Н. Н. Попова. — Запомнилось не столь многое!
„Жар-Цвет“. Культурнейшее объединение художественного центра с значительным привлечением Ленинграда и окраинных центров (Оренбург, Харьков, откуда М. А. Шаронов, которого мы раньше не знали, прислал хорошие этюды голов рабочих). Прекрасная скульптура В. Н. Домогацского. Великолепный портрет женщины врача у А. Е. Архипова. Запоминающиеся совершенно отрицательно по ложному пафосу большие композиции Е. Камзолкина. Но: убедительно строгое реалистическое „Заседание Реввоенсоветаˮ Д. Н. Кардовского. Портреты О. Л. Делла Вос., рисунки: их много хороших (А. П. Остроумова, E. С. Кругликова, иные ленинградцы, Н. П. Ульянов, С. И. Лобанов в Москве). — Общий высокий средний уровень. Торжество „постоянного началаˮ — не вчерашнего ли дня? — в культуре искусства. Следует ли повторять постоянный зов критики к искусству волнующему, захватывающему, пламенящему? — Если не загорается зритель — всегда ли вина в искусстве?
„Московские живописцыˮ. Центральная группа школы. Во многом — наиболее сильные мастера вчера и сегодня. Запад, ставший нашим. Продолжающийся рост и исключительные достижения В. В. Рождественского („Женщинаˮ, „Рысьˮ). Грабарь, бодрый и свежий как никогда. Неожиданно интересные работы А. И. Иванова, мастера, которого пора поставить в ряд с лучшими. Как всегда продуманные и прочувствованные вещи Р. Р. Фалька. — Г. В. Федоров и Н. И. Шестаков; скульптура Б. Королева; запоминается многое; общее родство культурной традиции, огромное уменье. — Самая сдержанная выставка по количеству дает наиболее ясный отчет о завоеваниях живописного мастерства. Того, которое необходимо всегда. Того, к
которому будет обращаться государство, когда ему будет нужна школа или большое агитационное искусство. Молодежь, привлеченная к выставке, очень теряет рядом с самым случайным эскизом такого вечно молодого художника, как И. И. Машков.
„Четыре искусстваˮ. С одной стороны акцент на восток. Сарьян никогда не может быть понят с запада, — но с другой стороны — что доказано одновременной выставкой группы художников „Голубой Розыˮ в третьяковской галлерее: очень прочная связь с иными историческими вариантами нового московского искусства (фантастическая мистика раннего Кузнецова тогда — и трезвая, очень реальная, но изумительная до жуткости игра зеркал в „парикмахерскойˮ Н. П. Ульянова теперь). П. Кузнецов, один из первых мастеров наших, недавно бывший в Париже, привез оттуда очень интересно переработанные мотивы нового Пикассо. Но определяет тон живописи на выставке М. Сарьян: художник исключительно выросший и развернувшийся в мастера совсем особого декоративного стиля. — Но в том же зале: лучшие достижения нашей графики. Гравюры Фаворского, Павлинова и Кравченки, к
К предстоящим поездкам за границу.
Нар арт. Респ. А. В. Нежданова.Нар. арт. Респ. Е. В. Гельцер.
„Жар-Цвет“. Культурнейшее объединение художественного центра с значительным привлечением Ленинграда и окраинных центров (Оренбург, Харьков, откуда М. А. Шаронов, которого мы раньше не знали, прислал хорошие этюды голов рабочих). Прекрасная скульптура В. Н. Домогацского. Великолепный портрет женщины врача у А. Е. Архипова. Запоминающиеся совершенно отрицательно по ложному пафосу большие композиции Е. Камзолкина. Но: убедительно строгое реалистическое „Заседание Реввоенсоветаˮ Д. Н. Кардовского. Портреты О. Л. Делла Вос., рисунки: их много хороших (А. П. Остроумова, E. С. Кругликова, иные ленинградцы, Н. П. Ульянов, С. И. Лобанов в Москве). — Общий высокий средний уровень. Торжество „постоянного началаˮ — не вчерашнего ли дня? — в культуре искусства. Следует ли повторять постоянный зов критики к искусству волнующему, захватывающему, пламенящему? — Если не загорается зритель — всегда ли вина в искусстве?
„Московские живописцыˮ. Центральная группа школы. Во многом — наиболее сильные мастера вчера и сегодня. Запад, ставший нашим. Продолжающийся рост и исключительные достижения В. В. Рождественского („Женщинаˮ, „Рысьˮ). Грабарь, бодрый и свежий как никогда. Неожиданно интересные работы А. И. Иванова, мастера, которого пора поставить в ряд с лучшими. Как всегда продуманные и прочувствованные вещи Р. Р. Фалька. — Г. В. Федоров и Н. И. Шестаков; скульптура Б. Королева; запоминается многое; общее родство культурной традиции, огромное уменье. — Самая сдержанная выставка по количеству дает наиболее ясный отчет о завоеваниях живописного мастерства. Того, которое необходимо всегда. Того, к
которому будет обращаться государство, когда ему будет нужна школа или большое агитационное искусство. Молодежь, привлеченная к выставке, очень теряет рядом с самым случайным эскизом такого вечно молодого художника, как И. И. Машков.
„Четыре искусстваˮ. С одной стороны акцент на восток. Сарьян никогда не может быть понят с запада, — но с другой стороны — что доказано одновременной выставкой группы художников „Голубой Розыˮ в третьяковской галлерее: очень прочная связь с иными историческими вариантами нового московского искусства (фантастическая мистика раннего Кузнецова тогда — и трезвая, очень реальная, но изумительная до жуткости игра зеркал в „парикмахерскойˮ Н. П. Ульянова теперь). П. Кузнецов, один из первых мастеров наших, недавно бывший в Париже, привез оттуда очень интересно переработанные мотивы нового Пикассо. Но определяет тон живописи на выставке М. Сарьян: художник исключительно выросший и развернувшийся в мастера совсем особого декоративного стиля. — Но в том же зале: лучшие достижения нашей графики. Гравюры Фаворского, Павлинова и Кравченки, к
К предстоящим поездкам за границу.
Нар арт. Респ. А. В. Нежданова.Нар. арт. Респ. Е. В. Гельцер.