должны быть также и темныя мѣста, какъ напр. группа деревьевъ, опушка лѣса. При этомъ при разсматриваніи такихъ снимковъ на прозрачность удивительно рельефно и ясно, почти до осязаемости, выступаютъ едва замѣтныя раньше подробности въ темныхъ мѣстахъ снимка.
Само собою разумѣется, что при такихъ съемкахъ, особенно же при съемкахъ противъ свѣта, необходимо пользоваться ортохроматическими противоореольными пластинками, а также желтымъ свѣтофильтромъ, такъ какъ только при помощи послѣдняго можно передать въ правильномъ соотношеніи тоновъ нѣжныя тѣни на снѣгу, которыя въ ясную погоду, какъ извѣстно, бываютъ темно голубыми. Благодаря желтому свѣтофильтру, передается правильно также и соотношеніе въ тонахъ между небомъ и снѣгомъ, а также между бѣлыми облаками, если таковыя имѣются на лицо.
Проявлять пластинки лучше нѣсколько контрастнѣе, такъ какъ матовая альбуминная бумага копируетъ очень мягко, снимокъ же въ концѣ концовъ не долженъ быть слишкомъ мягкимъ.
Перейдемъ къ обработкѣ снимка. Въ моихъ опытахъ я ограничиваюсь матовой альбуминной бумагой Траппъ и Мюнхъ, при чемъ наиболѣе подходящею является „Ривесъ 15 кило“. На ней печатаютъ и вирируютъ ее въ точности по рецептамъ, сообщаемымъ фабрикою, при чемъ вирировать лучше всего въ теплый коричневый тонъ сепіи, т. е. 10-15 секундъ въ золотомъ виражѣ и затѣмъ, послѣ недолгаго ополаскиванія водою, вирированіе заканчивается платиновымъ виражемъ въ теченіи около 40 секундъ. Весьма практично разрѣзать пробный снимокъ на нѣсколько полосокъ и обработать таковыя различнымъ образомъ въ обоихъ этихъ виражахъ. Во всякомъ случаѣ вирировать золотомъ нужно очень недолго; въ противномъ случаѣ получаются фіолетовокоричневые тона, которые при разматриваніи снимка на прозрачность производятъ гораздо худшее впечатлѣніе, чѣмъ при разсматриваніи его при отраженномъ свѣтѣ. Если имѣется очень контрастный негативъ, на
которомъ небо (благодаря примѣненію желтаго свѣтофильтра) хорошо отличается отъ снѣга, а снѣжная поверхность немного прерывается лишь темными деревьями, то можно получать весьма натуральные снимки путемъ вирированія ихъ въ синій цвѣтъ по фабричному рецепту, для чего нужно очень сильно копировать. При этомъ надо пользоваться виражемъ, рекомендуемымъ для полученія „темно-синяго“ тона.
Для работы на бумагахъ, копирующихъ видимымъ изображеніемъ, зима время неблагопріятное. Но зимою можно дѣлать съемки, а впослѣдствіи изготовлять съ негативовъ прекрасные снимки. Наиболѣе подходящій сортъ бумаги лучше подъискать, сдѣлавъ нѣсколько пробъ; при этомъ наружный видъ снимка (при разсматриваніи его на отраженномъ свѣтѣ) совершенно не можетъ служить мѣриломъ: напр. матовая бумага Гевертъ даетъ очень красивый мягкій коричневый тонъ, но снимки на ней на прозрачность кажутся крайне вялыми, потому что бумага очень толста. Поэтому бумага должна быть тонкая, нѣжной равномѣрной структуры, и кромѣ того свѣточувствительный слой долженъ быть настолько толстъ, чтобы темныя, т. е. заключающія въ себѣ платину мѣста снимка выходили болѣе или менѣе непрозрачными, тогда какъ свѣтлыя, т. е. бѣдныя платиной, мѣста не должны представлять почти никакого препятствія для прохожденія сквозь нихъ свѣта. Степень контрастности снимка такимъ образомъ находится въ зависимости отъ толщины бумаги и металлическаго ея слоя. Малое количество металла въ слоѣ, т. е. слабое изображеніе на снимкѣ на тонкой бумагѣ дастъ на прозрачность также слабое, но все-таки ясное изображеніе, тогда какъ на толстой бумагѣ такое изображеніе на прозрачность совсѣмъ не будетъ видно.
Широкое поле вокругъ бумажнаго діапозитива, конечно, значительно повышаетъ его красоту. Подобные снимки очень легко примѣнять, напр., какъ ламповые абажуры, когда стекляными діапозитивами, вслѣдствіе ихъ вѣса и легкой разбиваемости, пользоваться неудобно.
Т. де-Кервенъ (Берлинъ).
Само собою разумѣется, что при такихъ съемкахъ, особенно же при съемкахъ противъ свѣта, необходимо пользоваться ортохроматическими противоореольными пластинками, а также желтымъ свѣтофильтромъ, такъ какъ только при помощи послѣдняго можно передать въ правильномъ соотношеніи тоновъ нѣжныя тѣни на снѣгу, которыя въ ясную погоду, какъ извѣстно, бываютъ темно голубыми. Благодаря желтому свѣтофильтру, передается правильно также и соотношеніе въ тонахъ между небомъ и снѣгомъ, а также между бѣлыми облаками, если таковыя имѣются на лицо.
Проявлять пластинки лучше нѣсколько контрастнѣе, такъ какъ матовая альбуминная бумага копируетъ очень мягко, снимокъ же въ концѣ концовъ не долженъ быть слишкомъ мягкимъ.
Перейдемъ къ обработкѣ снимка. Въ моихъ опытахъ я ограничиваюсь матовой альбуминной бумагой Траппъ и Мюнхъ, при чемъ наиболѣе подходящею является „Ривесъ 15 кило“. На ней печатаютъ и вирируютъ ее въ точности по рецептамъ, сообщаемымъ фабрикою, при чемъ вирировать лучше всего въ теплый коричневый тонъ сепіи, т. е. 10-15 секундъ въ золотомъ виражѣ и затѣмъ, послѣ недолгаго ополаскиванія водою, вирированіе заканчивается платиновымъ виражемъ въ теченіи около 40 секундъ. Весьма практично разрѣзать пробный снимокъ на нѣсколько полосокъ и обработать таковыя различнымъ образомъ въ обоихъ этихъ виражахъ. Во всякомъ случаѣ вирировать золотомъ нужно очень недолго; въ противномъ случаѣ получаются фіолетовокоричневые тона, которые при разматриваніи снимка на прозрачность производятъ гораздо худшее впечатлѣніе, чѣмъ при разсматриваніи его при отраженномъ свѣтѣ. Если имѣется очень контрастный негативъ, на
которомъ небо (благодаря примѣненію желтаго свѣтофильтра) хорошо отличается отъ снѣга, а снѣжная поверхность немного прерывается лишь темными деревьями, то можно получать весьма натуральные снимки путемъ вирированія ихъ въ синій цвѣтъ по фабричному рецепту, для чего нужно очень сильно копировать. При этомъ надо пользоваться виражемъ, рекомендуемымъ для полученія „темно-синяго“ тона.
Для работы на бумагахъ, копирующихъ видимымъ изображеніемъ, зима время неблагопріятное. Но зимою можно дѣлать съемки, а впослѣдствіи изготовлять съ негативовъ прекрасные снимки. Наиболѣе подходящій сортъ бумаги лучше подъискать, сдѣлавъ нѣсколько пробъ; при этомъ наружный видъ снимка (при разсматриваніи его на отраженномъ свѣтѣ) совершенно не можетъ служить мѣриломъ: напр. матовая бумага Гевертъ даетъ очень красивый мягкій коричневый тонъ, но снимки на ней на прозрачность кажутся крайне вялыми, потому что бумага очень толста. Поэтому бумага должна быть тонкая, нѣжной равномѣрной структуры, и кромѣ того свѣточувствительный слой долженъ быть настолько толстъ, чтобы темныя, т. е. заключающія въ себѣ платину мѣста снимка выходили болѣе или менѣе непрозрачными, тогда какъ свѣтлыя, т. е. бѣдныя платиной, мѣста не должны представлять почти никакого препятствія для прохожденія сквозь нихъ свѣта. Степень контрастности снимка такимъ образомъ находится въ зависимости отъ толщины бумаги и металлическаго ея слоя. Малое количество металла въ слоѣ, т. е. слабое изображеніе на снимкѣ на тонкой бумагѣ дастъ на прозрачность также слабое, но все-таки ясное изображеніе, тогда какъ на толстой бумагѣ такое изображеніе на прозрачность совсѣмъ не будетъ видно.
Широкое поле вокругъ бумажнаго діапозитива, конечно, значительно повышаетъ его красоту. Подобные снимки очень легко примѣнять, напр., какъ ламповые абажуры, когда стекляными діапозитивами, вслѣдствіе ихъ вѣса и легкой разбиваемости, пользоваться неудобно.
Т. де-Кервенъ (Берлинъ).