УРОНИ МАЙСНОЙ АРХИТЕНТУРНОЙ ВЫСТАВНИ ТВОРЧЕСКАЯ ДИСНУССИЯ В СОЮЗЕ СОВЕТСКИХ АРХИТЕНТОРОВ Я. А. КОРНФЕЛЬД В первомайские дни этого года на одной из главных магистралей Москвы — на ул. Горького была развернута большая выставка советской архитектуры. Оценке творческих итогов этого смотра была посвящена дискуссия, происходившая 17 и 22 мая в Союзе советских архитекторов. Открывая дискуссию, член правления Союза т. Заславский отметил громадное политическое значение выставки, организованной на ул. Горького и позволившей ознакомить самые широкие слои трудящихся с работой архитектурных мастерских. В течение двух вечеров дискуссии выступили тт. Я. А. Корнфельд, В. А. Веснин, В. С. Балихин, А. К. Буров, С. Н. Кожин, И. ВА. Фомин, И. И. Леонидов, А. Г. Туркенидзе, А. В. Власов, И. Е. Черкасский, Л. О. Бумажный, М. В. Крюков, В. Ф. Кринский, Г. П. Гольц, А. И. Михайлов, М. Я. Гинзбург, В. Г. Мордвинов, А. В. Щусев, Д. Е. Аркин, Б. М. Иофан и К. С. Влабян. Итогам первомайского смотра архитектуры была посвящена передовая № 5 „Архитектуры СССР“. В настоящем номере мы помещаем в наиболее характерных выдержках отдельные выступления на дискуссии. чиваютея грангиозной колоннадой бельвеера, Вся мастерская И. А. Голосова работает в несколько приподнятом тоне, стараясь всякому заданию придать сверхторжеетвенный вид. Потребность в монументальности стала настолько преувеличенной, что скоро общественные уборные будут украшать статуями; и тогда монументальность уже вообще не будет восприниматься. Но вместе е тем в этой маетерекой я не ощущал того несколько развязного духа, который характерен для апологетов «обогащенной» архитектуры. Вопрос of этом «богатетве» мы должны для еебя поставить ясно, отказавшиеь от применения лишних аксессуаров. Следует искать богатетво в творчеетве, в пропорциях и выразительности формы, вытекающих из задания. В этом отношении наиболее последовательна мастерская № 1. Я изучил один проект, который мне не 0с0- бенно понравилея. Это здание в Нальчике, Мне не понравилась колоннада, она не связана CO зданием, она здание не характеризует. Однако наряду © этим можно указать на другие работы мастерской, которые производят очень хорошее впечатление. Проект водной станции той же мастерской выполнен © чрезвычайной скромностью, © подлинной скульптурностью форм, производящих большое впечатление. То, что дали другие маетерекие, в частности MacTepckan Фомина, производит впечатление некоторого однообразия; кажется, что все ‘это только работа одного мастера, нельзя обнаружить духа маетерекой. Мы слышали доклад И. А. Фомина и убеждаемея, что это однообразие евязано с художественной ‘идеологией этого маетера. Чтобы быть откровенным, я должен сказать © маетерекой, где работают мои товарищи по направлению, — о мастерской Весниных. На выставке эта мастерекая выоы адресуяеь к заранее известным вкусам потребителей. Симпатии потребителей еще неизвестны, и поэтому желание еразу найти формы, которые доходят непоередетвенно до потребителя, приводит во многих случаях к нежелательным результатам. Архитектор ни на минуту не должен изменять своей искренности и вере в евое дело. Мне кажется, что не во всех работах это обязательное условие соблюдено. Мне кажется, что для многих проектов характерно несколько развязное стремление во что бы то ни стало убедить заказчика розкошью своего предложения, Я не думаю, что такие проекты были подеказаны искренним убеждением самих авторов этих произведений. Мне предетавляетея, что работы маетерекой Щусева в этом отношении наиболее характерны. Работы этой мастерской производят впечатление какого-то перенасьицения, они как бы вбирают слишком большое количество декоративных элементов. Я конетруктивиет и думаю, что конструктивизм, в самом хорошем емыеле этого слова, был присущ всем лучшим архитектурным эпохам, и мне представляется, что такие вещи, как проект театра им. МОСПС работы Жукова и Чечулина не органичны. Огромные бельведеры и прочие элементы декоративного обогащения архитектуры не имеют никакого отношения к театру. Театр скромно расположен где-то позади, а элементы, вынесенные на первый план, по своему объему, по своему значению не затрагивают самое здание. Вопрое о содержании здания не сходит се повестки дня. В этом смыеле такое изобилие декоративных элементов не идет по линии органического позтроения архитектуры. В целой группе работ той же мастерской применекы подобные приемы. Тричетыре проекта совершенно одинаково увенДля нае выетавка — это совершенно исключительный праздник в нашей работе. Никогда архитектор не соприкасалея так птироко е потребителем, никогда архитектор не имел возможноети выслушать непосредетвенную, живую, ничем не стеененную критику его проектов. Ночью 2 мая на улице Торького стояли огромные толпы людей; здесь было тесно, как в трамвае. Люди приходили и уходили; они останавливались; высказывали евое мнение. Архитектурное творчество впервые показали широким массам, и оно значительно больше говорило уму и воображению, чем все другие виды художественного творчества. Это и понятно: зрителю архитектурная выетавка всегда дает очень много пищи для воображения, он представляет себе сооружение в жизни, мы даем зарядку творчеству зрителя, и именно этим мы ему 060бенно близки. Мы должны поставить себе цель — не только регулярно проводить такие выставки, но углублять их содержание и делать их более активными по форме воздействия. Мне кажетея, что помимо непосредетвенного показа нужны объяенения по радио, кроме того были бы полезны некоторые надпиеи. Небольшой срок, отделяющий эту выставку от октябрьской, был достаточен для того, чтобы архитекторы, вооруженные единой волей, показали громадную по объему продукцию. У архитекторов много энергии, они сумели откликнуться на те требования, которые к ним предъявлены, но вместе е тем мы должны уже сейчас, на материале этой выетавки, определить свой путь и дать этому материалу критическую оценку. Мне представляется, что в одной чаети выставки можно было наблюдать чересчур поверхностное желание перестроиться, как