шины. (Этот опыт Мейерхольд проделал в „Смерти Тарелкина“, но выводы из него еще не сделал).
Итак примесь живописности была первой опасностью, грозившей конструктивизму. В „Д. Е.“ и в „Озере Люль“ эта опасность приняла новую форму: живопиность стала разедать архитектуру. Мейерхольд и Грипич в этих работах бессознательно подчинились принципам Таирова, который всегда искал в своих конструкциях нарядности и „ласки для глаза.“
С этого этапа конструктивизма начался и нынешний сезон. Если не говорить об „Аракчеевщине и „Виринее“, при постановке которых, к сожалению, не было осознано значение конструктивизма в наши дни, и постановку которых, тем не менее нельзя считать чисто павильонной, то все премьеры этого сезоне являются торжеством идеи конструктивизма. Работа МХАТ-а II целиком должна быть признана антипавильонной. В его блестящих победах над светом есть многое, что войдет в конструктивизм будущего. Три же новых пьесы—„Над обрывом , „Ужовка“ и „Кукироль“ поставлены целиком на конструкции. В резком противостоянии находятся последних две. Поскольку строга (при всех своих недостатках) установка „Ужовки“, постольку до приторности миловидна и хочет казаться хорошенькой установка „Кукироля“. Этой же
миловидностью, конечно, страдает и установка. „Над обрывом . Но именно в ней имеется противоядие против всякой бесполезной красивости в конструкции. Это противоядие — архитектура. Пролеткульт правильно привлек архитектора к работе над конструкцией.
Мейерхольд как то обмолвился, что в Америке он строил бы железобетонные конструкции. Это, конечно, преувеличение. Объемы, для которых нужен железобетон, ненужны даже для десятитысячных театров, а мы и три не вмещаем. Но идея архитектурного каркаса, прочности, сделанности должны быть приняты конструктивизмом во всем их значении. Только математика архитектуры одолеет расплывчатость живописности, грозящую конструкции.
Итак, этот сезон, не дав новых побед конструктивизму, все же закрепил за ним прочное место после кризиса. Этот результат нельзя считать плохим. Новые пьесы все сильней будут толкать режиссеров от сценической коробки к конструкции. И недалеко то время, когда развитие районных рабочих театров поставит перед театральными архитекторами предельную задачу конструктивизма—разработку универсальной сценической установки, пригодной для всех пьес и всех возможных на сцене положений.
Сергей Городецкий.
МХАТ 2-й.
„Петербург .
2-й акт—„Кабачек .
Итак примесь живописности была первой опасностью, грозившей конструктивизму. В „Д. Е.“ и в „Озере Люль“ эта опасность приняла новую форму: живопиность стала разедать архитектуру. Мейерхольд и Грипич в этих работах бессознательно подчинились принципам Таирова, который всегда искал в своих конструкциях нарядности и „ласки для глаза.“
С этого этапа конструктивизма начался и нынешний сезон. Если не говорить об „Аракчеевщине и „Виринее“, при постановке которых, к сожалению, не было осознано значение конструктивизма в наши дни, и постановку которых, тем не менее нельзя считать чисто павильонной, то все премьеры этого сезоне являются торжеством идеи конструктивизма. Работа МХАТ-а II целиком должна быть признана антипавильонной. В его блестящих победах над светом есть многое, что войдет в конструктивизм будущего. Три же новых пьесы—„Над обрывом , „Ужовка“ и „Кукироль“ поставлены целиком на конструкции. В резком противостоянии находятся последних две. Поскольку строга (при всех своих недостатках) установка „Ужовки“, постольку до приторности миловидна и хочет казаться хорошенькой установка „Кукироля“. Этой же
миловидностью, конечно, страдает и установка. „Над обрывом . Но именно в ней имеется противоядие против всякой бесполезной красивости в конструкции. Это противоядие — архитектура. Пролеткульт правильно привлек архитектора к работе над конструкцией.
Мейерхольд как то обмолвился, что в Америке он строил бы железобетонные конструкции. Это, конечно, преувеличение. Объемы, для которых нужен железобетон, ненужны даже для десятитысячных театров, а мы и три не вмещаем. Но идея архитектурного каркаса, прочности, сделанности должны быть приняты конструктивизмом во всем их значении. Только математика архитектуры одолеет расплывчатость живописности, грозящую конструкции.
Итак, этот сезон, не дав новых побед конструктивизму, все же закрепил за ним прочное место после кризиса. Этот результат нельзя считать плохим. Новые пьесы все сильней будут толкать режиссеров от сценической коробки к конструкции. И недалеко то время, когда развитие районных рабочих театров поставит перед театральными архитекторами предельную задачу конструктивизма—разработку универсальной сценической установки, пригодной для всех пьес и всех возможных на сцене положений.
Сергей Городецкий.
МХАТ 2-й.
„Петербург .
2-й акт—„Кабачек .