живопись
СОВРЕМЕННЫЕ ВЫСТАВКИ.
(От „Бытияˮ до „Четырех искусствˮ: общие наблюдения).
Изучение современного выставочного дела интересно и ответственно. Мы видим воочию, в каких тенетах запутавшись, всетаки живет и развивается советское изобразительное искусство, поистине нелюбимое дитя сегодняшнего дня, уступающее все прерогативы театру, литературе, музыке, кино, и, между тем, работающее упорно и напряженнее, чем когда-либо. Современное наше изобразительное искусство расколото ячейками, вряд ли имеющими ныне право на самостоятельное существование; оно очень беспорно стоит на перепутьи
между прошлыми группировками и новым общественно- и государственно-организо
ванным существованием. Оно в данный момент — весны 1925 — представляется обескровленным отъездом многих крупных мастеров наших за границу. Вместе с тем именно последнее время позволяет отметить чрезвычайно интересное и важное влитие в него новых соков: художественного молодняка советской профессионально-художественной школы. На глазах наших совершается обмен формующих искусство сил. Отходит старое, новое вростает, происходит постоянное перемещение уровней, и самый факт сменяющих друг друга на коротком промежутке времени 6 выставок, из которых в настоящее время открыты 4 одновременно, является крайне знаменательным. Есть, очевидно, прочная потребность в изобразительном искусстве у современности.
Вместе с тем распределение самого художественного материала по выставкам представляется в настоящее время вполне условным и вряд ли оправданным неким идеологическим основанием. Его мы находим только у АХРРʼа, имеющего по меньшей мере четкую программу, нашедшего в себе мужество на „декларациюˮ. Все иные выставки (перечислим их по порядку открытия: Бытиеˮ, „Жар Цветˮ, О-ва красного креста, „Четыре искусстваˮ, „Остˮ) могли бы претендовать в лучшем случае на единство живописной школы (весьма интересно отметить на последних трех выставках появление рядом учителей и учеников) Но характерно и то, что
„Маковецˮ. Л. Жегин
Рисунок.
СОВРЕМЕННЫЕ ВЫСТАВКИ.
(От „Бытияˮ до „Четырех искусствˮ: общие наблюдения).
Изучение современного выставочного дела интересно и ответственно. Мы видим воочию, в каких тенетах запутавшись, всетаки живет и развивается советское изобразительное искусство, поистине нелюбимое дитя сегодняшнего дня, уступающее все прерогативы театру, литературе, музыке, кино, и, между тем, работающее упорно и напряженнее, чем когда-либо. Современное наше изобразительное искусство расколото ячейками, вряд ли имеющими ныне право на самостоятельное существование; оно очень беспорно стоит на перепутьи
между прошлыми группировками и новым общественно- и государственно-организо
ванным существованием. Оно в данный момент — весны 1925 — представляется обескровленным отъездом многих крупных мастеров наших за границу. Вместе с тем именно последнее время позволяет отметить чрезвычайно интересное и важное влитие в него новых соков: художественного молодняка советской профессионально-художественной школы. На глазах наших совершается обмен формующих искусство сил. Отходит старое, новое вростает, происходит постоянное перемещение уровней, и самый факт сменяющих друг друга на коротком промежутке времени 6 выставок, из которых в настоящее время открыты 4 одновременно, является крайне знаменательным. Есть, очевидно, прочная потребность в изобразительном искусстве у современности.
Вместе с тем распределение самого художественного материала по выставкам представляется в настоящее время вполне условным и вряд ли оправданным неким идеологическим основанием. Его мы находим только у АХРРʼа, имеющего по меньшей мере четкую программу, нашедшего в себе мужество на „декларациюˮ. Все иные выставки (перечислим их по порядку открытия: Бытиеˮ, „Жар Цветˮ, О-ва красного креста, „Четыре искусстваˮ, „Остˮ) могли бы претендовать в лучшем случае на единство живописной школы (весьма интересно отметить на последних трех выставках появление рядом учителей и учеников) Но характерно и то, что
„Маковецˮ. Л. Жегин
Рисунок.