Производство итальянскихъ скрипокъ стало развиваться въ XVI столѣтіи столь быстро, что скромная Брешья оказалась безсильной соперничать со своей конкурренткой, Кремоной, располагавшей болѣе талантливыми мастерами. Работы послѣднихъ отлича
лись прекрасной моделлировкой и тонкимъ умѣніемъ извлекать изъ
матеріаловъ всю полноту звучности.
Представители кремонской школы
обладали несомнѣннымъ чутьемъ художественной формы, ибо можно съ точностью установить, что луч
шіе въ музыкальномъ отношеніи экземпляры выдѣлялись, вмѣстѣ съ тѣмъ, красотою рисунка. Именно въ такой чисто художественной ода
ренности кремонскихъ мастеровъ и кроется, по нашему мнѣнію, пре
словутая „тайнаˮ скрипокъ, вышедшихъ изъ ихъ рукъ.
Творцомъ каноновъ школы былъ геніальный „ваятельˮ скри
покъ Никола Амати (1596—1684), міровую же славу за Кремоной упрочилъ ученикъ его, Антоній
Страдивари (1644—1736), потомокъ старой патриціанской семьи. Страдивари могъ бы почитаться перво
класснымъ скульпторомъ, столь пластичны и художественно выдер
жаны до мельчайшихъ деталей его инструменты. Совершенство формы было достигнуто имъ упорнымъ многолѣтнимъ трудомъ. Скрипки перваго періода его творческаго пути (1668—1686) отражаютъ еще вліяніе Амати, но коллекціонерами
цѣнятся выше послѣднихъ работъ, ввиду ихъ чрезвычайной рѣдкости. Мы воспроизводимъ (рис. 14) одинъ изъ Страдиваріевыхъ шедевровъ, чудный инструментъ, сработанный имъ въ 1679 году и проданный въ Лондонѣ при посредствѣ коммиссіонера Luigi Cervetto. Скрипка эта украшена перламутровой инкрустаціей. Ея свѣтлозолотистая лакировка выдѣляетъ всѣ „графическіяˮ особен
ности дерева, изъ котораго построенъ корпусъ. Подобный тонъ встрѣчается у Страдиварія лишь въ раннихъ произведеніяхъ. Впо
слѣдствіи онъ перешелъ на болѣе темные лаки, янтарно-краснаго или каштановаго колорита, „секретъˮ которыхъ онъ унесъ съ
собой въ могилу. Извѣстно лишь, что они приготовлялись изъ смолы душистой пиніи (pinus balsamea).
Обращаемъ вниманіе на превосходный орнаментъ боковыхъ плоскостей инструмента, выполненныхъ съ замѣчательнымъ вку
сомъ. Такое любовное отношеніе ко всякой подробности — ибо
для истаго художника нѣтъ мелочей, есть только подробности — характерная черта работъ Страдиварія.
Число выпущенныхъ имъ скрипокъ очень велико, по подсчетамъ нѣкоторыхъ изслѣдователей около 2. 000. Изъ нихъ, однакожъ, въ точности установить его
авторство удалось лишь относительно 540 скрипокъ, 12 альтовъ и 50 віолон
челей. Если бъ Страдивари при жизни могъ получать за инструменты, имъ сработанные, ту цѣну, какую за нихъ платятъ въ наши дни, то онъ былъ бы, вѣ
роятно, однимъ изъ самыхъ богатыхъ людей въ Европѣ. Насколько извѣстно, ему, въ среднемъ, платили по 75—100 руб
лей за скрипку, что, по тогдашнимъ временамъ, было весьма завиднымъ го
нораромъ. Бережливый мастеръ сумѣлъ составить себѣ большое состояніе, и вы
раженіе „богатъ, какъ Страдивариˮ еще
понынѣ сохранилось въ Кремонѣ.
Кремонская школа, какъ при жизни Страдивари, такъ и послѣ смерти его, создала рядъ чудеснѣйшихъ струнныхъ инструмен
товъ. Изъ нихъ лишь лучшія работы „безпечнаго гулякиˮ Гуарнери „del Gesúˮ (оцѣниваемыя имъ еще дороже, чѣмъ издѣлія
Страдивари) могли соперничать съ произведеніями „Рафаэля
Скрипкиˮ.
По отношенію къ остальнымъ школамъ итальянскихъ: скрипичныхъ мастеровъ, которые, подобно живописцамъ, группируются въ крупныхъ художественныхъ центрахъ, мы считаемъ необходи
мымъ, въ предѣлахъ настоящей статьи, ограничиться однимъ лишь перечисленіемъ.
Школы эти:
Венеціанская............................ 1690—1764
Флорентинская............................ 1680—1760 Неаполитанская........................... 1680—1800
Данные годы представляютъ эпоху высшаго расцвѣта каждой изъ нихъ.
Инструменты итальянскихъ мастеровъ раскупались, за рѣдкими исключеніями, ихъ соотечественниками и до 1800 года были знакомы лишь немногимъ цѣнителямъ. Даже такое имя, какъ Гуарнери, сдѣлалось извѣстнымъ лишь съ того дня, когда Пага
нини игралъ впервые, на взятой у французскаго купца Ливрона, дивной скрипкѣ этого автора.
Зато въ началѣ XIX столѣтія увлеченіе итальянскими скрипками охватило всю музыкальную Европу и породило типъ фана
тика, запечатлѣнный геніальнымъ Э. Т. А. Гофманомъ въ образѣ „мейстера Креспеляˮ. Исторія музыки сохранила нѣкоторыя свѣ
дѣнія объ одномъ такомъ собирателѣ старинныхъ скрипокъ, Луиджи Таризіо. Таризіо всю жизнь свою посвятилъ отысканію цѣнныхъ
экземпляровъ, вышедшихъ изъ рукъ прославленныхъ мастеровъ.
Viola da gamba (ножная гамба), работы
Іохима Тильке.
(Съ рис. хранящагося въ Имп. Пуб. Библіотекѣ).
Фарфоровая скрипка (Руанскій музей)
ХѴIIІ в.
(Съ рис. хранящагося въ
Имп. Пуб. Библіотекѣ).
Лютня королевы Елизаветы, ра
боты Іоанна Роза
(1580 г. )
лись прекрасной моделлировкой и тонкимъ умѣніемъ извлекать изъ
матеріаловъ всю полноту звучности.
Представители кремонской школы
обладали несомнѣннымъ чутьемъ художественной формы, ибо можно съ точностью установить, что луч
шіе въ музыкальномъ отношеніи экземпляры выдѣлялись, вмѣстѣ съ тѣмъ, красотою рисунка. Именно въ такой чисто художественной ода
ренности кремонскихъ мастеровъ и кроется, по нашему мнѣнію, пре
словутая „тайнаˮ скрипокъ, вышедшихъ изъ ихъ рукъ.
Творцомъ каноновъ школы былъ геніальный „ваятельˮ скри
покъ Никола Амати (1596—1684), міровую же славу за Кремоной упрочилъ ученикъ его, Антоній
Страдивари (1644—1736), потомокъ старой патриціанской семьи. Страдивари могъ бы почитаться перво
класснымъ скульпторомъ, столь пластичны и художественно выдер
жаны до мельчайшихъ деталей его инструменты. Совершенство формы было достигнуто имъ упорнымъ многолѣтнимъ трудомъ. Скрипки перваго періода его творческаго пути (1668—1686) отражаютъ еще вліяніе Амати, но коллекціонерами
цѣнятся выше послѣднихъ работъ, ввиду ихъ чрезвычайной рѣдкости. Мы воспроизводимъ (рис. 14) одинъ изъ Страдиваріевыхъ шедевровъ, чудный инструментъ, сработанный имъ въ 1679 году и проданный въ Лондонѣ при посредствѣ коммиссіонера Luigi Cervetto. Скрипка эта украшена перламутровой инкрустаціей. Ея свѣтлозолотистая лакировка выдѣляетъ всѣ „графическіяˮ особен
ности дерева, изъ котораго построенъ корпусъ. Подобный тонъ встрѣчается у Страдиварія лишь въ раннихъ произведеніяхъ. Впо
слѣдствіи онъ перешелъ на болѣе темные лаки, янтарно-краснаго или каштановаго колорита, „секретъˮ которыхъ онъ унесъ съ
собой въ могилу. Извѣстно лишь, что они приготовлялись изъ смолы душистой пиніи (pinus balsamea).
Обращаемъ вниманіе на превосходный орнаментъ боковыхъ плоскостей инструмента, выполненныхъ съ замѣчательнымъ вку
сомъ. Такое любовное отношеніе ко всякой подробности — ибо
для истаго художника нѣтъ мелочей, есть только подробности — характерная черта работъ Страдиварія.
Число выпущенныхъ имъ скрипокъ очень велико, по подсчетамъ нѣкоторыхъ изслѣдователей около 2. 000. Изъ нихъ, однакожъ, въ точности установить его
авторство удалось лишь относительно 540 скрипокъ, 12 альтовъ и 50 віолон
челей. Если бъ Страдивари при жизни могъ получать за инструменты, имъ сработанные, ту цѣну, какую за нихъ платятъ въ наши дни, то онъ былъ бы, вѣ
роятно, однимъ изъ самыхъ богатыхъ людей въ Европѣ. Насколько извѣстно, ему, въ среднемъ, платили по 75—100 руб
лей за скрипку, что, по тогдашнимъ временамъ, было весьма завиднымъ го
нораромъ. Бережливый мастеръ сумѣлъ составить себѣ большое состояніе, и вы
раженіе „богатъ, какъ Страдивариˮ еще
понынѣ сохранилось въ Кремонѣ.
Кремонская школа, какъ при жизни Страдивари, такъ и послѣ смерти его, создала рядъ чудеснѣйшихъ струнныхъ инструмен
товъ. Изъ нихъ лишь лучшія работы „безпечнаго гулякиˮ Гуарнери „del Gesúˮ (оцѣниваемыя имъ еще дороже, чѣмъ издѣлія
Страдивари) могли соперничать съ произведеніями „Рафаэля
Скрипкиˮ.
По отношенію къ остальнымъ школамъ итальянскихъ: скрипичныхъ мастеровъ, которые, подобно живописцамъ, группируются въ крупныхъ художественныхъ центрахъ, мы считаемъ необходи
мымъ, въ предѣлахъ настоящей статьи, ограничиться однимъ лишь перечисленіемъ.
Школы эти:
Венеціанская............................ 1690—1764
Флорентинская............................ 1680—1760 Неаполитанская........................... 1680—1800
Данные годы представляютъ эпоху высшаго расцвѣта каждой изъ нихъ.
Инструменты итальянскихъ мастеровъ раскупались, за рѣдкими исключеніями, ихъ соотечественниками и до 1800 года были знакомы лишь немногимъ цѣнителямъ. Даже такое имя, какъ Гуарнери, сдѣлалось извѣстнымъ лишь съ того дня, когда Пага
нини игралъ впервые, на взятой у французскаго купца Ливрона, дивной скрипкѣ этого автора.
Зато въ началѣ XIX столѣтія увлеченіе итальянскими скрипками охватило всю музыкальную Европу и породило типъ фана
тика, запечатлѣнный геніальнымъ Э. Т. А. Гофманомъ въ образѣ „мейстера Креспеляˮ. Исторія музыки сохранила нѣкоторыя свѣ
дѣнія объ одномъ такомъ собирателѣ старинныхъ скрипокъ, Луиджи Таризіо. Таризіо всю жизнь свою посвятилъ отысканію цѣнныхъ
экземпляровъ, вышедшихъ изъ рукъ прославленныхъ мастеровъ.
Viola da gamba (ножная гамба), работы
Іохима Тильке.
(Съ рис. хранящагося въ Имп. Пуб. Библіотекѣ).
Фарфоровая скрипка (Руанскій музей)
ХѴIIІ в.
(Съ рис. хранящагося въ
Имп. Пуб. Библіотекѣ).
Лютня королевы Елизаветы, ра
боты Іоанна Роза
(1580 г. )