Виктор Коломийцев. Кантата Танеева. День. 13 марта 1915 г.
Ю. Энгель. Кантата С. И. Танеева. Русские Ведомости. 3 апреля 1915 г.
B. Каратыгин. Памяти С. И. Танеева. Театр и искусство. 1915 г. № 24.
Ю. Энгель. Памяти С. И. Танеева. Русские Ведомости. 13 июня 1915 г.
C. Рахманинов. С. И. Танеев. Русские Ведомости. 16 июня 1915 г.
Воспоминания Л. Сабанеева. „Голос Москвыˮ 1915 г. № 147.
„С. И. Танеевˮ Изд. Музо Наркомпроса № 1920 г.
И. Глебов. С. И. Танеев. Изд. Музо Наркомпроса. Пгр. 1920 г.
Л. Сабанеев. История русской музыки. Изд. Работник Просвещения. М. 1924 г.
История русской музыки в материалах. Под. ред. К. А. Кузнецова. М. 1924 г. Изодневников С. И. Танеева. С. М. П-ва.
Н. Кочетов. Очерк истории музыки Музсектор Госиздата. М. 1924 г.
Л. Сабанеев. История всеобщей музыки. Изд. Работник Просвещения. М. 1925 г.
В. Я.
„КАРТОННЫЕ ГЕРОИˮ.
Посвященная быту европейской буржуазной интеллигенции и не блещущая особыми художественными достоинствами, пьеса польского драматурга Кержинского, тем не менее, смотрится с непринужденным интересом. Одна из причин того — ее безусловная современность, даже граничащая с злободневностью. Главное же достоинство пьесы „Картонные героиˮ заключается в том, что она относится к числу тех, сравнительно немногочисленных, комедий, где автор не столько высмеивает отдельные личности, сколько страдает по поводу изображаемого явления в целом.
К сожалению, случилось так, что на сей раз режиссер проглядел автора и не дал в спектакле надлежащего сюжетного истолкования, столь явного, хотя бы из самого названия пьесы. Произвольно изолировав персонажей из напряженной атмосферы их конкретно социальной среды, режиссер подал пьесу Кержинского, как самую обычную комедию любовной интриги. А, между тем, сюжет комедии Кержинского, конечно, не в ординарной интриге бесцветных личностей, а в безысходном скептическом освещении того буржуазного благополучия, где жизнь превращается в раз навсегда заведенную, подавляюще однообразную смену явлений, где непосредственность чувства подменяется незыблемой механикой привычек, а давно изжитые формы этики, любви и чести — успели заполниться самым разнообразным содержанием противоположного свойства.
Вместо того, чтобы объединить актеров единством данного насыщенного сюжета, режиссер ограничился лишь обозначением места каждого в незамысловатой любовной фабуле, отчего в спектакле оказалось опущенным наиболее существенное. При таких условиях остается лишь упомянуть добросовестнейших исполнителей ведущих ролей, из которых выделяются: Радин, Шатрова, Окунева и Любимов — Ланской.
Д. Чужой.
Ленингр. Бол. Др. т.К гастр. в Москве. Г. М. Мичурин в роли Протопопова.
„Заговор Императрицыˮ
Ю. Энгель. Кантата С. И. Танеева. Русские Ведомости. 3 апреля 1915 г.
B. Каратыгин. Памяти С. И. Танеева. Театр и искусство. 1915 г. № 24.
Ю. Энгель. Памяти С. И. Танеева. Русские Ведомости. 13 июня 1915 г.
C. Рахманинов. С. И. Танеев. Русские Ведомости. 16 июня 1915 г.
Воспоминания Л. Сабанеева. „Голос Москвыˮ 1915 г. № 147.
„С. И. Танеевˮ Изд. Музо Наркомпроса № 1920 г.
И. Глебов. С. И. Танеев. Изд. Музо Наркомпроса. Пгр. 1920 г.
Л. Сабанеев. История русской музыки. Изд. Работник Просвещения. М. 1924 г.
История русской музыки в материалах. Под. ред. К. А. Кузнецова. М. 1924 г. Изодневников С. И. Танеева. С. М. П-ва.
Н. Кочетов. Очерк истории музыки Музсектор Госиздата. М. 1924 г.
Л. Сабанеев. История всеобщей музыки. Изд. Работник Просвещения. М. 1925 г.
В. Я.
„КАРТОННЫЕ ГЕРОИˮ.
Посвященная быту европейской буржуазной интеллигенции и не блещущая особыми художественными достоинствами, пьеса польского драматурга Кержинского, тем не менее, смотрится с непринужденным интересом. Одна из причин того — ее безусловная современность, даже граничащая с злободневностью. Главное же достоинство пьесы „Картонные героиˮ заключается в том, что она относится к числу тех, сравнительно немногочисленных, комедий, где автор не столько высмеивает отдельные личности, сколько страдает по поводу изображаемого явления в целом.
К сожалению, случилось так, что на сей раз режиссер проглядел автора и не дал в спектакле надлежащего сюжетного истолкования, столь явного, хотя бы из самого названия пьесы. Произвольно изолировав персонажей из напряженной атмосферы их конкретно социальной среды, режиссер подал пьесу Кержинского, как самую обычную комедию любовной интриги. А, между тем, сюжет комедии Кержинского, конечно, не в ординарной интриге бесцветных личностей, а в безысходном скептическом освещении того буржуазного благополучия, где жизнь превращается в раз навсегда заведенную, подавляюще однообразную смену явлений, где непосредственность чувства подменяется незыблемой механикой привычек, а давно изжитые формы этики, любви и чести — успели заполниться самым разнообразным содержанием противоположного свойства.
Вместо того, чтобы объединить актеров единством данного насыщенного сюжета, режиссер ограничился лишь обозначением места каждого в незамысловатой любовной фабуле, отчего в спектакле оказалось опущенным наиболее существенное. При таких условиях остается лишь упомянуть добросовестнейших исполнителей ведущих ролей, из которых выделяются: Радин, Шатрова, Окунева и Любимов — Ланской.
Д. Чужой.
Ленингр. Бол. Др. т.К гастр. в Москве. Г. М. Мичурин в роли Протопопова.
„Заговор Императрицыˮ