РАБОЧИЙ № 10 (77)
И
ТЕАТР
Адрес редакции и главной конторы:- Пр. 25 Октября, 86, телефоны редакции и конторы — 452-18, 609 75; Отд. конторы и редак
ции! — Управление Госуд. Ак.-театров. Прием объявлений и подписка в конторе ежедневно от
12—6 ч. дня.
Год издания 3-ий Вторник, 9 марта 1926 г. Год издания 3-ий СОВЕТСКАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ ПРЕССА
ОПРОСЫ современной театральной прессы, ее задачи и методы работы за последнее время обсуждаются достаточно часто на страницах общей и специальной печати, в свое время дебатировались в различного рода совещаниях и пр. Несомненно, — это один из актуальнейших вопросов театрального дня, к сожалению, не затронутых на только что состоявшемся IX Губ. Съезде Союза Работников Искусств. А, между тем, и в Ленинграде и в Москве раздаются достаточно громкие голоса, указывающие на весьма тяжелые (действительные или мнимые) недостатки и промахи в этой области работы...
Едва ли нужно много распространяться на тему о том, что в целом не только нравы, но и методы современной театральной критики значительно прогрессировали по сравнению с до-революционной. Как и вся советская печать, театральная пресса находится в- руках государственных или общественных учреждений; поэтому здесь не могут иметь места чисто — личные интересы или простое „устройство собственных дел . Сейчас критика в целом отражает взгляды и проводит театральную политику руководящих органов. Конечно, в отдельных случаях здесь могут возникать довольно резкие расхождения, напр. в оценке работы отдельных театральных предприятий, но объясняется это, конечно, не личными вкусами работников прессы, или личной их заинтересованностью, а причинами, гораздо более глубокими и объективными, чаще всего — отклонениями от тех основных культурно - просветительных задач, которые ставит советская власть перед театром.
Такое положение театральной прессы в целом вряд ли может быть оспариваемо. Однако, совершенно ясно, что для выполнения так поставленных ответственейших задач, необходимо должен быть подведен солидный общественный фундамент. Пресса, занимая промежуточное место между производителем (работники театра) и потребителем (зритель) должна быть организационно увязана с обоими основными производящими театра.
С одной стороны — нужна теснейшая связь с организацией работников искусств, каковой в нашем губернском масштабе — является Губотдел Сорабиса. Освещение вопросов нового театрального быта, развитие производства, условий, в которых оно протекает, содействие росту обществен* ности в театре — все это невозможно наладить достаточно полно и ответственно, помимо руководящего союзного органа.
С другой стороны, близость к массовому рабочему зрителю, обслужить которого и должен советский театральный журнал, выяснение его театральных запросов, оценка и восприятие им того или иного явления театральной жизни, наконец, действенный контроль над театральной прессой, требуют такой организационной структуры, при которой этот массовой зритель мог бы через свои организации непосредственно влиять на работу театрального журнала. Это возможно лишь при условии теснейшего контакта редакции с К/О Губпрофсовета.
Лишь на таком общественном фундаменте работники театральной печати могут и должны сознавать ответственность своей работы и ее подконтрольность. В этом случае неизмеримо возрастает— ее удельный вес и общественное значение. При такой организации станут невозможными те отдельные выпады против прессы, о котором говорилось выше, и которые в основе имеют, конечно, воспоминания о нравах старой до-революционной критики.
Наш журнал за полтора года работы охватил довольно широкие круги рабочего зрителя города Ленинграда. Созданный по инициативе Культотдела Губпрофсовета, он с самого начала имел крепко налаженную связь с рабочим читателем. Широкую и интенсивную работу развернул кружок рабкоров журнала ..Рабочий и театр .. Гораздо хуже обстояло дело с увязкой журнала с руководящим губернским отделом Союза Рабис—проще говоря, она никак не была поставлена. Если в предстоящей работе журналу удастся изжить этот пробел, и, привлечь внимание театральной общественности, можно думать, что работа его получит дальнейшее развитие.
И
ТЕАТР
Адрес редакции и главной конторы:- Пр. 25 Октября, 86, телефоны редакции и конторы — 452-18, 609 75; Отд. конторы и редак
ции! — Управление Госуд. Ак.-театров. Прием объявлений и подписка в конторе ежедневно от
12—6 ч. дня.
Год издания 3-ий Вторник, 9 марта 1926 г. Год издания 3-ий СОВЕТСКАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ ПРЕССА
ОПРОСЫ современной театральной прессы, ее задачи и методы работы за последнее время обсуждаются достаточно часто на страницах общей и специальной печати, в свое время дебатировались в различного рода совещаниях и пр. Несомненно, — это один из актуальнейших вопросов театрального дня, к сожалению, не затронутых на только что состоявшемся IX Губ. Съезде Союза Работников Искусств. А, между тем, и в Ленинграде и в Москве раздаются достаточно громкие голоса, указывающие на весьма тяжелые (действительные или мнимые) недостатки и промахи в этой области работы...
Едва ли нужно много распространяться на тему о том, что в целом не только нравы, но и методы современной театральной критики значительно прогрессировали по сравнению с до-революционной. Как и вся советская печать, театральная пресса находится в- руках государственных или общественных учреждений; поэтому здесь не могут иметь места чисто — личные интересы или простое „устройство собственных дел . Сейчас критика в целом отражает взгляды и проводит театральную политику руководящих органов. Конечно, в отдельных случаях здесь могут возникать довольно резкие расхождения, напр. в оценке работы отдельных театральных предприятий, но объясняется это, конечно, не личными вкусами работников прессы, или личной их заинтересованностью, а причинами, гораздо более глубокими и объективными, чаще всего — отклонениями от тех основных культурно - просветительных задач, которые ставит советская власть перед театром.
Такое положение театральной прессы в целом вряд ли может быть оспариваемо. Однако, совершенно ясно, что для выполнения так поставленных ответственейших задач, необходимо должен быть подведен солидный общественный фундамент. Пресса, занимая промежуточное место между производителем (работники театра) и потребителем (зритель) должна быть организационно увязана с обоими основными производящими театра.
С одной стороны — нужна теснейшая связь с организацией работников искусств, каковой в нашем губернском масштабе — является Губотдел Сорабиса. Освещение вопросов нового театрального быта, развитие производства, условий, в которых оно протекает, содействие росту обществен* ности в театре — все это невозможно наладить достаточно полно и ответственно, помимо руководящего союзного органа.
С другой стороны, близость к массовому рабочему зрителю, обслужить которого и должен советский театральный журнал, выяснение его театральных запросов, оценка и восприятие им того или иного явления театральной жизни, наконец, действенный контроль над театральной прессой, требуют такой организационной структуры, при которой этот массовой зритель мог бы через свои организации непосредственно влиять на работу театрального журнала. Это возможно лишь при условии теснейшего контакта редакции с К/О Губпрофсовета.
Лишь на таком общественном фундаменте работники театральной печати могут и должны сознавать ответственность своей работы и ее подконтрольность. В этом случае неизмеримо возрастает— ее удельный вес и общественное значение. При такой организации станут невозможными те отдельные выпады против прессы, о котором говорилось выше, и которые в основе имеют, конечно, воспоминания о нравах старой до-революционной критики.
Наш журнал за полтора года работы охватил довольно широкие круги рабочего зрителя города Ленинграда. Созданный по инициативе Культотдела Губпрофсовета, он с самого начала имел крепко налаженную связь с рабочим читателем. Широкую и интенсивную работу развернул кружок рабкоров журнала ..Рабочий и театр .. Гораздо хуже обстояло дело с увязкой журнала с руководящим губернским отделом Союза Рабис—проще говоря, она никак не была поставлена. Если в предстоящей работе журналу удастся изжить этот пробел, и, привлечь внимание театральной общественности, можно думать, что работа его получит дальнейшее развитие.