Цѣль и средство.
Русскій фотографъ, читающій спеціальные журналы, слѣдящій за фотографической жизнью страны, не можетъ не замѣтить, конечно, что въ жизни этой замѣчается два теченія, между приверженцами которыхъ чувствуется какой то антагонизмъ, происходитъ борьба за принципы. Въ чемъ заключается сущность каждаго направленія, въ чемъ корень ихъ розни, мы и постараемся выяснить въ настоящей замѣткѣ.
Фотографія, послѣ своего изобрѣтенія получившая широкое примѣненіе въ наукѣ, въ самыхъ различныхъ ея отрасляхъ, подъ вліяніемъ предъявляемыхъ къ ней требованій, быстро прогрессируя, достигла высокой степени совершенства въ смыслѣ техническомъ. Рѣзко работающіе объективы, безъ слѣдовъ искаженія рисунка; примѣняющіяся ко всякимъ требованіямъ камеры, великолѣпный позитивный и негативный матеріалъ наряду съ совершенствомъ всякихъ мелкихъ вспомогательныхъ приборовъ, даютъ въ руки
современнаго фотографа возможность, технически почти безукоризненно, зарисовать то, что ему хотѣлось бы запечатлѣть на память и для чего прежде приходилось прибѣгать къ помощи рисованія отъ руки — способу, не всякому доступному.
Приверженцы одного изъ вышеупомянутыхъ направленій — если можно такъ выразиться, направленія консервативнаго — въ большинствѣ случаевъ люди пожилые (говоря, конечно, главнымъ образомъ о лидерахъ-руководителяхъ), занимавшіеся фотографіей еще тогда, когда ей приходилось преодолѣвать почти непреоборимыя на первый взглядъ препятствія, воспитанные, такъ сказать, на техникѣ самаго дѣла, естественно видятъ сущность фотографіи именно въ совершенствѣ этой техники.
Конечно, нельзя отрицать, что и эстетическая сторона дѣла имъ не чужда; нѣтъ, всякій интеллигентный фотографъ именно вслѣдствіи своей интеллигентности уже считается съ законами эстетики; но все же техническая сторона у нихъ преобладаетъ надъ всѣмъ прочимъ. Художественность фо­ Рис. 39.Отдыхаютъ.
Къ статьѣ Е. Мелодіева.