тоновъ — мы уже обратили вниманіе; въ настоящее же время на вторую очередь при выборѣ мотива для снимка выступаетъ направленіе линій въ пейзажѣ, всегда играющее довольно существенную роль. Въ данномъ случаѣ мы должны считать за правило: избирать такое сочетаніе линій, которое было бы изящно, хорошо скомпановано и законченно. Разумѣется, при нѣкоторыхъ обстоятельствахъ, обусловливаемыхъ самимъ содержаніемъ избраннаго мотива для съемки, возможны уклоненія отъ этого правила. Авторъ настоящей статьи подразумѣваетъ при этомъ, напримѣръ, нѣкоторые, производящіе дѣйствительно прекрасное впечатлѣніе, зимніе снимки желѣзнодорожныхъ станцій съ идущимъ поѣздомъ, окутаннымъ дымомъ и паромъ, и тому подобные сюжеты. Въ такихъ случаяхъ само содержаніе снимка обусловливаетъ отказъ отъ законченныхъ и изящно сочетающихся линій. Вообще же, особенно въ зимнихъ пейзажахъ, имѣющихъ художественное значеніе, необходимо соблюдать эту спокойную гармонію линій. Поэтому въ большинствѣ идиллическіе мотивы являются самыми благодарными. Вмѣстѣ съ этимъ само собою очевидно, что виды отдаленныхъ пейзажей наименѣе пригодны. Сама по себѣ даль играетъ меньшую роль, чѣмъ средній планъ и введенный въ снимокъ для подчеркиванія полутоновъ передній планъ. Здѣсь же умѣстно упомянуть, что въ зимнихъ ландшафтахъ можно найти особенно красивые, своеобразные мотивы, если въ поле снимка взять около снѣга еще не замерзшій ключъ или болѣе широкій ручей, именно для того, чтобы включить въ снимокъ контрастность сильнаго теченія воды.
Затѣмъ очень благодарные мотивы представляютъ собою также деревни и города, т. е. полуархитектурные снимки. Но во всякомъ случаѣ при этомъ нужна спеціальная снаровка для того, чтобы подобные мотивы вышли на снимкѣ художественно. Ночные виды со снѣгомъ потребовали бы спеціальнаго описанія, но въ виду ограниченности размѣровъ настоящей статьи описаніе это скишкомъ завлекло бы насъ за ея предѣлы. При съемкахъ зимнихъ пейзажей въ дерев
няхъ и городахъ, точно также, какъ и при вышеупомянутыхъ съемкахъ на желѣзнодорожныхъ станціяхъ, приходится иногда отказываться отъ идеальнаго сочетанія линій въ пейзажѣ.
Такимъ образомъ всѣ фотографирующіе могутъ и въ пейзажной фотографіи зимою найти себѣ дѣйствительно интересную и успѣшную дѣятельность, такъ какъ не только всѣ прочія времена года, но и зима представляютъ намъ полные художественной красоты мотивы.
Въ заключеніе можемъ сдѣлать нѣсколько замѣчаній по поводу технической стороны изготовленія зимнихъ ландшафтныхъ снимковъ. Прежде всего мы должны подчеркнуть, что жесткіе негативы никогда не могутъ передать вполнѣ красоты зимняго пейзажа. Напримѣръ, какъ можно было бы извлечь изъ слишкомъ перепроявленнаго негатива какимъ бы то ни было позитивнымъ про
Зимній видъ.Рис. 83.Снимокъ В. И. Базилевскаго въ сел. Котлы, С.-Петербург
ской губ.