ФОТОГРАФИЧЕСКІЯ НОВОСТИ 1912. № 10.
Сфинксъ.
Рис. 66.
Снимокъ Е. П. Ганько
въ Полтавѣ.
Простота автохромной фотографіи.
Автохромы все еще не пріобрѣли популярности, какою пользуются, напр., приборы и катушки Кодакъ.
Все дѣло въ доступности, въ дешевизнѣ, а главное въ ясности результатовъ, до которыхъ дошли американцы.
Братья Люмьеры подошли съ совершенно другой стороны. Во всѣхъ ихъ наставленіяхъ и брошюрахъ столько наговорено предосторожностей, столько указано обязательныхъ пріемовъ, столько введено новыхъ приборовъ, что, конечно, любители - фотографы, начитавшись всѣхъ этихъ ужасовъ, долго не рѣшались приступить къ этому священнодѣйствію въ свѣтописи.
Сколько случалось встрѣчать молодыхъ фотографовъ, которые уныло разсказывали, какъ, купивши три коробки автохромовъ и изведя по точнымъ указаніямъ Люмьеровъ всѣ 12 пластинокъ, они получали только на нѣкоторыхъ слабые оттѣнки цвѣтовъ. Остальныя были темны или очень прозрачны. Ясно, что тутъ была большая недодержка, а потомъ исправлено огромной передержкой. Побившись нѣкоторое время и потративши
Не такъ страшенъ чортъ, Какъ его малюютъ.
порядочно денегъ, очень многіе уходятъ опять въ свою родную черную фотографію, разочарованные въ возможности удачи въ цвѣтной свѣтописи.
Даже такое хорошее руководство, какъ только что вышедшее сочиненіе Б. А. Евдокимова („Цвѣтная Фотографія“, цѣна 85 к.), едва-ли скоро вернетъ разочарованныхъ любителей.
Надобно проще, смѣлѣе подойти къ этому новому великому изобрѣтенію Люмьера и постараться сдѣлать это дѣло общедоступнымъ. Какое громадное удовлетвореніе даетъ оно всѣмъ, кто только сколько-нибудь знакомъ съ обыкновенными простыми пріемами черной фотографіи!
Прежде всего надобно помнить, что автохромъ это тотъ же діапозитивъ и долженъ обладать всѣми достоинствами чернаго діапозитива, т. е. долженъ быть безъ малѣйшаго вуаля, со всѣми полутонами и всѣми подробностями въ тѣняхъ; крайне ясенъ и ярокъ.
Въ черной фотографіи это достигается
правильной выдержкой и проявителемъ,
Сфинксъ.
Рис. 66.
Снимокъ Е. П. Ганько
въ Полтавѣ.
Простота автохромной фотографіи.
Автохромы все еще не пріобрѣли популярности, какою пользуются, напр., приборы и катушки Кодакъ.
Все дѣло въ доступности, въ дешевизнѣ, а главное въ ясности результатовъ, до которыхъ дошли американцы.
Братья Люмьеры подошли съ совершенно другой стороны. Во всѣхъ ихъ наставленіяхъ и брошюрахъ столько наговорено предосторожностей, столько указано обязательныхъ пріемовъ, столько введено новыхъ приборовъ, что, конечно, любители - фотографы, начитавшись всѣхъ этихъ ужасовъ, долго не рѣшались приступить къ этому священнодѣйствію въ свѣтописи.
Сколько случалось встрѣчать молодыхъ фотографовъ, которые уныло разсказывали, какъ, купивши три коробки автохромовъ и изведя по точнымъ указаніямъ Люмьеровъ всѣ 12 пластинокъ, они получали только на нѣкоторыхъ слабые оттѣнки цвѣтовъ. Остальныя были темны или очень прозрачны. Ясно, что тутъ была большая недодержка, а потомъ исправлено огромной передержкой. Побившись нѣкоторое время и потративши
Не такъ страшенъ чортъ, Какъ его малюютъ.
порядочно денегъ, очень многіе уходятъ опять въ свою родную черную фотографію, разочарованные въ возможности удачи въ цвѣтной свѣтописи.
Даже такое хорошее руководство, какъ только что вышедшее сочиненіе Б. А. Евдокимова („Цвѣтная Фотографія“, цѣна 85 к.), едва-ли скоро вернетъ разочарованныхъ любителей.
Надобно проще, смѣлѣе подойти къ этому новому великому изобрѣтенію Люмьера и постараться сдѣлать это дѣло общедоступнымъ. Какое громадное удовлетвореніе даетъ оно всѣмъ, кто только сколько-нибудь знакомъ съ обыкновенными простыми пріемами черной фотографіи!
Прежде всего надобно помнить, что автохромъ это тотъ же діапозитивъ и долженъ обладать всѣми достоинствами чернаго діапозитива, т. е. долженъ быть безъ малѣйшаго вуаля, со всѣми полутонами и всѣми подробностями въ тѣняхъ; крайне ясенъ и ярокъ.
Въ черной фотографіи это достигается
правильной выдержкой и проявителемъ,