О „БАБУШКЕˮ И ЕЕ „БУКЕТЕˮ
Мюзик-холл, являясь одним из видов эстрадного театра, переживает кризис формы и содержания, как и вся эстрада. Наступил момент, когда нужно пересмотреть через призму социальной значимости и художественного состояния все эстрадные формы от «Синей Блузы» до цирков. Охватывая миллионы зрителей, эти виды зрелищного искусства могут даже в отдельных своих участках оказывать или воспитательное, полезное в политическом смысле влияние, или, наоборот, развращать, разлагать зрителя.
Казалось бы эстрадная форма зрелища должна быть насыщена наибольшей политической остротой, должна итти впереди всех видов зрелищных искусств, на самом деле происходит наоборот. В то время как даже академические театры сделали за двенадцать лет громадное движение вперед, приблизившись тематически к отражению важнейшей современной проблематики, беспрерывно меняя театральную форму, — эстрада, в частности цирки носят на себе всю печать преемственности и традиции.
Чем отличается современная цирковая программа от дореволюционной?
Тот же рыжий у ковра. Те же пинки в зад, пощечины, сущность которых заключается в воздействии на примитивнейшие инстинкты зрителя и унижении человеческого достоинства; те же неизбежные двадцать лошадей и так называемый сатирический разговорный жанр. Последний в цирке почти совершенно невыносим. Все построе
но на малограмотных викторинах, перепутывании глупейших слов, оперировании одним и теми же темами: зав и машинистка, кооператив и масло, жены и мужья и т. д. Та же традиция подачи русских номеров под иностранные и проч.
Чем же все это объясняется? Объясняется это тем, что необычайный количественный рост всех видов эстрадного зрелища и в частности цирков не может быть увязан с еще большим культурным ростом зрителя и все повышающимися требованиями к этим видам зрелища, которые он предъявляет. К тому же новое поколение цирковых работников, отличаясь большей частью от старого только возрастом, усваивает преемственно технику старого поколения, не пытаясь применить ее к новому содержанию. Для этого потребовалось бы бросить громадные культурные силы на эстраду, которых у нас еще нет.
На Мюзик-холле были сделаны первые попытки найти новые формы, объединяющие аттракционы, политическую тематику и чисто развлекательный материал.
После ряда неудач этот театр в последней своей постановке попытался театрализовать фельетон. Длинный, сложный и огромный фельетон, в котором почти отсутствует действие, и диалог играет второстепенную роль. Вместо того, чтобы ударить по одному какому-нибудь проявлению пошлости, авторы пытались разоблачить всевозможные и многочисленные ее проявления. Отсюда попытка в действие ввести еще ряд различных действий, громадное количество отдельных сцен и картинок, чрезвычайно слабо связанных между собой и при правильности установки дающих безнадежную картину всеобщей безысходной пошлости.
К тому же не все эпизоды одинаково актуальны и социально значимы. Если, предположим, опасен выведенный тип псевдо-коммуниста, то совершенно уже ничего не говорят нынешнему поколению тени Вертинского, Изы Кремер и т. д.
Весь этот фельетон, представляя неблагоприятный материал для актерской игры, еще менее соответствовал самой форме спектакля, конструкция которого так же, как и режиссерская трактовка, очень интересные и занимательные по существу, приспособлены для игровой пьесы.
Аттракционы настолько различны по своей ценности — от Максимиллиана Труцци и английских эксцентриков до группы Оресто — что естественно они не могли войти органически в действие. Балет, сам по себе носящий следы свежести и выдумки балетмейстера, очень слабо увязан со всем содержанием спектакля. 1) Нельзя признать этот спектакль удовлетворительным, но и нельзя приписывать неудачу только авторам или постановщикам. Надо твердо запомнить, что Мюзик-холл даже острее, чем другие виды эстрадного зрелища, переживает кризис, и до тех пор, пока по линии идеологического руководства на эстраду не переключится все внимание руководящих органов и советской общественности невозможно ожидать, что инициатива отдельных работников театра или эстрады сумеет его разрешить. Равич.
1) Редакция считает это замечание т. Равича слишком общим. По мнению редакции танец «блюз», в отличие от прочих, не блещет ни оригинальностью, ни изобретательностью, являясь бледной ко
пией зап-европ. обозренческих танцев.Драмбалет. Этюд в постановке Холфина
Мюзик-холл, являясь одним из видов эстрадного театра, переживает кризис формы и содержания, как и вся эстрада. Наступил момент, когда нужно пересмотреть через призму социальной значимости и художественного состояния все эстрадные формы от «Синей Блузы» до цирков. Охватывая миллионы зрителей, эти виды зрелищного искусства могут даже в отдельных своих участках оказывать или воспитательное, полезное в политическом смысле влияние, или, наоборот, развращать, разлагать зрителя.
Казалось бы эстрадная форма зрелища должна быть насыщена наибольшей политической остротой, должна итти впереди всех видов зрелищных искусств, на самом деле происходит наоборот. В то время как даже академические театры сделали за двенадцать лет громадное движение вперед, приблизившись тематически к отражению важнейшей современной проблематики, беспрерывно меняя театральную форму, — эстрада, в частности цирки носят на себе всю печать преемственности и традиции.
Чем отличается современная цирковая программа от дореволюционной?
Тот же рыжий у ковра. Те же пинки в зад, пощечины, сущность которых заключается в воздействии на примитивнейшие инстинкты зрителя и унижении человеческого достоинства; те же неизбежные двадцать лошадей и так называемый сатирический разговорный жанр. Последний в цирке почти совершенно невыносим. Все построе
но на малограмотных викторинах, перепутывании глупейших слов, оперировании одним и теми же темами: зав и машинистка, кооператив и масло, жены и мужья и т. д. Та же традиция подачи русских номеров под иностранные и проч.
Чем же все это объясняется? Объясняется это тем, что необычайный количественный рост всех видов эстрадного зрелища и в частности цирков не может быть увязан с еще большим культурным ростом зрителя и все повышающимися требованиями к этим видам зрелища, которые он предъявляет. К тому же новое поколение цирковых работников, отличаясь большей частью от старого только возрастом, усваивает преемственно технику старого поколения, не пытаясь применить ее к новому содержанию. Для этого потребовалось бы бросить громадные культурные силы на эстраду, которых у нас еще нет.
На Мюзик-холле были сделаны первые попытки найти новые формы, объединяющие аттракционы, политическую тематику и чисто развлекательный материал.
После ряда неудач этот театр в последней своей постановке попытался театрализовать фельетон. Длинный, сложный и огромный фельетон, в котором почти отсутствует действие, и диалог играет второстепенную роль. Вместо того, чтобы ударить по одному какому-нибудь проявлению пошлости, авторы пытались разоблачить всевозможные и многочисленные ее проявления. Отсюда попытка в действие ввести еще ряд различных действий, громадное количество отдельных сцен и картинок, чрезвычайно слабо связанных между собой и при правильности установки дающих безнадежную картину всеобщей безысходной пошлости.
К тому же не все эпизоды одинаково актуальны и социально значимы. Если, предположим, опасен выведенный тип псевдо-коммуниста, то совершенно уже ничего не говорят нынешнему поколению тени Вертинского, Изы Кремер и т. д.
Весь этот фельетон, представляя неблагоприятный материал для актерской игры, еще менее соответствовал самой форме спектакля, конструкция которого так же, как и режиссерская трактовка, очень интересные и занимательные по существу, приспособлены для игровой пьесы.
Аттракционы настолько различны по своей ценности — от Максимиллиана Труцци и английских эксцентриков до группы Оресто — что естественно они не могли войти органически в действие. Балет, сам по себе носящий следы свежести и выдумки балетмейстера, очень слабо увязан со всем содержанием спектакля. 1) Нельзя признать этот спектакль удовлетворительным, но и нельзя приписывать неудачу только авторам или постановщикам. Надо твердо запомнить, что Мюзик-холл даже острее, чем другие виды эстрадного зрелища, переживает кризис, и до тех пор, пока по линии идеологического руководства на эстраду не переключится все внимание руководящих органов и советской общественности невозможно ожидать, что инициатива отдельных работников театра или эстрады сумеет его разрешить. Равич.
1) Редакция считает это замечание т. Равича слишком общим. По мнению редакции танец «блюз», в отличие от прочих, не блещет ни оригинальностью, ни изобретательностью, являясь бледной ко
пией зап-европ. обозренческих танцев.Драмбалет. Этюд в постановке Холфина