ПРОБЛЕМА ИНТЕРЬЕРА чБОРЧЕСВАЛ ТРИБУНА © В борьбе за архитектурное качество нашего строительсгва громадное место занимают проблемы „внутренней архитектуры“. Разработка архитектурных планов, в особенности для зданий нового типа, какими является большая часть наших общественных, промышленных и сельско-хозяйственных сооружений, организация внутреннего пространства, отделка интерьера — все эти важнейшие стороны работы архитектора до сих пор еше не заняли в нашей практике того места, которое им принадлежит. Борьба за высокую культуру советского интерьера должна вестись решительно во всех отраслях архитектурного проектирования и строительства. : Печатаемыми ниже высказываниями ряда архитекторов мы открываем широкое обсуждение тем, связаных. с архитектурой интерьера. Эти высказывания затрагивают ряд больших принципиальных вопросов советского архитиктурного творчества и публикуются нами. в дискуссионном отделе „1ворческая трибуна“, в порядке постановки и обсуждения проблемы. -^ В дальнейших номерах „Архитектуры СССР“ мы намерены продолжить освещение проэлемы ин архитектурном наследстве. интерьера как в современной архитектуре, так и в Современная архитектура (западная и еоветекая) внесла значительные изменения в область планирования проекта. Я здесь имею в виду принципи так называемого свободного планирования, когда архитектор решает задачу организации внутреннего пространетва, исходя исключительно из бытовых, интеллектуальных и воциальных запросов человека. Советский архитектор не находится в большинстве случаев под властью какогонибудь схолаетического канона, весподчиняющей традиции симметричноети, нарушая связь между архитектурно-организованным прсетранетвом помещения и его функциональным назначением. Наконец система организации интерьера по принципу «переливающихея пространетв» создает известную иллюзию композиционной игры внутри сооружения, что увеличивает как его художественную выразительноеть, так и функциональную целесообразвоеть. Когда я часто употребляю термин «функция», «функционализм», я начинаю опасаться, что буду неправильно понят. Современный функционализм в архитектуре никогда не претендовал на исповедание тех двух одиозных истин, в которых противники его обвиняют. Он никогда не полагал себя сочинителем каких-то новых, никогда в архитектуре не разрывной и органической. В Пантеоне, например, круглая форма внутреннего. пространства составляет единое целое с внешней круглой формой храма. Внутреннее пространетво представляет собой, таким образом, единое целое е внешней композицией архитектурного сооружения, у нае же зачастую фасад решаетея самоетоятельно как декоративная композиция к уже заранее решенному пространетву, или же, как это бывает у крупных мастеров, целесообразноеть, выдержанноеть плана подчиняется чисто фасадным моментам проекта. Так случилось е домом Наркомпочтеля Рерберга или е Гоебанком Жолтовского. В первом елучае фаеад глушит свет в рабочих помещениях, во втором случае к этим же результатам привела погоня за выдержанной стильноетью фасадных стен. Мы в евоей работе никогда не поддаемея соблазну такого отклонения OT генеральной идеи проекта. Например, харьковекий театр мы решили в круглой форме, фойе также сделали кольцевое, Оно могло бы быть запроектировано в форме квадрата, но это нарушило бы плановое единство проекта. Двухеветное фойе Дома культуры Пролетарекого района, освещаемое большим эркером, гармонически отображает идею фаеада, сливаясь е вим в единое целое. План — это база, основа каждого архитектурного проекта. Но мы привыкли не членить искусственно работу по проектированию, а совмещать одновременно процессы анализа и синтеза. Параллельно идет 06- лумывание и планового решения, и фасадного, акеонометрии и перепективы, т. е. происходит единый процесс создания архитектурного образа, Такой метод работы практиковался, однако, не всегда. Архитекторы старой школы (многие это делают и сейчае) механичееки членили свою работу. Сначала возникал план, затем разрезы, фасады, макет, акеонометрия и, наконец, перепектува, которая часто выявляла вее недочеты архитектурного замыела. Нас наша практика убедила в том, что органически целостный синтетический метод проектирования — от первоначальных плановых наметок до ансамблевой перепективы, наиболее рационален, экономичен и художеетвенно плодотворен. Связь между решевием внутреннего пространства и внешним 0формлением сооружения в подлинной архитектуре веегда являлась самой не-