теръ случайности, увидѣлъ хорошій сюжетъ: „чикъˮ и готово! совсѣмъ нѣтъ! У автора должна быть заранѣе обдумана цѣль его работы; это, вѣдь, чисто-художественное требованіе, предъявляемое къ каждой картинѣ; въ противномъ случаѣ будетъ не картина, а самый обычный моментальный снимокъ. Жанровую съёмку слѣдуетъ раздѣлить на два, если можно такъ выразиться, разряда: 1) живая натура не знаетъ, что съ нея дѣлается снимокъ, и 2) она знаетъ это. Въ первомъ случаѣ, конечно, удача болѣе осуществима, чѣмъ во второмъ, такъ какъ всё живое держитъ себя болѣе естественно и просто тогда, когда увѣрено, что на него никто не смотритъ. Такимъ образомъ, мы имѣемъ снимки съ дикихъ звѣрей, животныхъ, птицъ въ ихъ естественной обстановкѣ, и при нѣкоторомъ усиліи въ смыслѣ преодолѣнія многихъ трудностей, можно получить очень удачныя картинки; распространяться не буду по этому вопросу, такъ какъ фотографированіе животныхъ — область совершенно исключительная и не она составляетъ предметъ настоящей статьи.
Какъ примѣръ жанровой съемки по первому способу, т. е. чтобы натура не знала, что ее фотографируютъ, могу привести слѣдующій случай изъ моей практики, иллюстрирующій необходимость примѣненія этого способа. Желая снять пахарей за работой, я долго подходилъ къ нимъ, но лишь начиналъ я разставлять аппаратъ, какъ они всё время начинали оглядываться, часто останавливались и проч. Мои просьбы продолжать работать — не дѣйствовали. Тогда громко имъ объявилъ, что они сняты, самъ-же повернулъ аппаратъ въ противоположную сторону. Пахари успокоились и принялись за работу. Тутъ пришлось воспользоваться моментомъ и снять ихъ. Благодаря тому, что удалось поймать моментъ, получились позы, полныя движенія и жизни и пахарей и ихъ лошадей, а если-бы хотя немного позже, или раньше произвести снимокъ — позы были-бы неестественны и натянуты. Приблизительно такимъ-же образомъ сдѣланъ помѣщаемый здѣсь снимокъ „Отдыхаютъˮ.
Второй намѣченный мною разрядъ жанровой съёмки — наиболѣе трудный, когда живая натура знаетъ, что она служитъ объектомъ съемки. Каждому, очевидно, приходилось видѣть фото-картинки „Гаданіеˮ почему-то особенно излюбленный любителями сюжетъ, въ которомъ обязательно фигурируетъ старая цыганка, молодая дѣвушка (или двѣ), а декораціей служитъ крыльцо дома; каждому, конечно, памятна та натянутость, которая видна въ позахъ и даже выраженіяхъ лицъ объектовъ этой картины. Говорю „каждомуˮ, потому что ни одной выставки, ни одного конкурса не обходится безъ сюжета „Гаданіеˮ, по крайней мѣрѣ
Рис. 41.Кокетничаетъ.
Къ статьѣ Е. Мелодіева.
Какъ примѣръ жанровой съемки по первому способу, т. е. чтобы натура не знала, что ее фотографируютъ, могу привести слѣдующій случай изъ моей практики, иллюстрирующій необходимость примѣненія этого способа. Желая снять пахарей за работой, я долго подходилъ къ нимъ, но лишь начиналъ я разставлять аппаратъ, какъ они всё время начинали оглядываться, часто останавливались и проч. Мои просьбы продолжать работать — не дѣйствовали. Тогда громко имъ объявилъ, что они сняты, самъ-же повернулъ аппаратъ въ противоположную сторону. Пахари успокоились и принялись за работу. Тутъ пришлось воспользоваться моментомъ и снять ихъ. Благодаря тому, что удалось поймать моментъ, получились позы, полныя движенія и жизни и пахарей и ихъ лошадей, а если-бы хотя немного позже, или раньше произвести снимокъ — позы были-бы неестественны и натянуты. Приблизительно такимъ-же образомъ сдѣланъ помѣщаемый здѣсь снимокъ „Отдыхаютъˮ.
Второй намѣченный мною разрядъ жанровой съёмки — наиболѣе трудный, когда живая натура знаетъ, что она служитъ объектомъ съемки. Каждому, очевидно, приходилось видѣть фото-картинки „Гаданіеˮ почему-то особенно излюбленный любителями сюжетъ, въ которомъ обязательно фигурируетъ старая цыганка, молодая дѣвушка (или двѣ), а декораціей служитъ крыльцо дома; каждому, конечно, памятна та натянутость, которая видна въ позахъ и даже выраженіяхъ лицъ объектовъ этой картины. Говорю „каждомуˮ, потому что ни одной выставки, ни одного конкурса не обходится безъ сюжета „Гаданіеˮ, по крайней мѣрѣ
Рис. 41.Кокетничаетъ.
Къ статьѣ Е. Мелодіева.