Пролетарии всех стран, соединяйтесь
ИСКУССТВО ТРУДЯЩИМСЯ
ТЕАТР КИНО МУЗЫКА ЖИВОПИСЬ СКУЛЬПТУРА АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета
5—10 маяГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО№ 23
СОДЕРЖАНИЕ: Н. Семашко: Театр лицом к деревне (ˮВиринея“). — Д. Чужой: ˮКороль Квадратной Республикиˮ в МХАТ 2-ом. — Юр. Юрьин: „Джон Рид“ в Красном театре. — В. Сахновский: „Мандатˮ Н. Эрдмана в постановке Вс. Мейерхольда. — Проф. А. А. Сидоров: Современные выставки. — И. Иванов: По концертам. — Обзоры. — Новости недели. — Театр и кино по Союзу. — За границей. — Программы и либретто театров. — Сводная афиша театров —
Объявления.
ТЕАТР ЛИЦОМ К ДЕРЕВНЕ.
(К постановке „Виринеи“ в Студии им. Вахтангова).
Эта постановка стоит того, чтобы о ней
говорить и ее оценивать с разных точек зрения.
Она исключительна прежде всего потому, что на сцене здесь действительная деревня, живая, красочная, с неисчерпае
мым запасом черноземных сил. Деревня старая, дореволюционная, ищущая спасе
ния в заступниках перед богом; деревня февральского переворота, делающая пер
вый качающийся шаг на политическом
поприще; деревня новая, просыпающаяся во время гражданской войны.
Режиссер сделал из талантливой повести Сейфуллиной талантливые сцениче
ские картинки. Конечно, с драматической стороны, благодаря этому, получились некоторые дефекты: пьеса представляет со
бою именно сценические картинки, а не планомерно развертывающуюся драму; в особенности пострадали при этом роль Виринеи в первых актах, где, по повести, нет достаточного материала для характе
ристики этого главного действующего лица. Но несмотря на этот драматический де
фект, все до одного выводимые лица, а
также словесные выражения их типичны, характерны, образны, ярки и сочны.
Деревня, показанная на сцене — настоящая неподкрашенная деревня. Это не на
тягивание пьесы на „идеи“, как это очень часто теперь практикуется, это не морализирование, не голая агитация и пропаганда; режиссер полным ковшом зачерп
нул действительную жизнь из реалистических глубин рассказа Сейфуллиной; агитирует и пропагандирует здесь сама жизнь.
Впервые мы видим на сцене доподлинную деревню в талантливом изображении; впервые театр становится лицом к деревне. И в этом одном уже заключается вы
дающееся значение пьесы в нынешнем театральном репертуаре.
По существу представление можно было бы критиковать в трех направлениях: во-первых, самую повесть Сейфуллиной; об этом критика писала уже достаточно; 2) переделка ее в драму — задача, видимо, трудная; если сравнить повесть с драмой, то характерные места представлены, все действующие лица в общем (нет „черного уса“ инженера) соответствуют повести и все без исключения типичны, ярки; 3) самое представление, не говоря о некоторых деталях (даже отдельные реплики Ви
ринеи надо бы произносить с большим
ИСКУССТВО ТРУДЯЩИМСЯ
ТЕАТР КИНО МУЗЫКА ЖИВОПИСЬ СКУЛЬПТУРА АРХИТЕКТУРА Еженедельник при Научно-Художественной Секции Гос. Ученого Совета
5—10 маяГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО№ 23
СОДЕРЖАНИЕ: Н. Семашко: Театр лицом к деревне (ˮВиринея“). — Д. Чужой: ˮКороль Квадратной Республикиˮ в МХАТ 2-ом. — Юр. Юрьин: „Джон Рид“ в Красном театре. — В. Сахновский: „Мандатˮ Н. Эрдмана в постановке Вс. Мейерхольда. — Проф. А. А. Сидоров: Современные выставки. — И. Иванов: По концертам. — Обзоры. — Новости недели. — Театр и кино по Союзу. — За границей. — Программы и либретто театров. — Сводная афиша театров —
Объявления.
ТЕАТР ЛИЦОМ К ДЕРЕВНЕ.
(К постановке „Виринеи“ в Студии им. Вахтангова).
Эта постановка стоит того, чтобы о ней
говорить и ее оценивать с разных точек зрения.
Она исключительна прежде всего потому, что на сцене здесь действительная деревня, живая, красочная, с неисчерпае
мым запасом черноземных сил. Деревня старая, дореволюционная, ищущая спасе
ния в заступниках перед богом; деревня февральского переворота, делающая пер
вый качающийся шаг на политическом
поприще; деревня новая, просыпающаяся во время гражданской войны.
Режиссер сделал из талантливой повести Сейфуллиной талантливые сцениче
ские картинки. Конечно, с драматической стороны, благодаря этому, получились некоторые дефекты: пьеса представляет со
бою именно сценические картинки, а не планомерно развертывающуюся драму; в особенности пострадали при этом роль Виринеи в первых актах, где, по повести, нет достаточного материала для характе
ристики этого главного действующего лица. Но несмотря на этот драматический де
фект, все до одного выводимые лица, а
также словесные выражения их типичны, характерны, образны, ярки и сочны.
Деревня, показанная на сцене — настоящая неподкрашенная деревня. Это не на
тягивание пьесы на „идеи“, как это очень часто теперь практикуется, это не морализирование, не голая агитация и пропаганда; режиссер полным ковшом зачерп
нул действительную жизнь из реалистических глубин рассказа Сейфуллиной; агитирует и пропагандирует здесь сама жизнь.
Впервые мы видим на сцене доподлинную деревню в талантливом изображении; впервые театр становится лицом к деревне. И в этом одном уже заключается вы
дающееся значение пьесы в нынешнем театральном репертуаре.
По существу представление можно было бы критиковать в трех направлениях: во-первых, самую повесть Сейфуллиной; об этом критика писала уже достаточно; 2) переделка ее в драму — задача, видимо, трудная; если сравнить повесть с драмой, то характерные места представлены, все действующие лица в общем (нет „черного уса“ инженера) соответствуют повести и все без исключения типичны, ярки; 3) самое представление, не говоря о некоторых деталях (даже отдельные реплики Ви
ринеи надо бы произносить с большим