ЖИВОПИСЬ В ЗАПАДНОЙ ФИЛЬМЕ
И
ГРОВАЯ фильма при своем возникновении находилась под ясно различимым влиянием старых искусств— театра и живописи. В кино преломлялись я отражаются все течения родственных искусств.
Только в Америке отсутствие старой художественной Культуры способствовало освобождению кино от нанизанных ему традиций и нахождению собственного лица, подчас некультурного и примитивного, но зато свежего и самобытного.
Напрасно было бы искать в Голливуде того специфическиевропейского духа теоретических исканий, абстрактно-художественных направлений, который характерен для французского кино Муссинака, Рене Клера, Ренуара, Абель Ганса и Лербье или немецкой фильмы — Груне, Винера, Мурнау, Реймана и других.
В Америке— средний коммерческий тип картины, иногда доводимый до высшего совершенства; в Европе—искания общего художественного принципа, стиля и кино-языка, часто доступные только узкому кругу специалистов.
Влияние театров особенно ясно заметно на ранней немецкой фильме. Рейнгарт воспитал на своем театре все старшее поколение немецких кино-актеров и режиссеров от Любича и Вегенера до Фейдта, Янингса, Лиль Даговер и других. Немецкое кино того времени создало характерного киноактера, но не смогло освободиться от театральной постановочности, бутафорских декораций, картинного построения кадра.
Замечательная „Улица“ Груне была одной из первых попыток освободиться от этих театральных традиций немецкого кино. На смену приходит новое молодое поколение режиссеров: Мурнау. Ланг, Дюпон, Лени, Робинзон и другие. Все они получили уже не сценическое, а обще гуманитарное образование. Мурнау, Ланг и Дюпон до своей кинематогра фической карьеры изучали искусство, Робинзон и Лени были художниками. Вместе с ними в кино приходит целая плеяда художников и архитекторов, потрудившихся не менее режиссеров над созданием характерного типа немецкой „тросфильмы .— Виднейшие из них Херлт и Рерих - художники „Последнего человека , Хунке, поставивший „Нибелунгов и „Мет
рополис , Пельциг—художник „Голема и Хроники Грихуса . Метцнер и, наконец, Пауль Лени — талантливейший кинодекоратор Германии, к сожалению, променявший кисть на лавры режиссера и доллары богатого дяди Сэма.
Большинство немецких кино-декораторов по специальному образованию—архитектора: так, например, Нельциг вне кино один из талантливейших строителей Германии, автор грандиозного кино-театра „Капитолий в Берлине. Этим объясняется исключительная любовь немецких кино-декораторов к архитектурному оформлению кадра, строительная рациональность и техническое совершенство архитектурных сооружений для кино-фильм. Архитектура приобретает, в теперь уже сходящей со сцены немецкой грос-фильме, часто самодовлеющее значение. В „Метрополисе — последнем боевике Уфы, почти центральное место занимает грандиозная архитектура будущего, мастерски спроектированная художниками Хунке, Керльтом и Рерихом.
Ранние немецкие картины, при всем техническом мастерстве их декоративного оформления, страдали некинематографическим сухим архитектурным историзмом, перегруженностью павильонами, а с другой стороны увлечением живописью экспрессионизма, особенно заметным в „Каллигари „Раскольникове , „Генуезке , а декоративных работах Пауля Лени и Метцнера. И все же при всех недостатках этих фильм нельзя нс удивляться мастерству и фантазии Лени или Кернера.
Живопись-картина начинает занимать немецкую фильму настолько же, насколько и театр. Не только кино-декоратор, но и режиссер ею увлекается. Картинное построение кадра, живописное освещение, живописная игра свето-тени становятся характерными для немецкого кино. Начиная еще с ранних довоенных картин Пауля Вегенера в немецком кино применяется прием построения кадра по какому-либо произведению живописи.
В „Нибелунгах целые кадры построены по образцам готической и романской скульптуры. Например, с готических рыцарских надгробий заимствованы кадры спящих Нибелунгов, доже природа в этой картине „сделана в сладенькой манере беклиновских картин. В одной из крупных фильм
Город будущего в ,,Метрополисе
И
ГРОВАЯ фильма при своем возникновении находилась под ясно различимым влиянием старых искусств— театра и живописи. В кино преломлялись я отражаются все течения родственных искусств.
Только в Америке отсутствие старой художественной Культуры способствовало освобождению кино от нанизанных ему традиций и нахождению собственного лица, подчас некультурного и примитивного, но зато свежего и самобытного.
Напрасно было бы искать в Голливуде того специфическиевропейского духа теоретических исканий, абстрактно-художественных направлений, который характерен для французского кино Муссинака, Рене Клера, Ренуара, Абель Ганса и Лербье или немецкой фильмы — Груне, Винера, Мурнау, Реймана и других.
В Америке— средний коммерческий тип картины, иногда доводимый до высшего совершенства; в Европе—искания общего художественного принципа, стиля и кино-языка, часто доступные только узкому кругу специалистов.
Влияние театров особенно ясно заметно на ранней немецкой фильме. Рейнгарт воспитал на своем театре все старшее поколение немецких кино-актеров и режиссеров от Любича и Вегенера до Фейдта, Янингса, Лиль Даговер и других. Немецкое кино того времени создало характерного киноактера, но не смогло освободиться от театральной постановочности, бутафорских декораций, картинного построения кадра.
Замечательная „Улица“ Груне была одной из первых попыток освободиться от этих театральных традиций немецкого кино. На смену приходит новое молодое поколение режиссеров: Мурнау. Ланг, Дюпон, Лени, Робинзон и другие. Все они получили уже не сценическое, а обще гуманитарное образование. Мурнау, Ланг и Дюпон до своей кинематогра фической карьеры изучали искусство, Робинзон и Лени были художниками. Вместе с ними в кино приходит целая плеяда художников и архитекторов, потрудившихся не менее режиссеров над созданием характерного типа немецкой „тросфильмы .— Виднейшие из них Херлт и Рерих - художники „Последнего человека , Хунке, поставивший „Нибелунгов и „Мет
рополис , Пельциг—художник „Голема и Хроники Грихуса . Метцнер и, наконец, Пауль Лени — талантливейший кинодекоратор Германии, к сожалению, променявший кисть на лавры режиссера и доллары богатого дяди Сэма.
Большинство немецких кино-декораторов по специальному образованию—архитектора: так, например, Нельциг вне кино один из талантливейших строителей Германии, автор грандиозного кино-театра „Капитолий в Берлине. Этим объясняется исключительная любовь немецких кино-декораторов к архитектурному оформлению кадра, строительная рациональность и техническое совершенство архитектурных сооружений для кино-фильм. Архитектура приобретает, в теперь уже сходящей со сцены немецкой грос-фильме, часто самодовлеющее значение. В „Метрополисе — последнем боевике Уфы, почти центральное место занимает грандиозная архитектура будущего, мастерски спроектированная художниками Хунке, Керльтом и Рерихом.
Ранние немецкие картины, при всем техническом мастерстве их декоративного оформления, страдали некинематографическим сухим архитектурным историзмом, перегруженностью павильонами, а с другой стороны увлечением живописью экспрессионизма, особенно заметным в „Каллигари „Раскольникове , „Генуезке , а декоративных работах Пауля Лени и Метцнера. И все же при всех недостатках этих фильм нельзя нс удивляться мастерству и фантазии Лени или Кернера.
Живопись-картина начинает занимать немецкую фильму настолько же, насколько и театр. Не только кино-декоратор, но и режиссер ею увлекается. Картинное построение кадра, живописное освещение, живописная игра свето-тени становятся характерными для немецкого кино. Начиная еще с ранних довоенных картин Пауля Вегенера в немецком кино применяется прием построения кадра по какому-либо произведению живописи.
В „Нибелунгах целые кадры построены по образцам готической и романской скульптуры. Например, с готических рыцарских надгробий заимствованы кадры спящих Нибелунгов, доже природа в этой картине „сделана в сладенькой манере беклиновских картин. В одной из крупных фильм
Город будущего в ,,Метрополисе