какъ искусство, совершенно иначе. Профессоръ Янъ Ціонглинскій говоритъ, что живопись и всѣ ея примѣненія могутъ быть чистымъ ремесломъ въ рукахъ художника ремесленника, а фотографія давать безусловно художественныя произведенія во всѣхъ деталяхъ, въ рукахъ фотографа - художника.
Извѣстный жанристъ И. Ф. Порфировъ, написавшій „Фрину“, „Данаю“ и „Мессалину“, идетъ еще дальше и говоритъ, что всѣ способы передачи творчества русскихъ и иноземныхъ художниковъ, есть само по себѣ искусство, какимъ бы способомъ она ни производилась, если она не носитъ на себѣ печати ремесла.
Фотографія безусловно искусство, въ томъ случаѣ когда оно находится въ искуссныхъ рукахъ,—говоритъ извѣстный художникъ В. С. Степановъ... и не сводится на дюжины карточекъ,—добавляетъ профессоръ П. Е. Мясоѣдовъ.
„Въ рукахъ настоящаго художника фотографія всегда была и будетъ чистымъ искусствомъ“, — говоритъ художникъ - археологъ С. Дудинъ и тутъ же В. Плотниковъ, также членъ старѣйшаго изъ петербургскихъ художественныхъ обществъ, добавляетъ, что фотографія есть прикладное искусство, служащее лишь подспорьемъ въ работѣ художниковъ.
Вообще дѣло борьбы художниковъ съ фотографами по вопросу о признаніи за фотографіей правъ на званіе чистаго искусства, прикладного или прямо ремесла, стоитъ въ настоящее время на точкѣ замерзанія и, очевидно, едва ли получитъ какое либо детальное разрѣшеніе въ ближайшемъ будущемъ, уже въ силу одного того, что и среди самихъ фотографовъ-профессіоналозъ поднимается въ настоящее время вопросъ объ образованіи спеціальнаго фотографическаго цеха, что должно, конечно, безусловно понизить фотографію, какъ искусство, и даже умалить значеніе тѣхъ фотографовъ добраго стараго времени, которые много потрудились на почвѣ созданія русскаго фотографическаго искусства.
Гр. Каррикъ.
Бумага „Гигро —новое вспомогательное средство при копированіи на ма
товой альбуминной бумагѣ.
Каждый, кто копировалъ на бумагахъ съ видимымъ печатаніемъ, особенно же на матовой альбуминной бумагѣ, могъ наблюдать, что получаемый при копированіи тонъ отпечатка выходитъ весьма различнымъ. Листы бумаги даже изъ одного пакета даютъ разные тона отпечатка не только при копированіи съ негативовъ различной густоты, но даже съ одного и того же негатива.
Причина такого явленія заключается главнымъ образомъ въ степени сырости воздуха, затѣмъ вліяютъ на цвѣтъ отпечатка продолжительность копированія и, наконецъ, окраска свѣта, при которомъ происходитъ копированіе. Послѣднее вліяніе можетъ быть ясно замѣтно, конечно, только тогда, когда копируютъ подъ цвѣтнымъ стекломъ, что дѣлается обыкновенно съ цѣлью получить болѣе блестящій отпечатокъ.
Между тѣтъ далеко не безразлично, въ какомъ тонѣ копируется отпечатокъ. У нѣкоторыхъ хлоросеребряныхъ бумагъ отъ тона отпечатка зависитъ продолжительность вирированія, а вмѣстѣ съ тѣмъ и расходъ благородныхъ металловъ при вирированіи. Такое явленіе наблюдается у многихъ сортовъ матовыхъ целлоидиновыхъ бумагъ, которыя и обрабатываютъ умышленно такъ, чтобы получалась голубоватая копія, на которую расходуется меньше золота при вирированіи.
Однако такое свойство, наблюдаемое у какого-нибудь опредѣленнаго сортахлоросеребряной бумаги, нельзя распространить на всѣ бумаги, Напримѣръ, голубоватаго тона при копированіи на матовыхъ альбуминныхъ бумагахъ Траппъ и Мюнхъ надо избѣгать, такъ какъ онъ служитъ вмѣстѣ сътѣмъ признакомъ недостатка влажности въ воздухѣ. При этомъ получающіяся на этой бумагѣ копіи въ голубоватомъ тонѣ всегда вмѣстѣ съ тѣмъ выходятъ и вялыми и даже послѣдующая обработка въ виражѣ и фиксажѣ не можетъ сколько-нибудь существенно измѣнить общій характеръ отпечатка. Такимъ образомъ что для одной бумаги желательно (для матовой целлоидиновой) то для другой бумаги вредно (для матовой альбуминной).
Извѣстный жанристъ И. Ф. Порфировъ, написавшій „Фрину“, „Данаю“ и „Мессалину“, идетъ еще дальше и говоритъ, что всѣ способы передачи творчества русскихъ и иноземныхъ художниковъ, есть само по себѣ искусство, какимъ бы способомъ она ни производилась, если она не носитъ на себѣ печати ремесла.
Фотографія безусловно искусство, въ томъ случаѣ когда оно находится въ искуссныхъ рукахъ,—говоритъ извѣстный художникъ В. С. Степановъ... и не сводится на дюжины карточекъ,—добавляетъ профессоръ П. Е. Мясоѣдовъ.
„Въ рукахъ настоящаго художника фотографія всегда была и будетъ чистымъ искусствомъ“, — говоритъ художникъ - археологъ С. Дудинъ и тутъ же В. Плотниковъ, также членъ старѣйшаго изъ петербургскихъ художественныхъ обществъ, добавляетъ, что фотографія есть прикладное искусство, служащее лишь подспорьемъ въ работѣ художниковъ.
Вообще дѣло борьбы художниковъ съ фотографами по вопросу о признаніи за фотографіей правъ на званіе чистаго искусства, прикладного или прямо ремесла, стоитъ въ настоящее время на точкѣ замерзанія и, очевидно, едва ли получитъ какое либо детальное разрѣшеніе въ ближайшемъ будущемъ, уже въ силу одного того, что и среди самихъ фотографовъ-профессіоналозъ поднимается въ настоящее время вопросъ объ образованіи спеціальнаго фотографическаго цеха, что должно, конечно, безусловно понизить фотографію, какъ искусство, и даже умалить значеніе тѣхъ фотографовъ добраго стараго времени, которые много потрудились на почвѣ созданія русскаго фотографическаго искусства.
Гр. Каррикъ.
Бумага „Гигро —новое вспомогательное средство при копированіи на ма
товой альбуминной бумагѣ.
Каждый, кто копировалъ на бумагахъ съ видимымъ печатаніемъ, особенно же на матовой альбуминной бумагѣ, могъ наблюдать, что получаемый при копированіи тонъ отпечатка выходитъ весьма различнымъ. Листы бумаги даже изъ одного пакета даютъ разные тона отпечатка не только при копированіи съ негативовъ различной густоты, но даже съ одного и того же негатива.
Причина такого явленія заключается главнымъ образомъ въ степени сырости воздуха, затѣмъ вліяютъ на цвѣтъ отпечатка продолжительность копированія и, наконецъ, окраска свѣта, при которомъ происходитъ копированіе. Послѣднее вліяніе можетъ быть ясно замѣтно, конечно, только тогда, когда копируютъ подъ цвѣтнымъ стекломъ, что дѣлается обыкновенно съ цѣлью получить болѣе блестящій отпечатокъ.
Между тѣтъ далеко не безразлично, въ какомъ тонѣ копируется отпечатокъ. У нѣкоторыхъ хлоросеребряныхъ бумагъ отъ тона отпечатка зависитъ продолжительность вирированія, а вмѣстѣ съ тѣмъ и расходъ благородныхъ металловъ при вирированіи. Такое явленіе наблюдается у многихъ сортовъ матовыхъ целлоидиновыхъ бумагъ, которыя и обрабатываютъ умышленно такъ, чтобы получалась голубоватая копія, на которую расходуется меньше золота при вирированіи.
Однако такое свойство, наблюдаемое у какого-нибудь опредѣленнаго сортахлоросеребряной бумаги, нельзя распространить на всѣ бумаги, Напримѣръ, голубоватаго тона при копированіи на матовыхъ альбуминныхъ бумагахъ Траппъ и Мюнхъ надо избѣгать, такъ какъ онъ служитъ вмѣстѣ сътѣмъ признакомъ недостатка влажности въ воздухѣ. При этомъ получающіяся на этой бумагѣ копіи въ голубоватомъ тонѣ всегда вмѣстѣ съ тѣмъ выходятъ и вялыми и даже послѣдующая обработка въ виражѣ и фиксажѣ не можетъ сколько-нибудь существенно измѣнить общій характеръ отпечатка. Такимъ образомъ что для одной бумаги желательно (для матовой целлоидиновой) то для другой бумаги вредно (для матовой альбуминной).