ДВУХНЕДЕЛЬНЫЙ
ЖУРНАЛ ЦЕНТРАЛЬНОГО УПРАВЛЕНИЯ ГОСУДАР СТВЕННЫМИ ЦИРКАМИ
ЦИРК И ЭСТРАДА
РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА
Москва, Страстн. пл., 2/42 „ТEА-КИНО-ПЕЧАТЬˮ
Тел. 2-88-90
12 (44)
Август 1928 г.
ДАДИМ НОВЫЙ РЕПЕРТУАР СОВЕТСКОЙ ЭСТРАДЕ
С легкой руки Главреперткома вопрос о советской музыкальной эстраде поставлен, наконец, ребром. При участии заинтересованной общественности произведена чистка эстрадного репертуара, и немало всяческой идеологически и художественно никчемной, даже вредной, макулатуры отошло в область скверных преданий.
Но совершенно ясно, что одной механической чисткой обойтись невозможно. Встает вопрос о создании нового эстрадного репертуара по линии всех жанров — нового во всех смыслах, подлинно современного, подлинно советского репертуара. Подошло, однако, время, когда от разговоров надо вплотную подойти к делу. Кто должен взяться за разрешение этого вопроса? Думается — все, кто искренно заинтересован в оздоровлении нашей эстрады и в поднятии ее на должную идеологическую и художественную высоту. За дело создания нового репертуара, именно в настоящую минуту, должны взяться не только «соответствующие» ведомственные учреждения, а учреждения хотя-бы и «не соответствующие», но тем или иным боком касающиеся эстрады, напр.: наши радиостанции, Госиздат (особенно его Музсектор), Театральный Отдел УМЗП, даже ВСНХ в лице своего Музтреста, ведающего весьма важным делом создания новой советской граммпластинки, Центр. Упр. Госцирками, в ведение которого отошла недавно советская эстрада и т. п. учреждения, так или иначе заинтересованные в новой эстраднорепертуарной продукции.
Из этой работы никак не могут быть исключены и общественные организации в лице МОДПиКʼа, драмсоюза и др., объединяющие в своих недрах прямых, так сказать, творцов эстрадного репертуара (писателей, поэтов, композиторов, режиссеров и т. п. )
И всем, всем, всем надо приняться за работу, за самую «конкретную» работу, сейчас же, немедленно. Это совсем неважно, что на первых порах дело пойдет «кустарным» порядком, без «увязок», «согласований», «производственных планов» и прочего в этом роде. Все это можно будет проделать потом, в процессе работы: сейчас же, скажем прямо, одна хорошая новая эстрадная песенка будет стоить десятка солидных «производственных планов», которые, ведь, подобны классической улите, которая «едет, а когда-то будет? »
Как можно мыслить практическую работу по созданию нового репертуара так называемых «малых» форм? Заинтересованные учреждения и организации концентрируют вокруг себя лучших писателей, поэтов, композиторов, режиссеров, хореографов и т. п., и путем индивидуальных или коллективных заказов, летучих конкурсов и прочих мероприятий в этом роде, получают от своих «производственниковнужный материал, который затем без проволочки выпускается на рынок, в самую гущу эстрадниковисполнителей (конечно, после соответствующей визы подлежащих учреждений).
Это, так сказать, «техника» дела. Что же касается идеологической стороны, т. -е. характера самой продукции, то тут надобно будет, на первое время, установить некоторые «стандарты» для конкретного материала. Достаточно будет пока хотя бы следующих «стандартов»: а) сатирический куплет, бьющий по «быта кобыле» и по недостаткам и промахам нашим и наших маленьких и больших «механизмов(куплеты для «соло», «дуэта» и т. п. ); б) частушка, с ярким, острым и непременно «доходчивым» социальнобытовым содержанием; в) лирико-патетический или драматический монолог (или диалог), насыщенный пафосом борьбы и строительства, дающий глубокую и здоровую зарядку слушателю; г) эстрадная песенка; сатирического, лирического, драматического или героического содержания, с текстом правильной социально-бытовой установки и с музыкой, ярко и остро подчеркивающей эмоциональную сущность текста; д) эстрадная песня с подобным же содержанием, но более сложная по литературной и музыкальной фактуре, — тип классической двух и трех-частной формы «песни» (современный советский «романс»); е) музыкально-инструментальная пьеса лирического, маршеобразного или танцовального типа, с ритмом бодрым, четким, яркой и острой мелодией и гармонией (современная советская «салоннаяпьеска) и ж) музыкально-хореографическая «пьеса», — новый советский танец.
Совершенно очевидно, что главными условиями всех перечисленных форм эстрадного репертуара должны быть абсолютная художественность и идеологическая выдержанность всех составных частей этих форм. К признакам художественности формы должны быть отнесены максимальная простота (отнюдь не кустарный «примитивизм»! ) средств выражения, эмоциональная насыщенность и оригинальность стиля, всегда отличающая художественное произведение от макулатуры.
Ник. Рославец.
От редакции. В ближайшее время редакция предполагает печатать в журнале репертуарный материал для эстрады. Работу по организации создания этого материала и по его редактированию взял на себя, по просьбе редакции, автор настоящей статьи.
ОБЛОЖКА РАБОТЫ ХУД. М. ГЕТМАНСКОГО
ЖУРНАЛ ЦЕНТРАЛЬНОГО УПРАВЛЕНИЯ ГОСУДАР СТВЕННЫМИ ЦИРКАМИ
ЦИРК И ЭСТРАДА
РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА
Москва, Страстн. пл., 2/42 „ТEА-КИНО-ПЕЧАТЬˮ
Тел. 2-88-90
12 (44)
Август 1928 г.
ДАДИМ НОВЫЙ РЕПЕРТУАР СОВЕТСКОЙ ЭСТРАДЕ
С легкой руки Главреперткома вопрос о советской музыкальной эстраде поставлен, наконец, ребром. При участии заинтересованной общественности произведена чистка эстрадного репертуара, и немало всяческой идеологически и художественно никчемной, даже вредной, макулатуры отошло в область скверных преданий.
Но совершенно ясно, что одной механической чисткой обойтись невозможно. Встает вопрос о создании нового эстрадного репертуара по линии всех жанров — нового во всех смыслах, подлинно современного, подлинно советского репертуара. Подошло, однако, время, когда от разговоров надо вплотную подойти к делу. Кто должен взяться за разрешение этого вопроса? Думается — все, кто искренно заинтересован в оздоровлении нашей эстрады и в поднятии ее на должную идеологическую и художественную высоту. За дело создания нового репертуара, именно в настоящую минуту, должны взяться не только «соответствующие» ведомственные учреждения, а учреждения хотя-бы и «не соответствующие», но тем или иным боком касающиеся эстрады, напр.: наши радиостанции, Госиздат (особенно его Музсектор), Театральный Отдел УМЗП, даже ВСНХ в лице своего Музтреста, ведающего весьма важным делом создания новой советской граммпластинки, Центр. Упр. Госцирками, в ведение которого отошла недавно советская эстрада и т. п. учреждения, так или иначе заинтересованные в новой эстраднорепертуарной продукции.
Из этой работы никак не могут быть исключены и общественные организации в лице МОДПиКʼа, драмсоюза и др., объединяющие в своих недрах прямых, так сказать, творцов эстрадного репертуара (писателей, поэтов, композиторов, режиссеров и т. п. )
И всем, всем, всем надо приняться за работу, за самую «конкретную» работу, сейчас же, немедленно. Это совсем неважно, что на первых порах дело пойдет «кустарным» порядком, без «увязок», «согласований», «производственных планов» и прочего в этом роде. Все это можно будет проделать потом, в процессе работы: сейчас же, скажем прямо, одна хорошая новая эстрадная песенка будет стоить десятка солидных «производственных планов», которые, ведь, подобны классической улите, которая «едет, а когда-то будет? »
Как можно мыслить практическую работу по созданию нового репертуара так называемых «малых» форм? Заинтересованные учреждения и организации концентрируют вокруг себя лучших писателей, поэтов, композиторов, режиссеров, хореографов и т. п., и путем индивидуальных или коллективных заказов, летучих конкурсов и прочих мероприятий в этом роде, получают от своих «производственниковнужный материал, который затем без проволочки выпускается на рынок, в самую гущу эстрадниковисполнителей (конечно, после соответствующей визы подлежащих учреждений).
Это, так сказать, «техника» дела. Что же касается идеологической стороны, т. -е. характера самой продукции, то тут надобно будет, на первое время, установить некоторые «стандарты» для конкретного материала. Достаточно будет пока хотя бы следующих «стандартов»: а) сатирический куплет, бьющий по «быта кобыле» и по недостаткам и промахам нашим и наших маленьких и больших «механизмов(куплеты для «соло», «дуэта» и т. п. ); б) частушка, с ярким, острым и непременно «доходчивым» социальнобытовым содержанием; в) лирико-патетический или драматический монолог (или диалог), насыщенный пафосом борьбы и строительства, дающий глубокую и здоровую зарядку слушателю; г) эстрадная песенка; сатирического, лирического, драматического или героического содержания, с текстом правильной социально-бытовой установки и с музыкой, ярко и остро подчеркивающей эмоциональную сущность текста; д) эстрадная песня с подобным же содержанием, но более сложная по литературной и музыкальной фактуре, — тип классической двух и трех-частной формы «песни» (современный советский «романс»); е) музыкально-инструментальная пьеса лирического, маршеобразного или танцовального типа, с ритмом бодрым, четким, яркой и острой мелодией и гармонией (современная советская «салоннаяпьеска) и ж) музыкально-хореографическая «пьеса», — новый советский танец.
Совершенно очевидно, что главными условиями всех перечисленных форм эстрадного репертуара должны быть абсолютная художественность и идеологическая выдержанность всех составных частей этих форм. К признакам художественности формы должны быть отнесены максимальная простота (отнюдь не кустарный «примитивизм»! ) средств выражения, эмоциональная насыщенность и оригинальность стиля, всегда отличающая художественное произведение от макулатуры.
Ник. Рославец.
От редакции. В ближайшее время редакция предполагает печатать в журнале репертуарный материал для эстрады. Работу по организации создания этого материала и по его редактированию взял на себя, по просьбе редакции, автор настоящей статьи.
ОБЛОЖКА РАБОТЫ ХУД. М. ГЕТМАНСКОГО