Театральные постановки К. Ф. Юона.
1910 г. „Милое чудо Ярцева—театр Незло
бина. 1913,, „Борис Годунов Мусоргского—для
Дягилевского спектакля. 1915 г. „Сердце не камень Островского—
театр Незлобина.
1919 г. „Старик ‘ Горького—Малый театр. 1920 „ „Собака Садовника Лопе-де-Вега
Малый театр. 1920 г. „Гаспарон —морской разбойник —
Театр Оперетты. 1920 г. „Сердце не камень Островского —
Малый театр. 1921 г. „Ревизор Гоголя — Художественный
театр. 1922 г. „Мазепа Чайковского — театр Зи
мина. 1924 г. „Отелло Шекспира (2 акта) — Ма
лый театр. 1924 г. „Матрос (Водевиль 20-х годов) —
Малый театр. 1925 г. Три пьесы японского театра—Мос
ковский театр для детей. 1925 г. „Аракчеевщина Платона — Малый
театр.
БОЛЬШОЙ Т.
Вне Вагнера невозможно существование оперного театра. И именно „Кольцо Нибелунгов , в частности „Валькирии , (а также „Нюренбергские мастера ) могут быть наиболее приняты нами из всего богатого вагнеровского репертуара — по жизненности героического пафоса и реальности его музыкального воплощения. Вся преднамеренная и запутанная мифология сюжета отпадает при слушании самой музыки: в ней одной начало и конец творчества Р. Вагнера; только отдельные великолепные частности либретто вскрывают данный им поэтический замысел, в целом уже заметно постаревший. Оттого при новых постановках внимание художественного руководителя, помимо всех обязательных требований музыкальной части, должно быть особенно активно в оформлении вагнеровской драматургии, дабы хоть сколько-нибудь ее приблизить к недосягаемому уровню поэзии звука. А между тем, положение режиссера и художни
К. Ф. Юон.
Портрет А. А. Бахрушина (1920 г.).
„ВАЛЬКИРИИ ,
ка в опере, быть может, вообще труднее, чем в смежных областях театрального искусства. В то время как там, в драме, комедии, дело идет о поеодолении или разрыве со старыми традициями, на оперной сцене положительно требуется создание новых; механическое п ренесение в оперу только что найденных приемов иного, не-оперного театра нередко приносит ей вред, ослабляя специфичность художественного воздействия самого спорного из всех искусств. Это произошло и с последним возобновлением „Валькирий в Большом. Собственно режиссерская сторона не вызывает особых возражений; здесь много талантливого в подробностях, несмотря на намеренное пренебрежение указаниями клавира. Зато декорационная— поражает сухостью и бедностью, полным своим отрывом от вагнеровской мощи и яркости. Искомая художниками монументальность никак не достигается, дали отсутствуют, все сужено, и первобытно-сти
1910 г. „Милое чудо Ярцева—театр Незло
бина. 1913,, „Борис Годунов Мусоргского—для
Дягилевского спектакля. 1915 г. „Сердце не камень Островского—
театр Незлобина.
1919 г. „Старик ‘ Горького—Малый театр. 1920 „ „Собака Садовника Лопе-де-Вега
Малый театр. 1920 г. „Гаспарон —морской разбойник —
Театр Оперетты. 1920 г. „Сердце не камень Островского —
Малый театр. 1921 г. „Ревизор Гоголя — Художественный
театр. 1922 г. „Мазепа Чайковского — театр Зи
мина. 1924 г. „Отелло Шекспира (2 акта) — Ма
лый театр. 1924 г. „Матрос (Водевиль 20-х годов) —
Малый театр. 1925 г. Три пьесы японского театра—Мос
ковский театр для детей. 1925 г. „Аракчеевщина Платона — Малый
театр.
БОЛЬШОЙ Т.
Вне Вагнера невозможно существование оперного театра. И именно „Кольцо Нибелунгов , в частности „Валькирии , (а также „Нюренбергские мастера ) могут быть наиболее приняты нами из всего богатого вагнеровского репертуара — по жизненности героического пафоса и реальности его музыкального воплощения. Вся преднамеренная и запутанная мифология сюжета отпадает при слушании самой музыки: в ней одной начало и конец творчества Р. Вагнера; только отдельные великолепные частности либретто вскрывают данный им поэтический замысел, в целом уже заметно постаревший. Оттого при новых постановках внимание художественного руководителя, помимо всех обязательных требований музыкальной части, должно быть особенно активно в оформлении вагнеровской драматургии, дабы хоть сколько-нибудь ее приблизить к недосягаемому уровню поэзии звука. А между тем, положение режиссера и художни
К. Ф. Юон.
Портрет А. А. Бахрушина (1920 г.).
„ВАЛЬКИРИИ ,
ка в опере, быть может, вообще труднее, чем в смежных областях театрального искусства. В то время как там, в драме, комедии, дело идет о поеодолении или разрыве со старыми традициями, на оперной сцене положительно требуется создание новых; механическое п ренесение в оперу только что найденных приемов иного, не-оперного театра нередко приносит ей вред, ослабляя специфичность художественного воздействия самого спорного из всех искусств. Это произошло и с последним возобновлением „Валькирий в Большом. Собственно режиссерская сторона не вызывает особых возражений; здесь много талантливого в подробностях, несмотря на намеренное пренебрежение указаниями клавира. Зато декорационная— поражает сухостью и бедностью, полным своим отрывом от вагнеровской мощи и яркости. Искомая художниками монументальность никак не достигается, дали отсутствуют, все сужено, и первобытно-сти