Н. Ф. МОНАХОВ
К ХХХ-летию сцениче
ской деятельности
О
бщественные организации Ленинграда готовятся к чествованию тридцатилетнего юбилея Н. Ф. Монахова. Организован юбилейный комитет для обсуждения порядка юбилея на первом заседании, было избрано Бюро под председателеством т. Маширова.
Чествование Н. Ф. Монахова будет связано, к частности, с его деятельностью в Большом Драматическом театре, благодаря которому Н. Ф. имел возможность развернуть свои огромные творческие возможности драматического актера, которые до революции публике, а может быть и самому талантливому Монахову, были неизвестны. Чествование состоится 17 марта в Большом Драматическом театре.
ОТ КРЕПОСТНОГО к НАРОДНОМУ!
ПУТЬ большого русского таланта — всегда путь долгой, длительной борьбы с жизнью,
путь мытарств и несчастья. Сколько приходится добиваться, прежде чем встать на широкую дорогу искусства, через какие испытания приходится пройти — это мы знаем по биографиям и Горького, и Шаляпина. Есть что-то общее в биографиях больших людей нашею времени, и биография Монахова как-то странно похожа, в каких то общих своих точках с биографиями и Горького и Шаляпина. Отец и мать Монахова бывшие крепостные — потом кронштадские мещане, отец — ламповщик, а мать — прачка Екатерининского института.
Так началась жизнь — бедность, нужда, церковный хор, где мальчик учится нотам и основам гармонии, потом служба переписчиком в одном из „питерских департаментов, — и страстная мечта, жадно искавшая выхода к искусству. Но мечта остается долгое время мечтой, и свою страсть к прекрасному—приходится удовлетворять только книгой. Случайная встреча с известным артистом Александрийского театра Н. Ф. Сазоновым—наконец решает его участь: встречи, художественная помощь, советы—заставляют Монахова впервые выступить в декабре 1895 года на подмостках чайной общества трезвости на Васильевском острове — в роли Незнамова в „Без вины виноватые .
С этого дня казалось бы определилась жизнь. Но без протекции, без большой поддержки, без той руки—которая наставила бы, дала бы должное направление, она определилась, но еще не началась. Куда его только не кидало — и драма, и русские песни, и куплеты, и фарс, и оперетта прежде чем дойти до трагедии. Вот подлинный настоящий народный актер—которому подчинены все средства сцены. Все эти двенадцать лет отданы провинции. С этого времени артист попадает на сиену „Петербургской оперетты и 18 последних лет выступает только в Москве и Ленинграде. Все газеты отмечают необыкновенное комическое дарование, похвалы сыплются щедро, из плохого текста оперетты Монахов создает прекрасные роли, с 1907 года делает он попытки перейти к большой сцене драмы, но попыткам не удалось осуществиться. Отчасти тут
была некоторая кастовость актеров большого театра, не пускавших чужого, а титул — „опереточного актера—шокировал чиновных заправил драматических театров.
В 1913 году, столкнувшись с Шаляпиным и Горьким, Андреевой, он увлекся созданием большого театра романтической драмы, и только в 1918 году революция помогла осуществить эту идею. Чего не сделали „заправилы , то сделала революция. Она поверила „опереточному актеру и театр открылся „Дон Карлосом , где в роли мрачного деспота—монарха Испании, короля Филиппа, играл Монахов. Это было блестящим началом. Нет места в такой маленькой заметке оценить то значение и та роли, которые выполнил Монахов в 20-ти постановках Большого Драм, театра, о них впоследствии напишет история русского театра; но наш ленинградский зритель наверное твердо помнит особенно удавшиеся Монахову роли: Филиппа из „Дон Карлоса , Франца из „Разбойников , Юлия Цезаря, Шейлока, царевича Алексея, Яго, Отелло, Сганареля, Мальволио и Труффальдино. Здесь же в этом театре—Монахов пришел и к общественности. Здесь же по настоящему раскрылась та богатая залежь огромного таланта, его разнообразная многогранность, которой так долго мешала жизнь, которая только тут нашла свое настоящее, озаренное вдохновением, место. И за это в день 30-летнего юбилея от имени русского искусства нужно поблагодарить и Н. Ф. Монахова, и революцию—помогшую ему найти себя.
Николай Никитин МХАТ II
ТЕКУЩИЙ сезон, для МХАТ‘а 2, в особенности последняя его работа „Петербург , принес всем нам огромное внутреннее удовлетворение: в процессе работы над этим спектаклем был выдвинут целый ряд интереснейших моментов не только профессионально — актерского, но и чисто общественного характера: над углублением и расширением их мы и будем работать в дальнейшем.
Наши ближайшие постановки — „Орестея* Эсхила в постановке Смышляева, новая пьеса Файко „Евграф, искатель приключений в постановке Сушкевича и „Дон Кихот в переработке Аренского и Павловича.
Во всех наших работах мы стараемся в первую очередь учесть психологию зрителя, поэтому мы трактуем каждый наш жест, сцену и весь спектакль в целом, не в духе простого, хотя бы и художественного, воспроизведения текста, а стараемся раскрывать его внутреннюю сущность и основной его социальный смысл.
Очень жалею, что в текущем году мы, по целому ряду технических соображений, лишены возможности посетить Ленинград: крайне желательна была бы для нас оценка нашей работы со стороны ленинградцев, которые, как известно, являются наиболее требовательными и строгими критиками. Мих. Чехов
К ХХХ-летию сцениче
ской деятельности
О
бщественные организации Ленинграда готовятся к чествованию тридцатилетнего юбилея Н. Ф. Монахова. Организован юбилейный комитет для обсуждения порядка юбилея на первом заседании, было избрано Бюро под председателеством т. Маширова.
Чествование Н. Ф. Монахова будет связано, к частности, с его деятельностью в Большом Драматическом театре, благодаря которому Н. Ф. имел возможность развернуть свои огромные творческие возможности драматического актера, которые до революции публике, а может быть и самому талантливому Монахову, были неизвестны. Чествование состоится 17 марта в Большом Драматическом театре.
ОТ КРЕПОСТНОГО к НАРОДНОМУ!
ПУТЬ большого русского таланта — всегда путь долгой, длительной борьбы с жизнью,
путь мытарств и несчастья. Сколько приходится добиваться, прежде чем встать на широкую дорогу искусства, через какие испытания приходится пройти — это мы знаем по биографиям и Горького, и Шаляпина. Есть что-то общее в биографиях больших людей нашею времени, и биография Монахова как-то странно похожа, в каких то общих своих точках с биографиями и Горького и Шаляпина. Отец и мать Монахова бывшие крепостные — потом кронштадские мещане, отец — ламповщик, а мать — прачка Екатерининского института.
Так началась жизнь — бедность, нужда, церковный хор, где мальчик учится нотам и основам гармонии, потом служба переписчиком в одном из „питерских департаментов, — и страстная мечта, жадно искавшая выхода к искусству. Но мечта остается долгое время мечтой, и свою страсть к прекрасному—приходится удовлетворять только книгой. Случайная встреча с известным артистом Александрийского театра Н. Ф. Сазоновым—наконец решает его участь: встречи, художественная помощь, советы—заставляют Монахова впервые выступить в декабре 1895 года на подмостках чайной общества трезвости на Васильевском острове — в роли Незнамова в „Без вины виноватые .
С этого дня казалось бы определилась жизнь. Но без протекции, без большой поддержки, без той руки—которая наставила бы, дала бы должное направление, она определилась, но еще не началась. Куда его только не кидало — и драма, и русские песни, и куплеты, и фарс, и оперетта прежде чем дойти до трагедии. Вот подлинный настоящий народный актер—которому подчинены все средства сцены. Все эти двенадцать лет отданы провинции. С этого времени артист попадает на сиену „Петербургской оперетты и 18 последних лет выступает только в Москве и Ленинграде. Все газеты отмечают необыкновенное комическое дарование, похвалы сыплются щедро, из плохого текста оперетты Монахов создает прекрасные роли, с 1907 года делает он попытки перейти к большой сцене драмы, но попыткам не удалось осуществиться. Отчасти тут
была некоторая кастовость актеров большого театра, не пускавших чужого, а титул — „опереточного актера—шокировал чиновных заправил драматических театров.
В 1913 году, столкнувшись с Шаляпиным и Горьким, Андреевой, он увлекся созданием большого театра романтической драмы, и только в 1918 году революция помогла осуществить эту идею. Чего не сделали „заправилы , то сделала революция. Она поверила „опереточному актеру и театр открылся „Дон Карлосом , где в роли мрачного деспота—монарха Испании, короля Филиппа, играл Монахов. Это было блестящим началом. Нет места в такой маленькой заметке оценить то значение и та роли, которые выполнил Монахов в 20-ти постановках Большого Драм, театра, о них впоследствии напишет история русского театра; но наш ленинградский зритель наверное твердо помнит особенно удавшиеся Монахову роли: Филиппа из „Дон Карлоса , Франца из „Разбойников , Юлия Цезаря, Шейлока, царевича Алексея, Яго, Отелло, Сганареля, Мальволио и Труффальдино. Здесь же в этом театре—Монахов пришел и к общественности. Здесь же по настоящему раскрылась та богатая залежь огромного таланта, его разнообразная многогранность, которой так долго мешала жизнь, которая только тут нашла свое настоящее, озаренное вдохновением, место. И за это в день 30-летнего юбилея от имени русского искусства нужно поблагодарить и Н. Ф. Монахова, и революцию—помогшую ему найти себя.
Николай Никитин МХАТ II
ТЕКУЩИЙ сезон, для МХАТ‘а 2, в особенности последняя его работа „Петербург , принес всем нам огромное внутреннее удовлетворение: в процессе работы над этим спектаклем был выдвинут целый ряд интереснейших моментов не только профессионально — актерского, но и чисто общественного характера: над углублением и расширением их мы и будем работать в дальнейшем.
Наши ближайшие постановки — „Орестея* Эсхила в постановке Смышляева, новая пьеса Файко „Евграф, искатель приключений в постановке Сушкевича и „Дон Кихот в переработке Аренского и Павловича.
Во всех наших работах мы стараемся в первую очередь учесть психологию зрителя, поэтому мы трактуем каждый наш жест, сцену и весь спектакль в целом, не в духе простого, хотя бы и художественного, воспроизведения текста, а стараемся раскрывать его внутреннюю сущность и основной его социальный смысл.
Очень жалею, что в текущем году мы, по целому ряду технических соображений, лишены возможности посетить Ленинград: крайне желательна была бы для нас оценка нашей работы со стороны ленинградцев, которые, как известно, являются наиболее требовательными и строгими критиками. Мих. Чехов