кахъ-же въ пасмурную погоду, какъ осенью, такъ и зимою, примѣнять этотъ свѣтофильтръ нѣтъ надобности. Экспозицію опредѣлить, конечно, нельзя — все зависитъ отъ объектива, пластинокъ, силы свѣта; нѣсколько опытовъ дадутъ нужный навыкъ и вѣрное рѣшеніе.
Проявленіе слѣдуетъ вести, мягко работающимъ проявителемъ, каковымъ я лично считаю глицинъ „Агфа“ по такому рецепту: Растворъ I. Воды............................................. 100 к. с.
Сѣрнистокислаго натрія крист... 10 гр. Глицина.......................................... 2 гр. Растворъ II. Воды...................................................100 к. с.
Поташа...............................................20 гр. Для употребленія слѣдуетъ смѣшивать такъ:
Раствора. I................................ 20 к. с.
„ II.................25 „ „
Воды..............................80 „ „
Этотъ проявитель работаетъ довольно медленно и вырабатываетъ превосходно и совершенно ясно всѣ полутона, не затягивая ихъ, какъ то нерѣдко дѣлаетъ проявитель метоло-гидрохиноновый, обычно употребляемый въ любительской практикѣ.
Теперь остается еще одинъ вопросъ — и чуть-ли не самый важный на какой бумагѣ печатать осенніе и зимніе снимки, чтобы
получить точную и гармоничную передачу тончайшихъ оттѣнковъ? — Большинство фотографовъ-любителей осенью и зимою прекращаетъ употребленіе бумагъ, печатающихся видимымъ изображеніемъ и пользуется почти исключительно бумагами лампопечатными или бромо-серебряными. Но врядъ-ли эти бумаги смогутъ удовлетворить художественный вкусъ любителя. Конечно, если желательно имѣть окончательную картину съ тщательно переданными нюансами оттѣнковъ, лучше всего печатать на пигментѣ. Однако, къ сожалѣнію, этотъ способъ сравнительно мало распространенъ среди фотографовъ-любителей; поэтому я укажу на другой родъ печати — именно на матовую альбуминную бумагу. Бумага эта извѣстна уже давно своими превосходными качествами и многіе фотографы-художники пользуются ею для осуществленія своихъ художественныхъ идей. Однако же осенніе и зимніе пейзажи, исполненные на матовой альбуминной бума
гѣ, встрѣчаются крайне рѣдко, — очевидно сравнительно значительное время копированія въ темные дни отпугиваетъ большинство фотографовъ отъ этого, во всѣхъ отношеніяхъ превосходнаго по своимъ результатамъ, процесса. А между тѣмъ я прямо убѣдительно совѣтую печатать зимніе и осенніе пейзажи на матовой альбуминной бумагѣ, такъ какъ самые нѣжные полутона она передаетъ превосходно, не говоря о многихъ другихъ ея достоинствахъ, какъ напримѣръ, вирированіе въ разнообразные тона при помощи золотого и платиноваго виражей, а также при помощи спеціальныхъ окрашивающихъ растворовъ. Наконецъ, одно только фиксированіе въ 10% растворѣ гипосульфита даетъ уже превосходные сепіевые и красновато-сепіевые тона. Кромѣ того представляется возможность выбрать поверхность бумаги сообразно своему вкусу. Всѣ эти обстоятельства заставляютъ обратить особенное вниманіе на матовую альбуминную бумагу. Обращеніе съ нею весьма просто, слѣдуетъ лишь соблюдать два основныхъ правила въ обращеніи съ бумагой, — я лично, по крайней мѣрѣ, считаю ихъ основными. Эти правила суть: 1) не дотрогиваться руками, пальцами или ногтемъ до поверхности бумаги во все время печатанія и обработки и 2) возможно болѣе тщательно вести предварительную промывку (обезхлориваніе). Остальное т. е. вириваніе, фиксированіе и промывка идутъ такъ же, какъ и при употребленіи матовой целлоидиновой бумаги. По богатству полутоновъ и художественнымъ эффектамъ, матовая альбуминная бумага несравнима ни съ одной другой бумагой, печатающейся видимымъ изображеніемъ. Что-же касается медленности печати на ней въ темные осенніе и зимніе дни, то это препятствіемъ служить не можетъ, потому что при изготовленіи художественнаго произведенія — время роли не играетъ; и если посвятить на изготовленіе одной картины три-четыре дня, то въ концѣ концовъ результатъ вознаградитъ за долгое ожиданіе, и во всякомъ случаѣ удовлетворитъ болѣе, нежели обычный отпечатокъ на лампопечатной или бромистой бумагѣ.
Е. Мелодіевъ.
Проявленіе слѣдуетъ вести, мягко работающимъ проявителемъ, каковымъ я лично считаю глицинъ „Агфа“ по такому рецепту: Растворъ I. Воды............................................. 100 к. с.
Сѣрнистокислаго натрія крист... 10 гр. Глицина.......................................... 2 гр. Растворъ II. Воды...................................................100 к. с.
Поташа...............................................20 гр. Для употребленія слѣдуетъ смѣшивать такъ:
Раствора. I................................ 20 к. с.
„ II.................25 „ „
Воды..............................80 „ „
Этотъ проявитель работаетъ довольно медленно и вырабатываетъ превосходно и совершенно ясно всѣ полутона, не затягивая ихъ, какъ то нерѣдко дѣлаетъ проявитель метоло-гидрохиноновый, обычно употребляемый въ любительской практикѣ.
Теперь остается еще одинъ вопросъ — и чуть-ли не самый важный на какой бумагѣ печатать осенніе и зимніе снимки, чтобы
получить точную и гармоничную передачу тончайшихъ оттѣнковъ? — Большинство фотографовъ-любителей осенью и зимою прекращаетъ употребленіе бумагъ, печатающихся видимымъ изображеніемъ и пользуется почти исключительно бумагами лампопечатными или бромо-серебряными. Но врядъ-ли эти бумаги смогутъ удовлетворить художественный вкусъ любителя. Конечно, если желательно имѣть окончательную картину съ тщательно переданными нюансами оттѣнковъ, лучше всего печатать на пигментѣ. Однако, къ сожалѣнію, этотъ способъ сравнительно мало распространенъ среди фотографовъ-любителей; поэтому я укажу на другой родъ печати — именно на матовую альбуминную бумагу. Бумага эта извѣстна уже давно своими превосходными качествами и многіе фотографы-художники пользуются ею для осуществленія своихъ художественныхъ идей. Однако же осенніе и зимніе пейзажи, исполненные на матовой альбуминной бума
гѣ, встрѣчаются крайне рѣдко, — очевидно сравнительно значительное время копированія въ темные дни отпугиваетъ большинство фотографовъ отъ этого, во всѣхъ отношеніяхъ превосходнаго по своимъ результатамъ, процесса. А между тѣмъ я прямо убѣдительно совѣтую печатать зимніе и осенніе пейзажи на матовой альбуминной бумагѣ, такъ какъ самые нѣжные полутона она передаетъ превосходно, не говоря о многихъ другихъ ея достоинствахъ, какъ напримѣръ, вирированіе въ разнообразные тона при помощи золотого и платиноваго виражей, а также при помощи спеціальныхъ окрашивающихъ растворовъ. Наконецъ, одно только фиксированіе въ 10% растворѣ гипосульфита даетъ уже превосходные сепіевые и красновато-сепіевые тона. Кромѣ того представляется возможность выбрать поверхность бумаги сообразно своему вкусу. Всѣ эти обстоятельства заставляютъ обратить особенное вниманіе на матовую альбуминную бумагу. Обращеніе съ нею весьма просто, слѣдуетъ лишь соблюдать два основныхъ правила въ обращеніи съ бумагой, — я лично, по крайней мѣрѣ, считаю ихъ основными. Эти правила суть: 1) не дотрогиваться руками, пальцами или ногтемъ до поверхности бумаги во все время печатанія и обработки и 2) возможно болѣе тщательно вести предварительную промывку (обезхлориваніе). Остальное т. е. вириваніе, фиксированіе и промывка идутъ такъ же, какъ и при употребленіи матовой целлоидиновой бумаги. По богатству полутоновъ и художественнымъ эффектамъ, матовая альбуминная бумага несравнима ни съ одной другой бумагой, печатающейся видимымъ изображеніемъ. Что-же касается медленности печати на ней въ темные осенніе и зимніе дни, то это препятствіемъ служить не можетъ, потому что при изготовленіи художественнаго произведенія — время роли не играетъ; и если посвятить на изготовленіе одной картины три-четыре дня, то въ концѣ концовъ результатъ вознаградитъ за долгое ожиданіе, и во всякомъ случаѣ удовлетворитъ болѣе, нежели обычный отпечатокъ на лампопечатной или бромистой бумагѣ.
Е. Мелодіевъ.