тографіи по ихъ мнѣнію невозможна безъ максимума технической законченности; фотографія, какъ таковая, есть цѣль, эстетическое же совершенство есть только средство для повышенія значенія полученныхъ результатовъ.
Носителемъ этихъ принциповъ и выразителемъ идей этого направленія въ сущности можно считать С. -Петербургское фотографическое общество. Конкурсы, устраиваемые этимъ обществомъ, и характеръ экспонатовъ, выставляемыхъ членами его на различныхъ выставкахъ, съ очевидностью показываютъ, что общество интересуется главнымъ образомъ научной или экспериментальной стороной фотографіи; художественная фотографія культивируется въ обществѣ сравнительно слабо.
Журналъ „Фотографъ Любительˮ, прекратившій сравнительно недавно свое существованіе, являлся также въ полной мѣрѣ послѣдователемъ этого направленія. Подборъ иллюстрацій, выполненныхъ, надо отдать справедливость, съ технической точки зрѣнія прекрасно, ясно указываетъ, что редакція названнаго журнала интересовалась только технической стороной воспроизводимыхъ снимковъ, съ художественной же точки зрѣнія снимки эти, частью премированные на конкурсахъ, устраиваемыхъ журналомъ, въ большинствѣ случаевъ довольно слабы. Техническій характеръ этихъ конкурсовъ подчеркивался однимъ изъ параграфовъ условій, требующимъ представленія подлинныхъ негативовъ.
Само собой разумѣется, что и большинство петербургскихъ любителей придерживается того-же направленія какъ и руководящіе органы (общество, журналъ).
Кстати долженъ сговориться, что подъ понятіемъ „любительˮ слѣдуетъ подвести и тѣхъ профессіоналовъ, кои не довольствуются чисто ремесленнымъ отношеніемъ къ дѣлу и занимаются фотографіей не только ради матеріальной выгоды, но и ради любви къ искусству. Профессіоналы эти обладаютъ въ гораздо большей степени, чѣмъ не профессіоналы, возможностью достичь совершенства, подвинуть впередъ фотографію какъ
искусство, ибо въ ихъ рукахъ больше времени и средствъ для занятія любимымъ дѣломъ. Такихъ профессіоналовъ мало, но къ счастью таковые все же встрѣчаются и въ Россіи.
Съ другой стороны, подъ это понятіе никоимъ образомъ нельзя подвести ту массу фотографирующей публики, которая занимается щелканьемъ видовъ и группокъ, не интересуясь собственно фотографіей какъ таковой, отдавая свои снимки, въ большинствѣ случаевъ, въ магазины для проявленія и печатанія, и которой въ Германіи дано удачное названіе „Knipserˮ (щелкуны). Любительство этихъ „фотографовъˮ по грубоватому, но довольно мѣткому выраженію извѣстнаго читателямъ „Фотографическихъ Новостейˮ Я. Булгакъ, такого же характера какъ и любителей щелкать сѣмячки или выпить лишнюю рюмку водки.
Ко второй группѣ, какъ принято почему то говорить, болѣе лѣваго направленія, принадлежатъ болѣе молодыя — конечно, относительно — силы, да и само направленіе это возникло въ Россіи всего пару лѣтъ тому назадъ, перебросившись изъ-заграницы, гдѣ оно успѣло уже охватить широкіе слои любителей.
Послѣдователи этого направленія, по большей части, начали заниматься фотографіей уже въ тотъ періодъ ея развитія, когда главныя техническія трудности были преодолѣны и процессъ полученія безукоризненныхъ снимковъ былъ уже упрощенъ до максимума, Не получивъ достаточнаго вкуса къ экспериментальной сторонѣ фотографіи, благодаря именно этой легкости, не заставлявшей ихъ углубляться въ эту область, какъ то случилось съ представителями первой группы, въ связи съ общимъ подъемомъ, въ это время, интереса къ искусству вообще и главнымъ образомъ подъ вліяніемъ развившагося уже движенія за границей, преимущественно въ Германіи, Англіи и Соединенныхъ Штатахъ, — любители, образовавшіе вторую группу, направили все свое вниманіе на эстетическую сторону фотографіи, употребляя таковую лишь какъ способъ выраженія своихъ мыслей и исканій.
Носителемъ этихъ принциповъ и выразителемъ идей этого направленія въ сущности можно считать С. -Петербургское фотографическое общество. Конкурсы, устраиваемые этимъ обществомъ, и характеръ экспонатовъ, выставляемыхъ членами его на различныхъ выставкахъ, съ очевидностью показываютъ, что общество интересуется главнымъ образомъ научной или экспериментальной стороной фотографіи; художественная фотографія культивируется въ обществѣ сравнительно слабо.
Журналъ „Фотографъ Любительˮ, прекратившій сравнительно недавно свое существованіе, являлся также въ полной мѣрѣ послѣдователемъ этого направленія. Подборъ иллюстрацій, выполненныхъ, надо отдать справедливость, съ технической точки зрѣнія прекрасно, ясно указываетъ, что редакція названнаго журнала интересовалась только технической стороной воспроизводимыхъ снимковъ, съ художественной же точки зрѣнія снимки эти, частью премированные на конкурсахъ, устраиваемыхъ журналомъ, въ большинствѣ случаевъ довольно слабы. Техническій характеръ этихъ конкурсовъ подчеркивался однимъ изъ параграфовъ условій, требующимъ представленія подлинныхъ негативовъ.
Само собой разумѣется, что и большинство петербургскихъ любителей придерживается того-же направленія какъ и руководящіе органы (общество, журналъ).
Кстати долженъ сговориться, что подъ понятіемъ „любительˮ слѣдуетъ подвести и тѣхъ профессіоналовъ, кои не довольствуются чисто ремесленнымъ отношеніемъ къ дѣлу и занимаются фотографіей не только ради матеріальной выгоды, но и ради любви къ искусству. Профессіоналы эти обладаютъ въ гораздо большей степени, чѣмъ не профессіоналы, возможностью достичь совершенства, подвинуть впередъ фотографію какъ
искусство, ибо въ ихъ рукахъ больше времени и средствъ для занятія любимымъ дѣломъ. Такихъ профессіоналовъ мало, но къ счастью таковые все же встрѣчаются и въ Россіи.
Съ другой стороны, подъ это понятіе никоимъ образомъ нельзя подвести ту массу фотографирующей публики, которая занимается щелканьемъ видовъ и группокъ, не интересуясь собственно фотографіей какъ таковой, отдавая свои снимки, въ большинствѣ случаевъ, въ магазины для проявленія и печатанія, и которой въ Германіи дано удачное названіе „Knipserˮ (щелкуны). Любительство этихъ „фотографовъˮ по грубоватому, но довольно мѣткому выраженію извѣстнаго читателямъ „Фотографическихъ Новостейˮ Я. Булгакъ, такого же характера какъ и любителей щелкать сѣмячки или выпить лишнюю рюмку водки.
Ко второй группѣ, какъ принято почему то говорить, болѣе лѣваго направленія, принадлежатъ болѣе молодыя — конечно, относительно — силы, да и само направленіе это возникло въ Россіи всего пару лѣтъ тому назадъ, перебросившись изъ-заграницы, гдѣ оно успѣло уже охватить широкіе слои любителей.
Послѣдователи этого направленія, по большей части, начали заниматься фотографіей уже въ тотъ періодъ ея развитія, когда главныя техническія трудности были преодолѣны и процессъ полученія безукоризненныхъ снимковъ былъ уже упрощенъ до максимума, Не получивъ достаточнаго вкуса къ экспериментальной сторонѣ фотографіи, благодаря именно этой легкости, не заставлявшей ихъ углубляться въ эту область, какъ то случилось съ представителями первой группы, въ связи съ общимъ подъемомъ, въ это время, интереса къ искусству вообще и главнымъ образомъ подъ вліяніемъ развившагося уже движенія за границей, преимущественно въ Германіи, Англіи и Соединенныхъ Штатахъ, — любители, образовавшіе вторую группу, направили все свое вниманіе на эстетическую сторону фотографіи, употребляя таковую лишь какъ способъ выраженія своихъ мыслей и исканій.