прибавить, ни убавить нельзя, — можно лишь зайти съ разныхъ сторонъ, да выбрать наиболѣе благопріятное освѣщеніе; съёмка портрета — почти исключительно игра на освѣщеніи. Жанровая-же съёмка — представляетъ соединеніе двухъ вышеупомянутыхъ съ добавленіемъ еще другихъ особенностей: приходится сочетать обстановку съ положеніемъ фигуръ (т. е. живой натуры), причемъ главная трудность заключается въ томъ, что надо сначала построить картину „въ натурѣ“, а потомъ уже её снять на фотографическую пластинку, — вѣрнѣе сначала оцѣнить её, не снимая, — чтобы готовая картина осуществляла вполнѣ задуманную идею автора и ласкала-бы глазъ своей законченностью и полнотою жизни. Конечно, то-же самое приходится продѣлывать и при съемкѣ пейзажа или портрета, но здѣсь это гораздо труднѣе, такъ какъ приходится слѣдить одновременно и за обстановкой и за живой натурой.
Само собою разумѣется, что художественная сторона зависитъ всецѣло отъ самого
фотографа и дать какія-либо указанія въ этой области — невозможно. Да кромѣ того, всѣ требованія, предъявляемыя къ пейзажамъ и портретамъ — въ частности могутъ быть примѣнены и къ съёмкѣ жанровой,
Остается сторона техническая, и вотъ тутъ-то мнѣ и хочется подѣлиться съ собратьями по искусству нѣсколькими практическими пріемами, которые мнѣ дала практика. Еще разъ оговариваюсь; пріемами чисто техническими, и если у фотографа нѣтъ художественнаго чутья и вкуса, то выполненіе только ихъ, конечно, картины не создастъ.
Первымъ условіемъ успѣха жанровой съемки я считаю мгновенность экспозиціи, не превышающую долей секундъ. Въ самомъ дѣлѣ, предметомъ жанровой съёмки служитъ живая натура, — а ничто живое не остается въ покоѣ болѣе-менѣе продолжительное время. Выраженіе „поймать моментъ съёмкиˮ въ данномъ случаѣ болѣе, чѣмъ когдалибо умѣстно. Опять-таки это не значитъ, что жанровая съемка должна носить харак­ Рис. 40.Ихъ любимицы.
Къ статьѣ Е. Мелодіева.