы революции они противопоставлялись театрам „революционнымˮ, т. -е. или испепелявшим все привычное, или искавшим новые формы, или, наконец, приявшим „театральный Октябрьˮ, то двадцать пятый год не может допустить такого подразделения. Если раньше „Акˮ мыслился лишь, как хранилище достижений прошлого, ставшего достоянием рабочих масс, то на девятый год Советской власти новые задачи должны быть поставлены перед театром, который может быть признан Академией. Смешно было бы „Академии Художествˮ или „Академии Наукˮ мыслить свою деятельность лишь как консервирование изобразительных или научных ценностей, созданных в предшествующие годы. Также и театральные Академии не могут и не должны ставить себе музейных задач.
Вечное поступательное движение, возможно полное отображение современности, организация эмоций зрителя по пути активного и актуального современного жиз
нестроительства — таковы требования к театру в эпоху его процветания. Таковы требования, которые должны быть и в текущем сезоне с максимальной полнотной удовлетворены театром.
То или иное выполнение их в предстоящем сезоне должно дать один из критериев для установления новой сети театров, выдвигаемых государством в число привиллегированных.
Но и этого мало. Театр академический — носитель определенного художественного направления. Он должен ставить и разрешать формальные задачи, утверждающие ту или иную художественную школу как в методах актерской игры, так и в оформлении спектакля, и в разрешении поставленных себе формальных задач достигший значительного мастерства выявления.
В области репертуарной также далеко не каждый театр — театр академический. Лишь театр, включающий в свою работу социально ценные произведения не только авторов прошлого, но и авторов настоящего безусловно может претендовать на звание Академии, да и то при условии, что в интерпретации драматического произведения он использует его не как „предлог для театраˮ, а как материал
ИСКУССТВО
ТРУДЯЩИМСЯ
ТЕАТРКИНОМУЗЫКАЖИВОПИСЬСКУЛЬПТУРААРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета
18 августаГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО№ 38 СОДЕРЖАНИЕ: Москва 18 авг. 1925 г. — А Кугель: Памяти П. П. Гнедича. — С. Г.: АХРР и его портретисты. — С. Г. Сорокин: Перспективы Актеатров. Большой театр. — Ур.: „Проституткаˮ в т. Комедии и Мелодрамы. — В.: Монахов в оперетке. — Эрдэ: — Клара-Юнг. — Кино-рецензии. — Новости недели. — Ленинград. — За границей. — Программы и либретто театров. — Свод
ная афиша театров. — Объявления
Москва 18-го Августа 1925 г.
Многократные перегруппировки театров и в частности пересмотры сети академических театров, имевшие место с Октября и продолжающиеся и сейчас, показывают неустановленность содержания понятия „академическийˮ.
Если в первые годы революции они противопоставлялись театрам „революционнымˮ, т. -е. или испепелявшим все привычное, или искавшим новые формы, или, наконец, приявшим „театральный Октябрьˮ, то двадцать пятый год не может допустить такого подразделения. Если раньше „Акˮ мыслился лишь, как хранилище достижений прошлого, ставшего достоянием рабочих масс, то на девятый год Советской власти новые задачи должны быть поставлены перед театром, который может быть признан Академией. Смешно было бы „Академии Художествˮ или „Академии Наукˮ мыслить свою деятельность лишь как консервирование изобразительных или научных ценностей, созданных в предшествующие годы. Также и театральные Академии не могут и не должны ставить себе музейных задач.
Вечное поступательное движение, возможно полное отображение современности, организация эмоций зрителя по пути активного и актуального современного жиз
нестроительства — таковы требования к театру в эпоху его процветания. Таковы требования, которые должны быть и в текущем сезоне с максимальной полнотной удовлетворены театром.
То или иное выполнение их в предстоящем сезоне должно дать один из критериев для установления новой сети театров, выдвигаемых государством в число привиллегированных.
Но и этого мало. Театр академический — носитель определенного художественного направления. Он должен ставить и разрешать формальные задачи, утверждающие ту или иную художественную школу как в методах актерской игры, так и в оформлении спектакля, и в разрешении поставленных себе формальных задач достигший значительного мастерства выявления.
В области репертуарной также далеко не каждый театр — театр академический. Лишь театр, включающий в свою работу социально ценные произведения не только авторов прошлого, но и авторов настоящего безусловно может претендовать на звание Академии, да и то при условии, что в интерпретации драматического произведения он использует его не как „предлог для театраˮ, а как материал