„творцов , отнюдь не вульгаризируя их, делают их доступными широким массам, что в советском строе не может не быть оценено как фактор существенно важный. И, наконец, мимолетность их созданий принципиально должна рассматриваться, как явление временное, которое постепенно изживается с постепенным нахождением средств фиксации этого исполнения. Если самые точнейшие способы этой фиксации, найденные в будущем, никогда не дадут возможности воспринимающим эту „копию творчества испытать воздействие аналогичные восприятию оригинала, то в смысле установления объективной его ценности—и, следовательно, прав его создателей на признание за ним „произведения —они и в современном состоянии закрепляющих средств дают многое. Не говорим о режиссерском экземпляре классической пьесы (всякий, кто имел с ними дело, знает, что многие из них по полноте использования всей научной литературы, по убедительности многих гипотез, по вскрытию ряда проблем заслуживали бы ученых степеней honoris causae)—пластинка
грамофона, фильма кино дает подлинный объект научного изучения у крупнейших деятелей воспроизводящих искусств.
Есть и еще одно возражение, с которым приходится считаться. Даже против ники признания за работниками искусств прав научных деятелей не отрицают возможности их уравнения—в высших категориях (там, где есть наличие общесоюзного или мирового воздействия), но они особенно часто возражают против низших категорий. Как установить объективные признаки, позволяющие, напр., включать исполнителя в первую категорию, которая для научного спеца, помимо стажа, предполагает, хотя бы одну самостоятел? ную научную работу (по типу немецкой диссертации)—вопрос другой и не здесь его разрешать, но смело можно сказать, что значение многих и многих художников сцены и музыкальных интерпретаторов заслуживает такого же внимания в вопросах их быта, как и быт ученых „с одним печатным трудом , потому, что их деятельность обеспечивает им все соответствующие права.
К ИТОГАМ ПАРИЖСКОЙ ВЫСТАВКИ.
Выставка декоративных искусств в Париже закрылась: на месте нарядной, праздничной толпы посетителей снуют озабоченные рабочие, перенося и упаковывая экспонаты, и уже приступая к разрушению ряда павильонов и стандов. Блестящая феерия кончилась. Французская пресса подводит теперь итоги этой грандиозной манифестации искусств.
Парижская выставка сопровождалась совершенно исключительным материальным успехом: скептические голоса, еще столь частые весной, скоро замолкли: все опасения рассеялись перед фактом посещаемости выставки, превосходящей самые смелые расчеты; по числу посетителей Парижская выставка побила все мировые рекорды бывших до нее международных выставок. Прилив иностранцев и провинциалов в Париже этим летом был небывалый, французские коммерческие и промышленные фирмы, выступавшие в качестве экспонентов, совершали блестящие операции; неудивительно, что, в их среде нашла себе наибольшее сочувствие мысль о продолжении выставки на лето 1926 года. Кампания за продолжение выставки, под
нятая в части французской прессы, нашла ряд интересных аргументов в защиту своей тезы: однако, необычайная сложность организации международной выставки, необходимость затраты очень больших средств на охрану и ремонт павильонов, на служебный персонал, приемы, празднества и т. д., перспектива вновь добиваться согласия участия ряда европейских государств, и, наконец, сомнения в притягательной силе продолженной на второй год выставки—победили: правительство приняло бесповоротное решение об окончательном закрытии выставки, все ее постройки подлежат беспощадному разрушению и сносу.
Однако, шумный внешний успех выставки не может закрыть перед нами ее художественной неудачи; теперь, когда выставка уже окончилась, и во французской прессе стали чаще слышаться голоса, откровенно сознающиеся как в отдельных дефектах организации, так и в том, что основная цель выставки — манифестация нового стиля, осталась недостигнутой. Приведем некоторые интересные мнения:
Известный архитектор, председатель
грамофона, фильма кино дает подлинный объект научного изучения у крупнейших деятелей воспроизводящих искусств.
Есть и еще одно возражение, с которым приходится считаться. Даже против ники признания за работниками искусств прав научных деятелей не отрицают возможности их уравнения—в высших категориях (там, где есть наличие общесоюзного или мирового воздействия), но они особенно часто возражают против низших категорий. Как установить объективные признаки, позволяющие, напр., включать исполнителя в первую категорию, которая для научного спеца, помимо стажа, предполагает, хотя бы одну самостоятел? ную научную работу (по типу немецкой диссертации)—вопрос другой и не здесь его разрешать, но смело можно сказать, что значение многих и многих художников сцены и музыкальных интерпретаторов заслуживает такого же внимания в вопросах их быта, как и быт ученых „с одним печатным трудом , потому, что их деятельность обеспечивает им все соответствующие права.
К ИТОГАМ ПАРИЖСКОЙ ВЫСТАВКИ.
Выставка декоративных искусств в Париже закрылась: на месте нарядной, праздничной толпы посетителей снуют озабоченные рабочие, перенося и упаковывая экспонаты, и уже приступая к разрушению ряда павильонов и стандов. Блестящая феерия кончилась. Французская пресса подводит теперь итоги этой грандиозной манифестации искусств.
Парижская выставка сопровождалась совершенно исключительным материальным успехом: скептические голоса, еще столь частые весной, скоро замолкли: все опасения рассеялись перед фактом посещаемости выставки, превосходящей самые смелые расчеты; по числу посетителей Парижская выставка побила все мировые рекорды бывших до нее международных выставок. Прилив иностранцев и провинциалов в Париже этим летом был небывалый, французские коммерческие и промышленные фирмы, выступавшие в качестве экспонентов, совершали блестящие операции; неудивительно, что, в их среде нашла себе наибольшее сочувствие мысль о продолжении выставки на лето 1926 года. Кампания за продолжение выставки, под
нятая в части французской прессы, нашла ряд интересных аргументов в защиту своей тезы: однако, необычайная сложность организации международной выставки, необходимость затраты очень больших средств на охрану и ремонт павильонов, на служебный персонал, приемы, празднества и т. д., перспектива вновь добиваться согласия участия ряда европейских государств, и, наконец, сомнения в притягательной силе продолженной на второй год выставки—победили: правительство приняло бесповоротное решение об окончательном закрытии выставки, все ее постройки подлежат беспощадному разрушению и сносу.
Однако, шумный внешний успех выставки не может закрыть перед нами ее художественной неудачи; теперь, когда выставка уже окончилась, и во французской прессе стали чаще слышаться голоса, откровенно сознающиеся как в отдельных дефектах организации, так и в том, что основная цель выставки — манифестация нового стиля, осталась недостигнутой. Приведем некоторые интересные мнения:
Известный архитектор, председатель