Пролетарии всех стран, соединяйтесь! ИСКУССТВО
ТРУДЯЩИМСЯ
ТЕАТР * КИНО * МУЗЫКА * ЖИВОПИСЬ * СКУЛЬПТУРА * АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета Адрес редакции и конторы: Лубянский пр., Политехнический Музей, № 123.Тел. -20-1
24 ноября ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО № 52
СОДЕРЖАНИЕ: Передовая. — А. Луначарский: „Петербург” в МХАТ 2-м — С. Городецкий: Роман и пьеса.— В. Я.: „Чио Чио-Сан“ в Экспериментальном т.— М. Ройзман: „Доктор в Еврейском т.— С. Г. и Эрдэ: „Над обрывом в т. Пролеткульта.—М. Фабрикант: Выставка офортов И. И. Нивинского.— Кино: — По концертам. — Новости недели. — Ленинград. — За-границей. — Программы и либретто театров. — Сводная афиша театров. Обявленчя.
Москва, 24-го ноября 1925 года.
Девять пье составил Толстой. Правда, некоторые из них до сих пор не напечатаны— „Нигилист и „Зараженное семейство , некоторые — „Петр Хлебник —не были поставлены в Москве и наконец, некоторые неокончены—„И свет во тьме светит . Но и те пьесы, которые были не раз интерпретированы театрами — „Власть Тьмы“, „Плоды Просвещения , „Первый винокур , „От нее все качества , и „Живой Труп —представляют наследие далеко необычное для писателя не драматурга, и тем не менее „Театра Толстого мы не имеем, подобно тому, как о „Театре Гоголя , напр., мы смело можем говорить.
Причина не в том, что Толстой многие из своих драматических произведений,—в том числе и „Плоды Просвещения —писал для любительских спектаклей в Ясной ли Поляне или в Телятенском театре—безразлично, а в том, что единого драматургического стиля, единой манеры письма или единой драматической формы он не создал. Подлинно натуралистические краски „Власти Тьмы , страшной по картинам ничем неприкрытого ужаса, и не
сомненно „театральные приемы „Плодов Просвещения (вспомним хотя бы Таню—быть может далекую, но бесспорную реминисценцию субретки французской комедии), веселой комедии благодаря смахивающей на анекдот фабуле; быстро сменяющиеся эпизоды „Живого Трупа с жизненной лапидарностью сцен, и „сценический романтизм в „От нее все качества —таково сразу бросающееся в глаза различие художественных приемов драматурга.
Бесспорное влияние „Горькой Судьбины и—в другой период (в конце 1900 г), запись в дневнике „Думал нынче о том, что главная неестественность драматических произведений есть то, что говорят все лица одинаково долго и их слушают. В действительности это не так: каждое лицо имеет возможность говорить и выслушивать, по свойствам своего характера и ораторского искусства ...—в чем нельзя не почувствовать воздействия иной драматургии, иного театра.
Отрицание театра, которое звучит в изумительном описании сцектакля, виденного Наташей Ростовой, вплоть до страниц, излагающих содержание „Лира ,
ТРУДЯЩИМСЯ
ТЕАТР * КИНО * МУЗЫКА * ЖИВОПИСЬ * СКУЛЬПТУРА * АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета Адрес редакции и конторы: Лубянский пр., Политехнический Музей, № 123.Тел. -20-1
24 ноября ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО № 52
СОДЕРЖАНИЕ: Передовая. — А. Луначарский: „Петербург” в МХАТ 2-м — С. Городецкий: Роман и пьеса.— В. Я.: „Чио Чио-Сан“ в Экспериментальном т.— М. Ройзман: „Доктор в Еврейском т.— С. Г. и Эрдэ: „Над обрывом в т. Пролеткульта.—М. Фабрикант: Выставка офортов И. И. Нивинского.— Кино: — По концертам. — Новости недели. — Ленинград. — За-границей. — Программы и либретто театров. — Сводная афиша театров. Обявленчя.
Москва, 24-го ноября 1925 года.
Девять пье составил Толстой. Правда, некоторые из них до сих пор не напечатаны— „Нигилист и „Зараженное семейство , некоторые — „Петр Хлебник —не были поставлены в Москве и наконец, некоторые неокончены—„И свет во тьме светит . Но и те пьесы, которые были не раз интерпретированы театрами — „Власть Тьмы“, „Плоды Просвещения , „Первый винокур , „От нее все качества , и „Живой Труп —представляют наследие далеко необычное для писателя не драматурга, и тем не менее „Театра Толстого мы не имеем, подобно тому, как о „Театре Гоголя , напр., мы смело можем говорить.
Причина не в том, что Толстой многие из своих драматических произведений,—в том числе и „Плоды Просвещения —писал для любительских спектаклей в Ясной ли Поляне или в Телятенском театре—безразлично, а в том, что единого драматургического стиля, единой манеры письма или единой драматической формы он не создал. Подлинно натуралистические краски „Власти Тьмы , страшной по картинам ничем неприкрытого ужаса, и не
сомненно „театральные приемы „Плодов Просвещения (вспомним хотя бы Таню—быть может далекую, но бесспорную реминисценцию субретки французской комедии), веселой комедии благодаря смахивающей на анекдот фабуле; быстро сменяющиеся эпизоды „Живого Трупа с жизненной лапидарностью сцен, и „сценический романтизм в „От нее все качества —таково сразу бросающееся в глаза различие художественных приемов драматурга.
Бесспорное влияние „Горькой Судьбины и—в другой период (в конце 1900 г), запись в дневнике „Думал нынче о том, что главная неестественность драматических произведений есть то, что говорят все лица одинаково долго и их слушают. В действительности это не так: каждое лицо имеет возможность говорить и выслушивать, по свойствам своего характера и ораторского искусства ...—в чем нельзя не почувствовать воздействия иной драматургии, иного театра.
Отрицание театра, которое звучит в изумительном описании сцектакля, виденного Наташей Ростовой, вплоть до страниц, излагающих содержание „Лира ,