„Осеннего Салона Франсис Журдэн высказывается чрезвычайно резко: „Покуда выставка функционировала, выражение какого-либо разочарования по ее поведу было бы сочтено за преступление против отечества. Теперь же, если скажешь громко то, что уже в течение шести месяцев повторяют друг-другу на ухо большинство художников, прослывешь лишь неисправным ворчуном: эта выставка без будущего. Она не имеет значения. Она не приносит никаких поучительных элементов. Она не разрешает ни одной проблемы. Она даже не пытается ставить их“.
В блестящей статье, посвященной основным тенденциям выставки, смелый и темпераментный Вальдемар Жорж высказывает на страницах влиятельнейшего парижского художественного органа „L’Amour de l art очень суровые мысли, с которыми нельзя не согласиться: „Художественная неудача выставки 1925 г. не должна быть отнесена за счет организаторов, а за счет основных принципов, на которых базировалась выставка. Вера в декоративное искусство сделала ошибочным все устремления выставки. „Вальдемар Жорж находит, однако, что декоративное искусство современности антисоциально и антидемократично . Новейшее декоративное искусство, консервативное и ретроградное по своей сущности, пренебрегает клиентурой народа. Оно не желает слышать о его запросах. Оно производит лишь для богатых. За исключением проэкта небольшой квартиры, выставленного магазином „Printemps , напрасно искать по всей выставке проэкта рабочего дома или хотя бы жилища работника умственного труда.
Декораторы как французские, так и заграничные, работают лишь для привилегированных классов. Действительно, ложная роскошь является доминирующей нотой всей выставки. Ни один из магазинов Моста Александра или галлереи не заключает предметов, доступных кошельку малоимущего. Ни один из расположенных на Эксплонаде повильонов не адресуется к рабочему посетителю. Но французские архитекторы и мебельщики не только реакционны в своей набожной преданности к „денежным властям , но реакционны и по своему полному непониманию требований, выдвигаемых современной жизнью. Архитекторы и мебельщики проглядели
тот принцип тройной экономии, который господствует в современной жизни: экономия денежных средств, пространства и материала. Они презирают, очевидно, находя их нехудожественными, ряд технических завоеваний, уже вошедших в практических обиход.
Но если с социальной точки зрения выставка 1925 г. потерпела полнейший крах, то выполняет ли она свою программу по крайней мере с художественной точки зрения? Мы этого не думаем. Лучшие архитекторы и декораторы стремятся быть рациональными, но излюбленные ими геометрические формы не перестают быть произвольными и декоративными. Выставочный театр Перре, два павильона Малле-Стевенса, павильон СССР и вилла „Esprit Nouveau —единственные здания на Еыставке, которые, могут претендовать на современность, т.-е. удовлетворить одновременно и нашим художественным и практическим запросам .
В этом ряду мнений небезинтересен отзыв бельгийского критика М. Костоельса („Selection ). Автор находит, что для того, чтобы выявить стиль и вкус современности, французы должны были бы создать
Действие III, картина 14.
МХАТ 2-й. „Петербург .
В блестящей статье, посвященной основным тенденциям выставки, смелый и темпераментный Вальдемар Жорж высказывает на страницах влиятельнейшего парижского художественного органа „L’Amour de l art очень суровые мысли, с которыми нельзя не согласиться: „Художественная неудача выставки 1925 г. не должна быть отнесена за счет организаторов, а за счет основных принципов, на которых базировалась выставка. Вера в декоративное искусство сделала ошибочным все устремления выставки. „Вальдемар Жорж находит, однако, что декоративное искусство современности антисоциально и антидемократично . Новейшее декоративное искусство, консервативное и ретроградное по своей сущности, пренебрегает клиентурой народа. Оно не желает слышать о его запросах. Оно производит лишь для богатых. За исключением проэкта небольшой квартиры, выставленного магазином „Printemps , напрасно искать по всей выставке проэкта рабочего дома или хотя бы жилища работника умственного труда.
Декораторы как французские, так и заграничные, работают лишь для привилегированных классов. Действительно, ложная роскошь является доминирующей нотой всей выставки. Ни один из магазинов Моста Александра или галлереи не заключает предметов, доступных кошельку малоимущего. Ни один из расположенных на Эксплонаде повильонов не адресуется к рабочему посетителю. Но французские архитекторы и мебельщики не только реакционны в своей набожной преданности к „денежным властям , но реакционны и по своему полному непониманию требований, выдвигаемых современной жизнью. Архитекторы и мебельщики проглядели
тот принцип тройной экономии, который господствует в современной жизни: экономия денежных средств, пространства и материала. Они презирают, очевидно, находя их нехудожественными, ряд технических завоеваний, уже вошедших в практических обиход.
Но если с социальной точки зрения выставка 1925 г. потерпела полнейший крах, то выполняет ли она свою программу по крайней мере с художественной точки зрения? Мы этого не думаем. Лучшие архитекторы и декораторы стремятся быть рациональными, но излюбленные ими геометрические формы не перестают быть произвольными и декоративными. Выставочный театр Перре, два павильона Малле-Стевенса, павильон СССР и вилла „Esprit Nouveau —единственные здания на Еыставке, которые, могут претендовать на современность, т.-е. удовлетворить одновременно и нашим художественным и практическим запросам .
В этом ряду мнений небезинтересен отзыв бельгийского критика М. Костоельса („Selection ). Автор находит, что для того, чтобы выявить стиль и вкус современности, французы должны были бы создать
Действие III, картина 14.
МХАТ 2-й. „Петербург .