стика можетЪ казаться устарѢлой и нѣсколько преувеличенной, однако н кЪ ней слѣдовало бы добавить еще близко связанную сЪ геральдикой область свободнаго творчества — искусство.
Связь эта геральдики сЪ искусствомъ выражается двояко: во-первыхЪ — интересѣ можетЪ представлять гербѣ, изображенный на произведеніи архитектуры, живописи, скульптуры или предметѣ прикладного искусства и, вЪ такомЪ случаѣ, геральдика является ключемЪ кЪ опредѣленію, по признакамъ герба, времени и мѣста происхожденія этого произведенія, иногда имени творца его, а чаще принадлежности изслѣдуемаго предмета тому или иному роду или лицу, и во вторыхЪ — самЪ гербѣ становится содержаніемъ творчества художника, привлекая его фантазію своими заманчивыми формами и аттрибутами: загадочными клейнодами, легендарными щитодержателями, драгоцѣнными коронами, вычурнымЪ наметомЪ. Здѣсь геральдика сама — искусство, искусство своеобразное, иногда очень тонкое, часто красивое и всегда ярко отражающее стиль эпохи и вкусъ художника.
Послѣднее соотношеніе геральдики и искусства составитъ содержаніе настоящей статьи, 1 имѣющей цѣлью дать краткій очеркъ геральдическаго искусства вЪ Россіи, какимЪ было оно вЪ старые годы. 2
Если русская геральдика и не насчитываетъ нѢсколькихЪ столѣтій своего существованія, какЪ западно-европейская, если она и не возникла самостоятельно, какЪ продуктъ собственной культуры, но заимствована у сосѣдей, тѢмЪ не менѣе слѣды употребленія гербовЪ вЪ Россіи можно найти нѣсколько ранѣе регламентаціи ихЪ ПетромЪ ВеликимЪ. Со второй половины ΧVII в. подЪ вліяніемъ западной Европы и, главнымъ образомЪ, Польши гербы начинаютъ появляться и во Россіи. Правда, и до этого времени существовали нѣкоторыя геральдическія эмблемы вЪ Государственной печати и вЪ печатяхъ нѢкоторыхЪ городовъ, однако онѣ не имѣли тѢхЪ опредѣленныхъ формъ, которыя давали бы право считать ихЪ гербами.
СЪ развитіемъ, вЪ царствованіе Алексѣя Михаиловича, постоянныхъ дипломатическихъ сношеній сЪ сосѣдними державами, явилась необходимость вЪ знаніи титуловъ и гербовЪ иностранныхъ государей и на этой, именно, почвѣ началось знакомство сЪ геральдикой.
ВЪ архивахъ нашихЪ сохранились свѣдѣнія, что вЪ 1669 году живописецъ Станиславъ Лопуцкій писалЪ Дарю знамя, «а на немЪ четырнадцать печатей разныхЪ Государствъ» (но какихЪ именно, не сказано), а вЪ 1669 году тотЪ же живописецъ писалЪ «на полотнѣ гербъ Московскаго Государства и иныхЪ окрестныхъ Государствъ гербы или клеймы, а подЪ всякимЪ гербомЪ планиты, подЪ которымЪ каковы», 3 а вЪ Оружейной Палатѣ хранятся уцѢлѢвшія знамена стрѢлецкихЪ и иноземныхЪ полковЪ, прапоры, сайдачный покровецЪ и царская тарелка сЪ изображеніями гербовЪ, свидѣтельствующими о несомнѣнномъ развитіи вЪ то время геральдическаго вкуса. 4
ВЪ 1672 г. «состроена» была, по повелѣнію Великаго Государя Алексѣя Михаиловича «Книга, а вЪ ней собраніе, откуда произыде корень ВеликихЪ Государей и ВеликихЪ Князей Россійскихъ», иначе называемая «Титулярникъ», великолѣпная лицевая рукопись, вЪ листъ,
Связь эта геральдики сЪ искусствомъ выражается двояко: во-первыхЪ — интересѣ можетЪ представлять гербѣ, изображенный на произведеніи архитектуры, живописи, скульптуры или предметѣ прикладного искусства и, вЪ такомЪ случаѣ, геральдика является ключемЪ кЪ опредѣленію, по признакамъ герба, времени и мѣста происхожденія этого произведенія, иногда имени творца его, а чаще принадлежности изслѣдуемаго предмета тому или иному роду или лицу, и во вторыхЪ — самЪ гербѣ становится содержаніемъ творчества художника, привлекая его фантазію своими заманчивыми формами и аттрибутами: загадочными клейнодами, легендарными щитодержателями, драгоцѣнными коронами, вычурнымЪ наметомЪ. Здѣсь геральдика сама — искусство, искусство своеобразное, иногда очень тонкое, часто красивое и всегда ярко отражающее стиль эпохи и вкусъ художника.
Послѣднее соотношеніе геральдики и искусства составитъ содержаніе настоящей статьи, 1 имѣющей цѣлью дать краткій очеркъ геральдическаго искусства вЪ Россіи, какимЪ было оно вЪ старые годы. 2
Если русская геральдика и не насчитываетъ нѢсколькихЪ столѣтій своего существованія, какЪ западно-европейская, если она и не возникла самостоятельно, какЪ продуктъ собственной культуры, но заимствована у сосѣдей, тѢмЪ не менѣе слѣды употребленія гербовЪ вЪ Россіи можно найти нѣсколько ранѣе регламентаціи ихЪ ПетромЪ ВеликимЪ. Со второй половины ΧVII в. подЪ вліяніемъ западной Европы и, главнымъ образомЪ, Польши гербы начинаютъ появляться и во Россіи. Правда, и до этого времени существовали нѣкоторыя геральдическія эмблемы вЪ Государственной печати и вЪ печатяхъ нѢкоторыхЪ городовъ, однако онѣ не имѣли тѢхЪ опредѣленныхъ формъ, которыя давали бы право считать ихЪ гербами.
СЪ развитіемъ, вЪ царствованіе Алексѣя Михаиловича, постоянныхъ дипломатическихъ сношеній сЪ сосѣдними державами, явилась необходимость вЪ знаніи титуловъ и гербовЪ иностранныхъ государей и на этой, именно, почвѣ началось знакомство сЪ геральдикой.
ВЪ архивахъ нашихЪ сохранились свѣдѣнія, что вЪ 1669 году живописецъ Станиславъ Лопуцкій писалЪ Дарю знамя, «а на немЪ четырнадцать печатей разныхЪ Государствъ» (но какихЪ именно, не сказано), а вЪ 1669 году тотЪ же живописецъ писалЪ «на полотнѣ гербъ Московскаго Государства и иныхЪ окрестныхъ Государствъ гербы или клеймы, а подЪ всякимЪ гербомЪ планиты, подЪ которымЪ каковы», 3 а вЪ Оружейной Палатѣ хранятся уцѢлѢвшія знамена стрѢлецкихЪ и иноземныхЪ полковЪ, прапоры, сайдачный покровецЪ и царская тарелка сЪ изображеніями гербовЪ, свидѣтельствующими о несомнѣнномъ развитіи вЪ то время геральдическаго вкуса. 4
ВЪ 1672 г. «состроена» была, по повелѣнію Великаго Государя Алексѣя Михаиловича «Книга, а вЪ ней собраніе, откуда произыде корень ВеликихЪ Государей и ВеликихЪ Князей Россійскихъ», иначе называемая «Титулярникъ», великолѣпная лицевая рукопись, вЪ листъ,