Если столь много затруднений возникает в Москве, то естественно ожидать, что в провинции их имеется еще больше. Нам пришлось видеть афишу спектакля в клубе при большой подмосковной фабрике „Революционный спектакль — Лес по Мейерхольдуˮ. Удалось переговорить и с руководителем постановки, который указал, что он использовал все „революционные мотивыˮ московского постановщика: правда, не удалось ввести гиганские шаги и пришлось их заменить качелями (также, как вместо гармошки использовали балалаечника), тем не менее спектакль казался руководителю вполне „современнымˮ, так как пьеса была разбита на эпизоды.
Нельзя не отметить, что теоретики предостерегали против излишнего перегиба палки в другую сторону и, напр.,
„Вестник Работников Искусствˮ в свое время дал руководящую статью, подчеркнувшую допустимость спектакля в стенах клубов, но как в выборе воспроизводимого материала, так и в методах его сценической обработки должна, конечно, быть проявлена и серьезность и самодеятельность. Думается, что спектакль, как средство привлечения к активной работе многих клубистов, как способ расширения кругозора участников, наконец, как возможность создания спектакля, данного, силами той-же социальной среды, как и среда воспринимающая — имеет право на существование в клубе.
Понятно, что в смысле выбора репертуара необходима сугубая осторожностьучет идеологической ценности, художественно сценических достоинств и доступ
ности для воспроизведения наличным составом участников общей работы. Необходима и предварительная методологическая проработка принципов „самодеятельностиˮ, в разработке которых столь много существенного было внесено в первые годы революции. Но и сейчас ясно, что роль руководителя должна сводиться лишь к помощи в средствах выявления, а отнюдь не в трактования образов, дабы не нарушалась в спектакле идейная ценность классового, профессионального или возрастного подхода к воспроизводимому.
Спектакли самодеятельных кружков 19—21 г. г. показали художественную ценность таких работ актеров — рабочих, показали полное сочувствие и внимание к ней рабочей аудитории, и теперь, думается, можно было продолжить эти завоевания революции, углубив их и усовершенствовав. И на этой базе— можно с уверенностью сказать— все новые формы клубно-театральной работы получат еще более четкое выявление, и художественная их впечатляемость станет еще значительней.
Вл. Филиппов,
К предстоящему концерту.
Сокольничий круг.
Артист Ленингр. Г. А театра С. И. Мигай.
Нельзя не отметить, что теоретики предостерегали против излишнего перегиба палки в другую сторону и, напр.,
„Вестник Работников Искусствˮ в свое время дал руководящую статью, подчеркнувшую допустимость спектакля в стенах клубов, но как в выборе воспроизводимого материала, так и в методах его сценической обработки должна, конечно, быть проявлена и серьезность и самодеятельность. Думается, что спектакль, как средство привлечения к активной работе многих клубистов, как способ расширения кругозора участников, наконец, как возможность создания спектакля, данного, силами той-же социальной среды, как и среда воспринимающая — имеет право на существование в клубе.
Понятно, что в смысле выбора репертуара необходима сугубая осторожностьучет идеологической ценности, художественно сценических достоинств и доступ
ности для воспроизведения наличным составом участников общей работы. Необходима и предварительная методологическая проработка принципов „самодеятельностиˮ, в разработке которых столь много существенного было внесено в первые годы революции. Но и сейчас ясно, что роль руководителя должна сводиться лишь к помощи в средствах выявления, а отнюдь не в трактования образов, дабы не нарушалась в спектакле идейная ценность классового, профессионального или возрастного подхода к воспроизводимому.
Спектакли самодеятельных кружков 19—21 г. г. показали художественную ценность таких работ актеров — рабочих, показали полное сочувствие и внимание к ней рабочей аудитории, и теперь, думается, можно было продолжить эти завоевания революции, углубив их и усовершенствовав. И на этой базе— можно с уверенностью сказать— все новые формы клубно-театральной работы получат еще более четкое выявление, и художественная их впечатляемость станет еще значительней.
Вл. Филиппов,
К предстоящему концерту.
Сокольничий круг.
Артист Ленингр. Г. А театра С. И. Мигай.