шкапа, дальше видная, энергичная фигура министра, отдыхающаго въ большомъ старинномъ креслѣ, или талантливая артистка за чтеніемъ книги въ своемъ будуарѣ и, наконецъ, знаменитый пѣвецъ въ кругу своихъ друзей, въ уютной столовой.
Какъ жизненны и правдивы подобныя компановки!
Въ такихъ снимкахъ опытный фотографъ съ особеннымъ успѣхомъ можетъ выдвинуть индивидуальныя особенности модели: въ домашней обстановкѣ модель чувствуетъ себя гораздо свободнѣе и легко принимаетъ болѣе подходящую и характерную для нея позу.
Большинство любителей обладаетъ прекраснымъ вкусомъ и умѣетъ понимать изящное, что представляетъ громадный плюсъ въ портретной фотографіи.
Не хватаетъ любителямъ знанія, извѣстныхъ пріемовъ и условій портретной съемки. Съ самыми большими трудностями какъ спеціалисту фотографу, такъ и любителю, приходится сталкиваться, когда съемка носитъ случайный характеръ и производится въ неподготовленной заранѣе комнатѣ. Многіе изъ нашихъ профессіоналовъ, далеко еще не подготовлены къ такого рода съемкамъ. Почти автоматическая работа въ павильонѣ имѣетъ мало общаго со съемкой портрета въ комнатѣ, еще не всегда удобной и просторной. Чисто коммерческія соображенія не позволяютъ имъ удѣлять слишкомъ много времени, чтобы серьезнѣе разобраться въ данныхъ съемки. Очень часто они дѣлаютъ завѣдомыя, грубыя ошибки, полагая исправить ихъ обильной ретушью. Подобный вандализмъ заслуживаетъ полнаго порицанія, такъ какъ такія исправленія не выдерживаютъ критики ни съ художественной, ни съ технической стороны, и вся прелесть комнатнаго освѣщенія исчезаетъ безслѣдно.
Приступая къ съемкѣ въ комнатѣ необходимо заняться ея подготовкой.
Выбравъ подходящія окна, освобождаютъ ихъ отъ лишнихъ занавѣсокъ и шторъ; послѣднія на время лучше совсѣмъ удалить, въ крайнемъ случаѣ, если онѣ изъ свѣтлой,
нѣсколько прозрачной матеріи, ихъ можно спустить—ослабленіе свѣта въ этомъ случаѣ будетъ равномѣрнымъ по всему окну, тогда какъ поднятая штора значительно ослабитъ верхній свѣтъ, котораго въ комнатѣ и такъ мало. Тюлевыя или кисейныя занавѣсы мало мѣшаютъ и, если на нихъ нѣтъ большихъ слѣпыхъ узоровъ, ихъ выгоднѣе оставить для разсѣиванія свѣта. Мы имѣемъ въ виду болѣе распространенныя бѣлыя занавѣсы, слегка голубыя и розовыя также хороши, при чемъ послѣднія обладаютъ особеннымъ свойствомъ смягчать дефекты лица и такимъ образомъ уменьшаютъ ретушь. Нижнюю часть окна, чтобы усилить эффектъ верхняго свѣта, закрываютъ полупрозрачной тканью или бумагою. Если приходится пользоваться комнатой, освѣщенной солнцемъ, то все окно прикрываютъ шторой или папиросной бумагой, прикалывая ее къ переплету рамъ кнопками. Лишнія окна прикрываютъ настолько, чтобы они не портили характера освѣщенія, получаемаго изъ выбранныхъ оконъ, а только нѣсколько его смягчали.
Модель располагаютъ подальше отъ оконъ, въ глубину комнаты, на линіи параллельной окнамъ, изъ которыхъ будетъ поступать главная масса свѣта. Самое полезное направленіе подъ угломъ приблизительно въ 45°, одновременно сбоку, сверху и спереди. При указанномъ направленіи свѣта, въ достаточно обширной комнатѣ, можно найти такое мѣсто, гдѣ модель будетъ освѣщена настолько равномѣрно, что можно обойтись и безъ рефлектора, въ крайнемъ случаѣ натянутая простыня, свѣтлая дверь, печь, ширмы, а иногда и болѣе мелкіе предметы, какъ—зонтикъ, экранъ отъ камина, будутъ прекрасными рефлекторами, нужно только умѣло ими воспользоваться. Никогда не слѣдуетъ располагать рефлекторъ очень близко у модели и слишкомъ сбоку: такое положеніе не дастъ хорошаго эффекта.
Рефлекторъ лучше всего располагать немного впереди модели и нѣсколько наискось, сообщивъ ему незначительный уклонъ впередъ. Въ этомъ случаѣ рефлекторъ отразитъ maximum полнаго свѣта, и свѣтъ этотъ
Какъ жизненны и правдивы подобныя компановки!
Въ такихъ снимкахъ опытный фотографъ съ особеннымъ успѣхомъ можетъ выдвинуть индивидуальныя особенности модели: въ домашней обстановкѣ модель чувствуетъ себя гораздо свободнѣе и легко принимаетъ болѣе подходящую и характерную для нея позу.
Большинство любителей обладаетъ прекраснымъ вкусомъ и умѣетъ понимать изящное, что представляетъ громадный плюсъ въ портретной фотографіи.
Не хватаетъ любителямъ знанія, извѣстныхъ пріемовъ и условій портретной съемки. Съ самыми большими трудностями какъ спеціалисту фотографу, такъ и любителю, приходится сталкиваться, когда съемка носитъ случайный характеръ и производится въ неподготовленной заранѣе комнатѣ. Многіе изъ нашихъ профессіоналовъ, далеко еще не подготовлены къ такого рода съемкамъ. Почти автоматическая работа въ павильонѣ имѣетъ мало общаго со съемкой портрета въ комнатѣ, еще не всегда удобной и просторной. Чисто коммерческія соображенія не позволяютъ имъ удѣлять слишкомъ много времени, чтобы серьезнѣе разобраться въ данныхъ съемки. Очень часто они дѣлаютъ завѣдомыя, грубыя ошибки, полагая исправить ихъ обильной ретушью. Подобный вандализмъ заслуживаетъ полнаго порицанія, такъ какъ такія исправленія не выдерживаютъ критики ни съ художественной, ни съ технической стороны, и вся прелесть комнатнаго освѣщенія исчезаетъ безслѣдно.
Приступая къ съемкѣ въ комнатѣ необходимо заняться ея подготовкой.
Выбравъ подходящія окна, освобождаютъ ихъ отъ лишнихъ занавѣсокъ и шторъ; послѣднія на время лучше совсѣмъ удалить, въ крайнемъ случаѣ, если онѣ изъ свѣтлой,
нѣсколько прозрачной матеріи, ихъ можно спустить—ослабленіе свѣта въ этомъ случаѣ будетъ равномѣрнымъ по всему окну, тогда какъ поднятая штора значительно ослабитъ верхній свѣтъ, котораго въ комнатѣ и такъ мало. Тюлевыя или кисейныя занавѣсы мало мѣшаютъ и, если на нихъ нѣтъ большихъ слѣпыхъ узоровъ, ихъ выгоднѣе оставить для разсѣиванія свѣта. Мы имѣемъ въ виду болѣе распространенныя бѣлыя занавѣсы, слегка голубыя и розовыя также хороши, при чемъ послѣднія обладаютъ особеннымъ свойствомъ смягчать дефекты лица и такимъ образомъ уменьшаютъ ретушь. Нижнюю часть окна, чтобы усилить эффектъ верхняго свѣта, закрываютъ полупрозрачной тканью или бумагою. Если приходится пользоваться комнатой, освѣщенной солнцемъ, то все окно прикрываютъ шторой или папиросной бумагой, прикалывая ее къ переплету рамъ кнопками. Лишнія окна прикрываютъ настолько, чтобы они не портили характера освѣщенія, получаемаго изъ выбранныхъ оконъ, а только нѣсколько его смягчали.
Модель располагаютъ подальше отъ оконъ, въ глубину комнаты, на линіи параллельной окнамъ, изъ которыхъ будетъ поступать главная масса свѣта. Самое полезное направленіе подъ угломъ приблизительно въ 45°, одновременно сбоку, сверху и спереди. При указанномъ направленіи свѣта, въ достаточно обширной комнатѣ, можно найти такое мѣсто, гдѣ модель будетъ освѣщена настолько равномѣрно, что можно обойтись и безъ рефлектора, въ крайнемъ случаѣ натянутая простыня, свѣтлая дверь, печь, ширмы, а иногда и болѣе мелкіе предметы, какъ—зонтикъ, экранъ отъ камина, будутъ прекрасными рефлекторами, нужно только умѣло ими воспользоваться. Никогда не слѣдуетъ располагать рефлекторъ очень близко у модели и слишкомъ сбоку: такое положеніе не дастъ хорошаго эффекта.
Рефлекторъ лучше всего располагать немного впереди модели и нѣсколько наискось, сообщивъ ему незначительный уклонъ впередъ. Въ этомъ случаѣ рефлекторъ отразитъ maximum полнаго свѣта, и свѣтъ этотъ