архитектуре не нужна. Разные резные карнизы, пиляетры и т. д. уже давно отжили евой век. Окна, двери, арматура должны составлять единый архитектурный комплеке со всей внутренней организацией пространслва. Живопись (альфоееко и сграффито), скульптура, в особенности в 0формлении интерьера общественных COоружений, играют колоссальную рель, повышая между прочим и его функциональную выразительноеть. Мне кажется, что проблема организации внутреннего пространства правильно поставлена и решена в доме арх. Гинзбурга на Новинеком бульваре. Там последовательно и эфдективно осуществлен принцин переливающегося поетроения пространства. Очень интересно решение интерьера в работах Корбюзье, Гроппиува и Мие-ван-дер-Роэ. У нас чаето раздаются голоса о чрезмерной рафинированности архитектурных приемов Корбюзье. Но это ничего общего C действительностью не имеет. Тут нет никакой чрезмерной утонченности, никакой ставки на ocodoe «богатство» оформления, а есть только очень тонкое и точное решение внутреннего пространства, т. е. как раз именно то, что столь необходимо всем нашим маетерам, и противникам Корбюзье не меньше, чем его сторонникам. И А ФОМИН летарского района мы пыталиеь следовать именно этому рациональному принципу. В известной части это осуществлено в уже построенном Мапом театре, в значительно большей степени это оссущеетвляетея нами в будущем Большом театре. Для того чтобы сильнее развернуть фойе и большой зал, мы делаем, например, низкий вестибюль. Так, например, в вилле Адриана близ Тиволи под Римом мы видим все время еменяющиеея формы пространства отдельных помещений и их перекрытий в порядке гармонического контраетирования. Считая необходимым уделение проблемам интерьера ‘значительно большего места, чем де сих пор, в архитектурных втузах, я полагаю, что при этом критическое освоение богатого классического наеледетва должно здесь занимать почетное место. По аналогичному принципу должна быть построена в архитектурном интерьере и система пропорций. Она должна находиться в етрогой зави‹имоети от размера помещений, от их единого композиционного строя. Поэтому стандарты окон, дверей и т. д. здесь абеолютно не подходят. Допуетимы стандартные злементы этих отделочных деталей, но их композиция должна быть всегда оригинальной и самостоятельно разработанной для каждого сооружения в отдельноети. Цвет являетея одним из фактсров, организующих архитектуру. Но здесь требуется большое чуветво такта от художника. Цвет может лаконичееки подчеркнуть архитектурную выразительноеть вооружения, но мсжет ее и исказить. Иные мастера пользуютея, кроме того, цветовой раскраской фасада и интерьера для маскировки недостатков архитектурного проекта. Примером искажающей раскраски можно было бы привести Триумфальные ворота, которые нееколько лет назад были окрашены в черный и белый цвета. Примером тактичного и художественно продуманного отношения к раекраеке сооружения я считаю работу бр. Стенберг, оформивших Дом культуры Пролетарекого райсна в очень епскойных, но вместе с тем и весьма интенсивных и крепких тонах. Эта раскраска очень тонко обрамляет, «подает» проетранетво, создавая значительную иллюзию динамичности. Чисто украшательская декоративная отделка интерьера советской практиковавшихся принципов. 0 целееообразно разрешенных функциснальных задачах думали все подлинные мастера и зодчие всех стран и всех веков. Мы также никогда не заявляли, что функции сооружения (в узком емыеле этого елова) должны быть подчинены весе прочие архитектурные компоненты, т. е. композиционная целостность образа, его художественное назначение и даже его роль декоративного элемента в общем ансамбле улицы, площади и города. Мы только утверждали, что нельзя до беечуветвия пренебрегать функциональным назначением сооружений, так как они воздвигаютея для живых людей, с конкретными, хотя и чрезвычайно сложными бытовыми, интеллектуальными и социальными запросами. Так что, по существу, подлинный фувкционализм означает только возрождение извечно существовавшего в архитектуре примата функции (включая еюда не только утилитарное, но и художеетвенное и социальное назначение, здания) над схоластическим декоративным академизмом, но на значительно раесширевной и усложненней базе современного человека — гражданина социалистической страны. Проблема архитектурного интерьера у нае ие только недоработана, но едва ли даже поставлена. Практически вее наши крупнейшие мастера до сих пер уделяли внимание главпым образом фасадным решениям и перенективе, а не внутренней ортанизации пространетва. А между тем мы и в этом отношении могли бы очень многому научиться у класеики (включая в это понятие не только греко-римекую архитектуру, но и зодчество Возрождения, и прежде всего такого мастера, как Палладио, и архитектуру Египта, Индии пн Китая). «Классики» были большими маетерами закономерного поетроения формы в завиеимоети от величины прсетранетва и от удельного функциснального веса каждого из помещений. Так доетигалаеь известная, порою последовательная, порою контраетная иерархия масштабов отдельных помещений интерьера. Форма и величина их определялись поеледовательноетью восприятия веей анфилады помещений. Здесь строго проводилея принципи или постепенного ежимания проетранетва (египетекий храм), или его столь же постепенного развертывания (Акрополь). В нашем Дворце культуры ПрсБез планового ремтения, оез наибольшей степени учета и плана в ©03- дании общей архитектурной идеи немыелима ни одна продуктивная работа зодчего. Также совершенно излишне говорить о необходимости самой тесной увязки между решением внутренHero пространства и фасадным 0формлением сооружения. Иное дело, каких художественных и технических результатов здесь добиваетея мастер. В своих работах, я, конечно, ни на минуту 060 этой тееной взаимосвязи не забываю. Но насколько мне удаетея достигнуть здесь нужных результатов, судить не мне. Такими же общими соображениями MOKEO было бы отвечать и на ряд других вопросов, связанных © конкретным решением (в теории) проблемы архитектурного интерьера — о роли цвета, деления внутреннего проетранетва, декоративных элементов ит. д. Я не вижу осеобенной поль-