„Европеизация американских
фильм
Даже краткий обзор текущего американского кино-производства позволяет установить крайне интересное положение: явное и определенное „евро
пейское влияние .
Долгие годы американское кино росло на плодородной почве, не признавая никаких посторонних влияний, или точнее говоря — указаний. Теперь же „чужеземный дух сказывается достаточно ясно. Его можно проследить и в приемах постановок, в сюжетных устремлениях и даже в кино технике.
Немецкие картины—пионеры „нашествия на Америку. Провалившийся у публики несколько лет тому назад „Кабинет доктора Калигари все же не прошел бесследно для режиссеров. За последнее время, американцы увидели „Нибелунгов , „Последнего человека , „Варьетэ , Эти картины открыли дорогу европейским картинам.
Европа признана . Это видно, прежде всего из того, что американцы пачками выписывают европейских режиссеров и актеров. Одна крупнейшая
американская фирма „Метро-Голдвин совершенно правильно учла то
обстоятельство, что соединение американских приемов с европейскими,
смешение разных культур, разных стилей, открывает новую и широкую дорогу кино-искусству. Расчет правильный, и результаты налицо: повышается качество и ценность картин.
Новые приемы съемки особенно ясно видны в последней картине Свенсон ,,Cуня“ (что, вероятно, значит,— Соня). Снимал эту картину
Дудлей Мурфи, работавший с Фернандом Леже над „Механическим
балетом . И впервые, в американской картине можно видеть слож
нейшую трюковую съемку, с необычайными наплывами и четвер
ными экспозициями. Влияние немецких операторов можно
проследить на целом ряде новых картин.
Европейские влияния сильно отразились также и на сюжетах. В выпускаемых за последние шесть месяцев карти
нах очень много рассказывается об европейской жизни, и мало об Америке. В громадном количестве экранизуются произведения европейских писателей. Примерами можно было бы наполнить несколько страниц. Достаточно сказать о последних картинах некоторых фирм. Из 17 последних картин—действие трех происходит в Испании, двух—в России („Анна Каренина и „Таинственный остров ), семи во Франции и двух в Германии.
Благодаря европейскому влиянию, американские производственники начали все более и белее внимательно выбирать
темы для новых постановок, более углубленно использовывать
родную литературу и быт. Определенно заметна борьба за
качество. В самых методах работы чувствуется большая
тщательность и заботливость.
К. Оганесов
Сверху — Мэй Мюррей — в „испанской , и внизу Норма Ширер во „французской“ фильме