кость, шаткость здесь особенно заметны и поневоле заставляют думать о техническом регрессе труппы.
Мясин не первый год выступает как постановщик: его хореографической фантазии нельзя отказать в находчивости, чувстве стиля, сочности и гибкости; однако он слишком злоупотребляет раз найденными удачными разрешениями, с риском показаться навязчивым. Сценарий часто недостаточно используется („Матросы ); наиболее разнообразна была постановка „Лавки чудес , но она была и наиболее традиционной: мы могли ее увидеть у Дягилева и до войны.
С самой блестящей стороны раскрылось зато режиссерское дарование Нижинской. Она особенно остро чувствует современность, находит нужные положения и ритмы.
Она остроумна, тонка, выразительна, гротескна и заставляет переживать свои постановки с неослабеваемым напряжением и остротой. Ее уход из труппы Дягилева— незаменимая для него потеря.
Б. Т. К ПОСТАНОВКЕ ТРАГЕДИИ АНАТОЛИЯ ГЛЕБОВА
„ЗАГМУК В ГОСУД. МАЛОМ ТЕАТРЕ.
Беседа с постановщиком Н. О. Волконским.
Перед Малым театром стоит огромная задача выявить глубокое содержание трагедии в форме волнующего и заражающего спектакля.
„ЗАГМУК кровавый весенний праздник древнего Вавилона, праздник, когда рабы объявлялись свободными, рабовладельцы становились рабами, один из рабов избирался царем, получал все права царя, и потом на несколько дней власти и наслаждения приносился в жертву за грехи царя и господ.
На этой канве Глебов вышивает обольстительный богатейший узор театральной занимательности и пропитывает его кровью трагедии раннего восстания.
Туман тысячелетий, пестрота картин давно забытых нравов и быта не затемняют основного в трагедии Анатолия Глебова—потрясающих картин героической борьбы рабов против угнетателей. Главнейшее, что определяет ушедшие в веч
ность этапы этой героической борьбы дано Глебовым в ясной, четкой концепции, с смелым и ярким обобщением и с явным выдвижением на первые планы, всего, что и по сей день для современного зрителя сохранило волнующую значительность.
На пути осуществления постановки этой трагедии две опасности подстерегают театр: можно увлечься внешней занимательностью картин трагедии и похоронить под мишурой театрального маскарада ее глубокий смысл или же можно недоучесть значение могущественных средств, которыми располагает театр для того, чтобы донести до зрителя содержание трагедии и взволновав, заразив его повести за собой.
Эти опасности нами осознаны в полной мере.
Об оформлении и режиссерском под
ходе в следующей беседе.
Малый т. Загмук“
Макет 1-ой картины худ. И. С. Федотова.
Мясин не первый год выступает как постановщик: его хореографической фантазии нельзя отказать в находчивости, чувстве стиля, сочности и гибкости; однако он слишком злоупотребляет раз найденными удачными разрешениями, с риском показаться навязчивым. Сценарий часто недостаточно используется („Матросы ); наиболее разнообразна была постановка „Лавки чудес , но она была и наиболее традиционной: мы могли ее увидеть у Дягилева и до войны.
С самой блестящей стороны раскрылось зато режиссерское дарование Нижинской. Она особенно остро чувствует современность, находит нужные положения и ритмы.
Она остроумна, тонка, выразительна, гротескна и заставляет переживать свои постановки с неослабеваемым напряжением и остротой. Ее уход из труппы Дягилева— незаменимая для него потеря.
Б. Т. К ПОСТАНОВКЕ ТРАГЕДИИ АНАТОЛИЯ ГЛЕБОВА
„ЗАГМУК В ГОСУД. МАЛОМ ТЕАТРЕ.
Беседа с постановщиком Н. О. Волконским.
Перед Малым театром стоит огромная задача выявить глубокое содержание трагедии в форме волнующего и заражающего спектакля.
„ЗАГМУК кровавый весенний праздник древнего Вавилона, праздник, когда рабы объявлялись свободными, рабовладельцы становились рабами, один из рабов избирался царем, получал все права царя, и потом на несколько дней власти и наслаждения приносился в жертву за грехи царя и господ.
На этой канве Глебов вышивает обольстительный богатейший узор театральной занимательности и пропитывает его кровью трагедии раннего восстания.
Туман тысячелетий, пестрота картин давно забытых нравов и быта не затемняют основного в трагедии Анатолия Глебова—потрясающих картин героической борьбы рабов против угнетателей. Главнейшее, что определяет ушедшие в веч
ность этапы этой героической борьбы дано Глебовым в ясной, четкой концепции, с смелым и ярким обобщением и с явным выдвижением на первые планы, всего, что и по сей день для современного зрителя сохранило волнующую значительность.
На пути осуществления постановки этой трагедии две опасности подстерегают театр: можно увлечься внешней занимательностью картин трагедии и похоронить под мишурой театрального маскарада ее глубокий смысл или же можно недоучесть значение могущественных средств, которыми располагает театр для того, чтобы донести до зрителя содержание трагедии и взволновав, заразив его повести за собой.
Эти опасности нами осознаны в полной мере.
Об оформлении и режиссерском под
ходе в следующей беседе.
Малый т. Загмук“
Макет 1-ой картины худ. И. С. Федотова.