нищенски обставленной пантомимой, долженствовавшей изображать переход русских войск через Дунай. Виоль тоже занялся антрепризой. Он пытался в 1854 г. поступить в московский балет на комическое амплуа, но по испытании балет
мейстером Перро был признан негодным. На масленице 1855 г. с конною труппой он давал более чем посредственные представления в большом балагане на Адмиралтейской площади, против Невского проспекта. Мороз доходил до 20 гра
дусов, балаган не отапливался, и зрители сбегали с половины сеанса. Летом 1855 г. Виоль устроил цирк в Марьиной роще, на петергофской дороге. Здесь был большой ресторан, и сюда стекались купечество и зажиточное мещанство. Цирк хва
лили. Большой успех имели наездницы Виоль, Прис и Зигрист, которым подносили букеты со
вложением драгоценных подарков. Но сборы, видимо, все же были неважные, так как прибегали к широковещательным афишам. Наконец, в 1856 г., Виоль устроил цирк на одной из дач за Нарвскими
триумфальными воротами, с участием наездницы Прис, Виоль, наездников Гверры, Пачифико и др. Труппа же императорского цирка разбрелась. Даровитая русская наездница Екатерина Федо
рова, вместо того, чтобы продолжать карьеру и ехать в Европу, перешла в 1855 г. в драматическую труппу, где и заняла скромное положение.
Здание императорского цирка было внутри перестроено; так, на том месте, где раньше был амфитеатр или места за креолами, были возведены бенуары, а так как они выдавались из ряда лож, то над ними, немного ниже бель-этажа, по образцу иностранных театров, была устроена галлерея с креолами. Партер был также переделан. Прежде на арену цирка настилали пол, и оттого партер был гораздо ниже сцены, так что сидевшие в пер
вых рядах видели только половину актера. При данной перестройке пол был сделан постоянным и поднят, а сцена была более покатой и удлинена на несколько аршин. Было вновь сконструировано место для оркестра, введена новая система осве
щения, весь цирк украшен лепной работой и обит бирюзовым бархатом. Но конных цирковых пред
ставлений в нем уже не было. Это был театр, приспособленный из старого здания. Здесь шли немецкие спектакли, здесь в русских драматических спектаклях обыгрывалась молодежь Але
ксандринского театра, но, главным образом, в этом театре обосновалась русская опера, расширившая здесь круг своей деятельности, приобрев
шая большую любовь публики, до того тяготевшей к итальянцам. Этот театр постепенно становился исключительно оперным, и, чтобы добиться луч
шей акустики, летом 1858 года он вновь подвергся некоторому переустройству, но просуществовал
очень недолго: в пять часов утра 26 января 1859 г. он сгорел. Пожар начался вверху, где помещалась большая люстра, огонь сначала показался на плафоне, около отверстия для люстры, но быстро охватил все здание. В пожаре, между прочим, погибла партитура оперы Даргомыжского «Ру
салка», и, если бы московская певица Семенова за две недели до того не похлопотала списать оперу для своего бенефиса, то «Русалка» погибла бы безвозвратно. Полуобгоревшие стены были
однако использованы при постройке нового театра на этом же самом месте, открывшегося 2 октября 1860 г. поя именем «Мариинского театра». В глав
нейших своих архитектурных формах он до сих пор хранит следы архитектуры бывшего цирка.
А. Брянский.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСЦИРК
Н. Афонин на репетиции. Фото Г. Далматова.
мейстером Перро был признан негодным. На масленице 1855 г. с конною труппой он давал более чем посредственные представления в большом балагане на Адмиралтейской площади, против Невского проспекта. Мороз доходил до 20 гра
дусов, балаган не отапливался, и зрители сбегали с половины сеанса. Летом 1855 г. Виоль устроил цирк в Марьиной роще, на петергофской дороге. Здесь был большой ресторан, и сюда стекались купечество и зажиточное мещанство. Цирк хва
лили. Большой успех имели наездницы Виоль, Прис и Зигрист, которым подносили букеты со
вложением драгоценных подарков. Но сборы, видимо, все же были неважные, так как прибегали к широковещательным афишам. Наконец, в 1856 г., Виоль устроил цирк на одной из дач за Нарвскими
триумфальными воротами, с участием наездницы Прис, Виоль, наездников Гверры, Пачифико и др. Труппа же императорского цирка разбрелась. Даровитая русская наездница Екатерина Федо
рова, вместо того, чтобы продолжать карьеру и ехать в Европу, перешла в 1855 г. в драматическую труппу, где и заняла скромное положение.
Здание императорского цирка было внутри перестроено; так, на том месте, где раньше был амфитеатр или места за креолами, были возведены бенуары, а так как они выдавались из ряда лож, то над ними, немного ниже бель-этажа, по образцу иностранных театров, была устроена галлерея с креолами. Партер был также переделан. Прежде на арену цирка настилали пол, и оттого партер был гораздо ниже сцены, так что сидевшие в пер
вых рядах видели только половину актера. При данной перестройке пол был сделан постоянным и поднят, а сцена была более покатой и удлинена на несколько аршин. Было вновь сконструировано место для оркестра, введена новая система осве
щения, весь цирк украшен лепной работой и обит бирюзовым бархатом. Но конных цирковых пред
ставлений в нем уже не было. Это был театр, приспособленный из старого здания. Здесь шли немецкие спектакли, здесь в русских драматических спектаклях обыгрывалась молодежь Але
ксандринского театра, но, главным образом, в этом театре обосновалась русская опера, расширившая здесь круг своей деятельности, приобрев
шая большую любовь публики, до того тяготевшей к итальянцам. Этот театр постепенно становился исключительно оперным, и, чтобы добиться луч
шей акустики, летом 1858 года он вновь подвергся некоторому переустройству, но просуществовал
очень недолго: в пять часов утра 26 января 1859 г. он сгорел. Пожар начался вверху, где помещалась большая люстра, огонь сначала показался на плафоне, около отверстия для люстры, но быстро охватил все здание. В пожаре, между прочим, погибла партитура оперы Даргомыжского «Ру
салка», и, если бы московская певица Семенова за две недели до того не похлопотала списать оперу для своего бенефиса, то «Русалка» погибла бы безвозвратно. Полуобгоревшие стены были
однако использованы при постройке нового театра на этом же самом месте, открывшегося 2 октября 1860 г. поя именем «Мариинского театра». В глав
нейших своих архитектурных формах он до сих пор хранит следы архитектуры бывшего цирка.
А. Брянский.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСЦИРК
Н. Афонин на репетиции. Фото Г. Далматова.