О раскрашиваніи фотографій.
Читатель, думающій найти ниже статью о томъ, какимъ образомъ легче всего превратить свои однотонныя фотографіи въ цвѣтныя, разочаруется ибо цѣль этой замѣтки не научить, а наоборотъ предостеречь противъ занятія, указаннаго въ заголовкѣ.
Опять приходится писать предостереженія (см. замѣтку „О ретушиˮ, Фотографическія Новости за 1911 г. ) — что-жъ дѣлать, ужъ больно много соблазнителей-ретушеровъ, раскрашивателей а ля Мастрюковъ и т. п. втирается въ довѣріе любителя фотографіи, соблазнителей старающихся совратить его съ пути истины, заставляя забывать уже давно (см. „Фотографъ Любительˮ изданіе Лаврова) провозглашенный, но къ сожалѣнію ложно въ то время понятый, принципъ „только оставаясь сама собой, фотографія можетъ имѣть художественное значеніеˮ.
Русскіе фотографы, стоявшіе въ то время во главѣ любительской фотографіи, толковали этотъ принципъ какъ необходимость наличія въ фотографическихъ произведеніяхъ признаковъ, характиризующихъ мак
симумъ техническаго совершенства (рѣзкость, детальность), тогда какъ понимать таковой надо въ смыслѣ сохраненія единства техники, то есть, что къ фотографическимъ методамъ воспроизведенія не слѣдуетъ примѣшивать никакихъ постороннихъ, какъ то: подрисовыванія отъ руки, выскабливанія и проч. и проч.
Съ точки зрѣнія сохраненія этого принципа раскрашиваніе фотографій и не выдерживаетъ ни малѣйшей критики.
Кромѣ того, принявъ даже за истину увѣренія „изобрѣтателейˮ легкихъ способовъ раскрашиванія, что научиться этому „искусствуˮ весьма просто, нужно, вѣдь, имѣть въ виду, что совершенно недостаточно умѣть наносить на снимки краски кистью или тампономъ ваты, чтобы получать хорошіе результаты, ибо главное здѣсь все же не техника, а правильное пользованіе красочными эффектами, что достигается лишь путемъ долгаго изученія, тогда какъ за раскрашиваніе берутся зачастую люди, не имѣющіе даже понятія о томъ, что такое дополнительные цвѣта.
Рис. 7.Старикъ-труженикъ.
Негативъ В. Полякова
въ Аткарскѣ.
Читатель, думающій найти ниже статью о томъ, какимъ образомъ легче всего превратить свои однотонныя фотографіи въ цвѣтныя, разочаруется ибо цѣль этой замѣтки не научить, а наоборотъ предостеречь противъ занятія, указаннаго въ заголовкѣ.
Опять приходится писать предостереженія (см. замѣтку „О ретушиˮ, Фотографическія Новости за 1911 г. ) — что-жъ дѣлать, ужъ больно много соблазнителей-ретушеровъ, раскрашивателей а ля Мастрюковъ и т. п. втирается въ довѣріе любителя фотографіи, соблазнителей старающихся совратить его съ пути истины, заставляя забывать уже давно (см. „Фотографъ Любительˮ изданіе Лаврова) провозглашенный, но къ сожалѣнію ложно въ то время понятый, принципъ „только оставаясь сама собой, фотографія можетъ имѣть художественное значеніеˮ.
Русскіе фотографы, стоявшіе въ то время во главѣ любительской фотографіи, толковали этотъ принципъ какъ необходимость наличія въ фотографическихъ произведеніяхъ признаковъ, характиризующихъ мак
симумъ техническаго совершенства (рѣзкость, детальность), тогда какъ понимать таковой надо въ смыслѣ сохраненія единства техники, то есть, что къ фотографическимъ методамъ воспроизведенія не слѣдуетъ примѣшивать никакихъ постороннихъ, какъ то: подрисовыванія отъ руки, выскабливанія и проч. и проч.
Съ точки зрѣнія сохраненія этого принципа раскрашиваніе фотографій и не выдерживаетъ ни малѣйшей критики.
Кромѣ того, принявъ даже за истину увѣренія „изобрѣтателейˮ легкихъ способовъ раскрашиванія, что научиться этому „искусствуˮ весьма просто, нужно, вѣдь, имѣть въ виду, что совершенно недостаточно умѣть наносить на снимки краски кистью или тампономъ ваты, чтобы получать хорошіе результаты, ибо главное здѣсь все же не техника, а правильное пользованіе красочными эффектами, что достигается лишь путемъ долгаго изученія, тогда какъ за раскрашиваніе берутся зачастую люди, не имѣющіе даже понятія о томъ, что такое дополнительные цвѣта.
Рис. 7.Старикъ-труженикъ.
Негативъ В. Полякова
въ Аткарскѣ.