шеніи, чѣмъ ландшафтныя съемки въ другія времена года. Но зато безспорно и то, что хорошо удавшаяся фотографія зимняго пейзажа представляетъ особенную, своеобразную красоту; зимній пейзажъ до нѣкоторой степени есть симфонія полутоновъ.
Въ виду этого при фотографированіи зимнихъ пейзажей надо обратить особенное вниманіе на весьма важное обстоятельство: на взаимное соотношеніе тѣней и полутоновъ другъ къ другу. Къ этому мы вернемся впослѣдствіи подробнѣе; теперь же достаточно сказать, что правильная передача степени силы взаимно вліяющихъ другъ на друга тоновъ въ зимнемъ пейзажѣ гораздо важнѣе, чѣмъ правильная передача могущихъ быть въ немъ какихъ-либо линій или контуровъ.
Обращаясь послѣ этихъ общихъ разсужденій ближе къ нашей темѣ, необходимо прежде всего сказать, что вообще при передачѣ фотографіею настроенія въ пейзажѣ приходится бороться съ нѣкоторыми трудностями. Поэтому какъ въ ландшафтной фотографіи вообще, такъ въ особенности при фотографированіи ландшафтовъ зимою, можно часто посовѣтовать прибѣгать къ вспомогательному средству, которое—при правильномъ его примѣненіи—-можетъ существенно облегчить задачу. Средствомъ этимъ является фигура въ пейзажѣ.
При компановкѣ пейзажа во всякое время года, кромѣ зимы, фотографъ, выбирая соотвѣтствующую точку зрѣнія, опредѣляя взаимное соотношеніе тоновъ въ пейзажѣ, можетъ соотвѣтственнымъ для своей цѣли образомъ пользоваться расположеніемъ массъ листвы, выборомъ подходящаго освѣщенія и тому подобными многоразличными средствами, которыя при зимнихъ съемкахъ пейзажей могутъ примѣняться не всѣ и не въ столь широкихъ рамкахъ. Поэтому во многихъ случаяхъ, когда въ другія времена года можно передать пейзажные мотивы съ успѣхомъ безъ фигуры въ нихъ, зимою фигура въ пейзажѣ становится необходимостью. Помѣщенная, напримѣръ, на первомъ планѣ фигура можетъ, кромѣ того, дать прекрасное средство для полученія контраста въ тонахъ при чемъ безъ этой фигуры во многихъ
случаяхъ получился бы лишь монотонный, не производящій никакого впечатлѣнія снимокъ.
Главная прелесть зимней фотографіи въ области пейзажной съемки состоитъ безспорно въ передачѣ снѣга. Вслѣдствіе преобладанія бѣлыхъ полутоновъ, входящихъ въ зимній пейзажъ, соотвѣтствующій передній планъ нерѣдко даетъ возможность фотографу образовать соотвѣтствующіе переходы въ полутонахъ, только благодаря чему и можно получить на снимкахъ воздушную перспективу и правильное распредѣленіе отдѣльныхъ частей пейзажа. При этомъ мы не должны забывать, что при всякой передачѣ пейзажа фотографическимъ путемъ главнѣйшимъ условіемъ ея успѣха остается впечатлѣніе глубины вида. Безъ соблюденія этого условія никогда нельзя достигнуть сколько-нибудь удовлетворительныхъ результатовъ. Извѣстнымъ противовѣсомъ бѣлыхъ тоновъ, обусловливаемыхъ въ зимнемъ пейзажѣ снѣгомъ, служитъ въ одноцвѣтной фотографіи именно впечатлѣніе глубины пейзажа. Но при этомъ надо имѣть также въ виду, что болѣе сильный противовѣсъ преобладающимъ бѣлымъ тонамъ долженъ быть помѣщенъ только на переднемъ планѣ. Именно на переднемъ планѣ — какъ учитъ теорія и показываетъ практика— подобные контрастные эффекты, по отношенію къ свѣтлымъ полутонамъ средняго и задняго плановъ, значительно и существенно поднимаютъ общее впечатлѣніе всего пейзажнаго снимка. Конечно, пользуясь фигурой или какимъ-нибудь попавшимъ подъ руку переднимъ планомъ, слишкомъ сильно и контрастно дѣйствующими, не слѣдуетъ въ этомъ отношеніи слишкомъ увлекаться, чтобы введеніемъ въ пейзажъ слишкомъ сильнаго темного тона не принести ущербъ главной красотѣ зимняго пейзажа—снѣгу или инею.
По самой природѣ подобныхъ зимнихъ пейзажей съ настроеніемъ уже при выборѣ мотива для снимка необходимо имѣть въ виду нѣкоторыя общія основанія, хотя, конечно, въ томъ или иномъ случаѣ невозможно не сдѣлать исключенія. На одно изъ этихъ общихъ основаній—значенія сочетанія полу
Въ виду этого при фотографированіи зимнихъ пейзажей надо обратить особенное вниманіе на весьма важное обстоятельство: на взаимное соотношеніе тѣней и полутоновъ другъ къ другу. Къ этому мы вернемся впослѣдствіи подробнѣе; теперь же достаточно сказать, что правильная передача степени силы взаимно вліяющихъ другъ на друга тоновъ въ зимнемъ пейзажѣ гораздо важнѣе, чѣмъ правильная передача могущихъ быть въ немъ какихъ-либо линій или контуровъ.
Обращаясь послѣ этихъ общихъ разсужденій ближе къ нашей темѣ, необходимо прежде всего сказать, что вообще при передачѣ фотографіею настроенія въ пейзажѣ приходится бороться съ нѣкоторыми трудностями. Поэтому какъ въ ландшафтной фотографіи вообще, такъ въ особенности при фотографированіи ландшафтовъ зимою, можно часто посовѣтовать прибѣгать къ вспомогательному средству, которое—при правильномъ его примѣненіи—-можетъ существенно облегчить задачу. Средствомъ этимъ является фигура въ пейзажѣ.
При компановкѣ пейзажа во всякое время года, кромѣ зимы, фотографъ, выбирая соотвѣтствующую точку зрѣнія, опредѣляя взаимное соотношеніе тоновъ въ пейзажѣ, можетъ соотвѣтственнымъ для своей цѣли образомъ пользоваться расположеніемъ массъ листвы, выборомъ подходящаго освѣщенія и тому подобными многоразличными средствами, которыя при зимнихъ съемкахъ пейзажей могутъ примѣняться не всѣ и не въ столь широкихъ рамкахъ. Поэтому во многихъ случаяхъ, когда въ другія времена года можно передать пейзажные мотивы съ успѣхомъ безъ фигуры въ нихъ, зимою фигура въ пейзажѣ становится необходимостью. Помѣщенная, напримѣръ, на первомъ планѣ фигура можетъ, кромѣ того, дать прекрасное средство для полученія контраста въ тонахъ при чемъ безъ этой фигуры во многихъ
случаяхъ получился бы лишь монотонный, не производящій никакого впечатлѣнія снимокъ.
Главная прелесть зимней фотографіи въ области пейзажной съемки состоитъ безспорно въ передачѣ снѣга. Вслѣдствіе преобладанія бѣлыхъ полутоновъ, входящихъ въ зимній пейзажъ, соотвѣтствующій передній планъ нерѣдко даетъ возможность фотографу образовать соотвѣтствующіе переходы въ полутонахъ, только благодаря чему и можно получить на снимкахъ воздушную перспективу и правильное распредѣленіе отдѣльныхъ частей пейзажа. При этомъ мы не должны забывать, что при всякой передачѣ пейзажа фотографическимъ путемъ главнѣйшимъ условіемъ ея успѣха остается впечатлѣніе глубины вида. Безъ соблюденія этого условія никогда нельзя достигнуть сколько-нибудь удовлетворительныхъ результатовъ. Извѣстнымъ противовѣсомъ бѣлыхъ тоновъ, обусловливаемыхъ въ зимнемъ пейзажѣ снѣгомъ, служитъ въ одноцвѣтной фотографіи именно впечатлѣніе глубины пейзажа. Но при этомъ надо имѣть также въ виду, что болѣе сильный противовѣсъ преобладающимъ бѣлымъ тонамъ долженъ быть помѣщенъ только на переднемъ планѣ. Именно на переднемъ планѣ — какъ учитъ теорія и показываетъ практика— подобные контрастные эффекты, по отношенію къ свѣтлымъ полутонамъ средняго и задняго плановъ, значительно и существенно поднимаютъ общее впечатлѣніе всего пейзажнаго снимка. Конечно, пользуясь фигурой или какимъ-нибудь попавшимъ подъ руку переднимъ планомъ, слишкомъ сильно и контрастно дѣйствующими, не слѣдуетъ въ этомъ отношеніи слишкомъ увлекаться, чтобы введеніемъ въ пейзажъ слишкомъ сильнаго темного тона не принести ущербъ главной красотѣ зимняго пейзажа—снѣгу или инею.
По самой природѣ подобныхъ зимнихъ пейзажей съ настроеніемъ уже при выборѣ мотива для снимка необходимо имѣть въ виду нѣкоторыя общія основанія, хотя, конечно, въ томъ или иномъ случаѣ невозможно не сдѣлать исключенія. На одно изъ этихъ общихъ основаній—значенія сочетанія полу