ДВУХНЕДЕЛЬНЫЙ
ЖУРНАЛ ЦЕНТРАЛЬНОГО УПРАВЛЕНИЯ ГОСУДАР
СТВЕННЫМИ ЦИРКАМИ
ЦИРК
и ЭСТРАДА
РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА:
Москва, Страстн. пл., 2/42 „ТЕА-КИНО-ПЕЧАТЬ“
Тел. 2-88-90
2 (52)
Февраль 1929 г. СОЗДАНИЕ ЦИРКАЧА-ОБЩЕСТВЕННИКА
За годы революции очень много сделано для возрождения цирка. Можно смело сказать, что цирк никогда не был на такой высоте, что никогда он не был так хорошо и четко организован, и теперь впервые он вошел в систему культурно-просветительной работы.
Благодаря центральному управлению Госцирками, искусство цирка очистилось от шантанных и балаганных номеров, впервые была поставлена задача советизации цирка, и цирк сегодня не тот, что был вчера.
Изъятие некоторых номеров, упор на другие, создание новых — совершенно видоизменили лицо цирка. И недаром иностранцы, приезжающие в СССР, говорят, что настоящий цирк они видели только здесь.
Мы уже говорим об изменении условий работы циркача. Из чуть ли не раба директора, заставлявшего артиста няньчить детей, убирать конюшни и бегать на рынок за продуктами для семьи директора, — он стал в ряды трудящихся, работа которых ставится под защиту единственных в мире законов охраны труда. Да и сами артисты изменили свое лицо. Изменение новых условий труда, отсутствие шантанов, в которых часто работали и циркачи, наконец, изменение быта, влияние окружающей новой жизни не могло не сказаться и на них. Они научились защищать свои права, стали гражданами первой республики трудящихся.
Многое изменилось. Но изменилось в значительной степени под влиянием общих условий, а не работы над циркачем. И этого еще мало.
Центральное управление делает свое дело. Работа над воспитанием циркача не входит в круг его обязанностей. Но и в этом направлении организацией школы циркового искусства оно поставило первый опыт создания не только узкого профессионала, но и артиста-общественника.
Вообще же артисты далеки от общественной жизни. Они все еще слишком профессионалы. Они не принимают участия в общественных кампаниях, они недостаточно политически грамотны.
Дело их перевоспитания беспризорно или почти беспризорно. У эстрадников есть кружки, есть какая-то общественность. Циркачи в кружках не работают. Все их участие в общественной жизни в конце концов сводится изредка к написанию заметки в стенгазету (которые имеются далеко не везде) да к согласию участвовать в выезде на завод, организованном опять-таки не ими, а управлением.
Правда, работать с цирковыми артистами трудно потому, что они переезжают с места на место и работают в одном городе три, четыре месяца.
Но ведь ведется же культработа, например, у строителей-сезонников. Надо просто найти какие-то особые формы работы. Но циркач должен быть втянут в общеполитическую жизнь (здесь должны поработать партячейки цирков), он должен стать вполне советским гражданином. А без этого полная советизация цирка всегда будет упираться в политическую безграмотность артиста, в его неумение, даже при желании, помочь культурному строительству своей страны.
Смотр культкомиссий цирков, который мы организуем с четвертого номера журнала, должен быть первым шагом к оживлению работы над перевоспитанием артистов цирка
Обложка работы художника М. Гетманского
ЖУРНАЛ ЦЕНТРАЛЬНОГО УПРАВЛЕНИЯ ГОСУДАР
СТВЕННЫМИ ЦИРКАМИ
ЦИРК
и ЭСТРАДА
РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА:
Москва, Страстн. пл., 2/42 „ТЕА-КИНО-ПЕЧАТЬ“
Тел. 2-88-90
2 (52)
Февраль 1929 г. СОЗДАНИЕ ЦИРКАЧА-ОБЩЕСТВЕННИКА
За годы революции очень много сделано для возрождения цирка. Можно смело сказать, что цирк никогда не был на такой высоте, что никогда он не был так хорошо и четко организован, и теперь впервые он вошел в систему культурно-просветительной работы.
Благодаря центральному управлению Госцирками, искусство цирка очистилось от шантанных и балаганных номеров, впервые была поставлена задача советизации цирка, и цирк сегодня не тот, что был вчера.
Изъятие некоторых номеров, упор на другие, создание новых — совершенно видоизменили лицо цирка. И недаром иностранцы, приезжающие в СССР, говорят, что настоящий цирк они видели только здесь.
Мы уже говорим об изменении условий работы циркача. Из чуть ли не раба директора, заставлявшего артиста няньчить детей, убирать конюшни и бегать на рынок за продуктами для семьи директора, — он стал в ряды трудящихся, работа которых ставится под защиту единственных в мире законов охраны труда. Да и сами артисты изменили свое лицо. Изменение новых условий труда, отсутствие шантанов, в которых часто работали и циркачи, наконец, изменение быта, влияние окружающей новой жизни не могло не сказаться и на них. Они научились защищать свои права, стали гражданами первой республики трудящихся.
Многое изменилось. Но изменилось в значительной степени под влиянием общих условий, а не работы над циркачем. И этого еще мало.
Центральное управление делает свое дело. Работа над воспитанием циркача не входит в круг его обязанностей. Но и в этом направлении организацией школы циркового искусства оно поставило первый опыт создания не только узкого профессионала, но и артиста-общественника.
Вообще же артисты далеки от общественной жизни. Они все еще слишком профессионалы. Они не принимают участия в общественных кампаниях, они недостаточно политически грамотны.
Дело их перевоспитания беспризорно или почти беспризорно. У эстрадников есть кружки, есть какая-то общественность. Циркачи в кружках не работают. Все их участие в общественной жизни в конце концов сводится изредка к написанию заметки в стенгазету (которые имеются далеко не везде) да к согласию участвовать в выезде на завод, организованном опять-таки не ими, а управлением.
Правда, работать с цирковыми артистами трудно потому, что они переезжают с места на место и работают в одном городе три, четыре месяца.
Но ведь ведется же культработа, например, у строителей-сезонников. Надо просто найти какие-то особые формы работы. Но циркач должен быть втянут в общеполитическую жизнь (здесь должны поработать партячейки цирков), он должен стать вполне советским гражданином. А без этого полная советизация цирка всегда будет упираться в политическую безграмотность артиста, в его неумение, даже при желании, помочь культурному строительству своей страны.
Смотр культкомиссий цирков, который мы организуем с четвертого номера журнала, должен быть первым шагом к оживлению работы над перевоспитанием артистов цирка
Обложка работы художника М. Гетманского