ЦИРК В ПЕТЕРБУРГЕ
Конец императорского цирка
Чтобы спасти день ото дня ухудшавшееся экономическое положение императорского цирка, муж наездницы Лоры Бассен, отставной гвардейский полковник В. Н. Новосильцев, серьезно увлекавшийся цирком, хорошо знавший работу цирка во всех отношениях, подал императору проект отправить труппу волтижеров в Москву, где не было постоянного цирка и где хорошо слаженный цирк по новизне должен был иметь несомненный успех. Проект понравился императору и был утвержден в июле 1853 года. В этом же месяце Новосильцев на свой счет начал строить в Москве громадный цирк, а в отношении труппы, которая продолжала считаться «императорскою», был назначен сначала распорядителем со стороны дирекции, но в августе, судя по архивным документам, принял от дирекции на свою полную ответственность «содержание всей труппы и аксессуаров». Постройка цирка шла ускоренным темпом (строился он между Малым театром и Голицынскою галлереею), Новосильцев не жалел средств, — и 1 декабря 1853 г., хотя и не достроенный, цирк в Москве все же был открыт.
Это было громадное деревянное здание. Внутри, с одной стороны устроена была сцена, по величине равная сцене сгоревшего Большого театра, о выдвижным оркестром, как в петер
бургском Театре-Цирке, а у сцены расположилась обширная арена, вокруг которой шли ложи, а за ними три яруса амфитеатра и несколько литерных лож. Снаружи цирк казался скромным зданием, но внутри был отделан богато, хорошо освещался в отапливался. Почти вся труппа императорского цирка участвовала и Москве. Тут были Буклей, Карон, Эрнест, Виоль, Леклер, Шансле, Лора Бассен, Камилла Леру, Екатерина Федорова и яр. и 42 лошади. Новичками явились брат и сестра Лоры. Бассен — Викторина и Франсу Бассен, снискавшие в
Москве большую любовь, и талантливая наездница Мария Штруббе. Пальмира Аннато тоже приехала в Москву, но, будучи больна, в представлениях не участвовала, хотя каждый вечер присутствовала в цирке, вызывая в городе различные толки и сплетни.
Петербургская труппа имела успех у москвичей, особенно Лора Бассен и Екатерина Федорова, которых забрасывали цветами, но расчеты Новосильцева все же не оправдались. Сборы были недостаточны и не окупали громадных издержек. Мешали посещению цирка дальность расстояний, особливо в дурную погоду, поголовное увлечение москвичей спектаклями знаменитой Рашели, а также нелепые слухи, распущенные при постройке цирка, будто бы здание, строящееся на скорую руку и из недоброкачественного материала, грозит катастрофой. Кроме того, в Москве не нашлось такого обильного количества восторженных почитателей наездниц и наездников, как в Петербурге, где среди аристократической, особенно военной, молодежи цирк имел ярых поклонников, а московское художество относилось к цирку не особенно сочувственно. С целью поднять сборы Новосильцев ввел в программу цирка пьесы, в роде «Блокады Ахты» и пантомимы: «Охота в Баден-Бадене», «Вардарелли или калабрийские разбойники» с пожаром, сражениями, разрушениями и танцами, но и эта мера не повела к повышению сборов. Цирк все же продолжал уповать на будущее и работал по июнь 1854 года.
В мае 1854 года последовал приказ императора: упразднить труппу императорского цирка. Дирекция этим самым формально освободила себя от различных претензий артистов, с которыми ранее была связана контрактами. Лора Бассен взяла московский цирк в аренду и, пригласив некоторых артистов, давала представления с 19 декабря 1854 года по 18 февраля 1855 года, когда смерть Николая I прекратила на время деятельность всех театров. Возобновила она свою деятельность уже в 1856 г. при праздновании коронации, со 2 сентября до 22 октября 1856 г. В это время открылся отстроенный после пожара Московский Большой театр, цирк Бассен стал посещаться плохо, Бассен терпела большие убытки и перенесла свою деятельность в Петербург.
Конный цирк все же произвел на москвичей сильное впечатление. Молодежь, в том числе и московские девицы устремились в манеж Фрейтага и обучались верховой езде. «Кажется, верховая езда не шутя входит в состав образования молодых девиц», — писала газета. — «Только не мешало бы подумать о том, что подобная забава полезна не для всех телосложений, чтобы, гонясь за модой, не потерять лучшего капитала — здоровья» («Московок. Ведом», 1854 г., № 26).
За время отсутствия труппы императорского цирка в Петербурге не было постоянного цирка. Лишь на масляной и пасхальной неделях возникали временные цирки в балаганах на Адмиралтейской площади. Так, на пасхальной неделе 1854 г. на Адмиралтейской площади давал представления «Олимпический цирк» Спози, холодный, скучный, с крайне плохими наездниками и по
Московский госцирк
Чарли Чаплин.
Конец императорского цирка
Чтобы спасти день ото дня ухудшавшееся экономическое положение императорского цирка, муж наездницы Лоры Бассен, отставной гвардейский полковник В. Н. Новосильцев, серьезно увлекавшийся цирком, хорошо знавший работу цирка во всех отношениях, подал императору проект отправить труппу волтижеров в Москву, где не было постоянного цирка и где хорошо слаженный цирк по новизне должен был иметь несомненный успех. Проект понравился императору и был утвержден в июле 1853 года. В этом же месяце Новосильцев на свой счет начал строить в Москве громадный цирк, а в отношении труппы, которая продолжала считаться «императорскою», был назначен сначала распорядителем со стороны дирекции, но в августе, судя по архивным документам, принял от дирекции на свою полную ответственность «содержание всей труппы и аксессуаров». Постройка цирка шла ускоренным темпом (строился он между Малым театром и Голицынскою галлереею), Новосильцев не жалел средств, — и 1 декабря 1853 г., хотя и не достроенный, цирк в Москве все же был открыт.
Это было громадное деревянное здание. Внутри, с одной стороны устроена была сцена, по величине равная сцене сгоревшего Большого театра, о выдвижным оркестром, как в петер
бургском Театре-Цирке, а у сцены расположилась обширная арена, вокруг которой шли ложи, а за ними три яруса амфитеатра и несколько литерных лож. Снаружи цирк казался скромным зданием, но внутри был отделан богато, хорошо освещался в отапливался. Почти вся труппа императорского цирка участвовала и Москве. Тут были Буклей, Карон, Эрнест, Виоль, Леклер, Шансле, Лора Бассен, Камилла Леру, Екатерина Федорова и яр. и 42 лошади. Новичками явились брат и сестра Лоры. Бассен — Викторина и Франсу Бассен, снискавшие в
Москве большую любовь, и талантливая наездница Мария Штруббе. Пальмира Аннато тоже приехала в Москву, но, будучи больна, в представлениях не участвовала, хотя каждый вечер присутствовала в цирке, вызывая в городе различные толки и сплетни.
Петербургская труппа имела успех у москвичей, особенно Лора Бассен и Екатерина Федорова, которых забрасывали цветами, но расчеты Новосильцева все же не оправдались. Сборы были недостаточны и не окупали громадных издержек. Мешали посещению цирка дальность расстояний, особливо в дурную погоду, поголовное увлечение москвичей спектаклями знаменитой Рашели, а также нелепые слухи, распущенные при постройке цирка, будто бы здание, строящееся на скорую руку и из недоброкачественного материала, грозит катастрофой. Кроме того, в Москве не нашлось такого обильного количества восторженных почитателей наездниц и наездников, как в Петербурге, где среди аристократической, особенно военной, молодежи цирк имел ярых поклонников, а московское художество относилось к цирку не особенно сочувственно. С целью поднять сборы Новосильцев ввел в программу цирка пьесы, в роде «Блокады Ахты» и пантомимы: «Охота в Баден-Бадене», «Вардарелли или калабрийские разбойники» с пожаром, сражениями, разрушениями и танцами, но и эта мера не повела к повышению сборов. Цирк все же продолжал уповать на будущее и работал по июнь 1854 года.
В мае 1854 года последовал приказ императора: упразднить труппу императорского цирка. Дирекция этим самым формально освободила себя от различных претензий артистов, с которыми ранее была связана контрактами. Лора Бассен взяла московский цирк в аренду и, пригласив некоторых артистов, давала представления с 19 декабря 1854 года по 18 февраля 1855 года, когда смерть Николая I прекратила на время деятельность всех театров. Возобновила она свою деятельность уже в 1856 г. при праздновании коронации, со 2 сентября до 22 октября 1856 г. В это время открылся отстроенный после пожара Московский Большой театр, цирк Бассен стал посещаться плохо, Бассен терпела большие убытки и перенесла свою деятельность в Петербург.
Конный цирк все же произвел на москвичей сильное впечатление. Молодежь, в том числе и московские девицы устремились в манеж Фрейтага и обучались верховой езде. «Кажется, верховая езда не шутя входит в состав образования молодых девиц», — писала газета. — «Только не мешало бы подумать о том, что подобная забава полезна не для всех телосложений, чтобы, гонясь за модой, не потерять лучшего капитала — здоровья» («Московок. Ведом», 1854 г., № 26).
За время отсутствия труппы императорского цирка в Петербурге не было постоянного цирка. Лишь на масляной и пасхальной неделях возникали временные цирки в балаганах на Адмиралтейской площади. Так, на пасхальной неделе 1854 г. на Адмиралтейской площади давал представления «Олимпический цирк» Спози, холодный, скучный, с крайне плохими наездниками и по
Московский госцирк
Чарли Чаплин.