и отмирания в евязи © этим брандмауэров, увеличение световой площади оконного пролета (вмеето 13 площади пола до 1 и 14), в евязи е чем окно из вертикального превращаетея в горизонтальное или квадратное, являютея неоспоримым фактом значительного прогресса. Вопрое о том, какие черты архитектурного интерьера, еозданные предыдущими историческими эпохами, нам следует позаиметвовать, я ечитаю также до известной етепени схоластическим. Таких четко отграниченных конкретных «черт» не еуществует в исторической природе, так же как и не существует готовых рецептов для воееоздания полноценных произведений искусетва. У клаесики (я здесь подразумеваю клаезику Греции и Рима) нам следует научитьея единственному общему принципу — что в каждом еооружении должна гоеподетвовать единая центральная идея, являющаяся чаетью общей идеи, более широкой — кваттала, горора, етраны, эпохи. И отеюда исходить при разрешении наших конкретных вопроеов планирования и проетранетвенного оформления еооружений с макеимальным учетом веего своеобразия (философских, социально-политических, художественных и технических) требований нашего времени. Простота, удобетво, целееообразноеть, примитивизм, в емыеле отказа от всякой вычурноети, и лаконизм форм должны быть поставлены во главу композиций, Строим ли мы какой-нибудь клуб, общежитие, театр или большой жилой дом, — мы должны помнить 0 массовом нашем потребителе. В театре мы должны обеспечить массе посетителей возможноеть хорошо и удобно располагаться и красиво двигаться. Удобные, широкие фойе, просторные курительные, емкие, широко развернутые гардеробные и т. д. При этом я считаю, что в облаети внутренних решений наша архитектура должна двигаться вперед еще быетрее и решительнее, чем BO BEC предыдущие эпохи, в силу того, что быт наш ‘самым решительным и коренным образом меняется. Мы уетранили из нашего быта вее нездоровсе, всякую мистику, религию и прочие дурманы, а вносим здоровые элементы трудоспособности и вместе © тем бодрости и жизнерадостности, и это должно диктовать нам новые формы наших интерьеров. язык, которым мы выражаем наши мыелд, идеи, в которых мы воплощаем наши образы; архитектурная форма есть наше средетво формирования сознания, настроения человека, живущего в доме, который мы построили. Те же мастера, которые объявляют, что во главу угла должен быть поставлен какой-нибудь «изм», ничего нового не говорят. Открываемые ими Америки уже многократно на протяжении человеческой истории открывалиеь. Полагаю, что никто из наших функционалиетов ее захочет причислить еебя к последователям древнеегипетеких зодчих, имена которых история нам даже не сохранила. А между тем, египетская пирамида псстреена на принципах абеолютного рационализма, до мельчайших деталей продуманного функционализма и выразительнейшего формализма. Плановсе решение властно домивировало над мыелью зодчего, сооружавшего для вечнзети пирамиду Хеопеа и др. Какова функция пирамиды? Перекести сквозь бесконечный строй веков нетленный прах фараона. Выполнена ли пирамидой эта функция? Выполнена так, как никакое другое творекие человеческого тения ни в одну эпоху не выполняло. Ваменные стены пирамид стоят несокрушимыми под натиеком резких в03- дейетвий природных условий. Какая строгость и техническая добросовеетноеть по отношению плана должна была быть у зодчих Египта, чтобы сбусловить внутри пирамиды вечную неизменноеть температурного режима в течение BCeX времен года и на протяжении нескольких десятков веков. Гениально разрешены конетруктивная задача пирамиды и лаконичная форма, так много говорящая. И мы в нашу новую эпоху должны © такой же четкостью отразить в наших композициях требования нашего нового быта. В первую голову: прохождение и о0белуживание больнгих масс. ВЬомпозиции планов наших новых общеетвенных восружений должвы резко отличаться от прежних именно в силу этой новой задачи, выдвигаемой нашим временем. Кроме того, наша советекая архитектура сказала уже свое слово в облаети планово - функциональных решений архитектурных задач. Я считаю, что требования сквозного проветривания Г. М. ЕОЛЬН Не начинать в какой-то слепени процесе прсектирования © планового решения невозможно. План — это есть переведеннсе на архитектурный язык технико - экономическое задание. Начинаешь © плана, разреза, переходишь к общему объему, — вее это вместе взятое составляет коетяв общего архитектурного — решения проекта. Но параллельно на каждой стадии работы ке перестаешь думать 06 общей композиции сооружения. Коетяк плоскостный переходит постепенно в объемный скелет всего будущего здания. Ясно, что при таком методе работы у архитектора уже в плаке выражены все объемные решения отдельных частей будущего ансамбля, 3 Так, например, делает Ropбюзье, который уже в плане зариесвывает цветным карандашом отдельные объемные решения. Основная задача при организации внутреннего пространетва с00- ружения — жилого или общественного — это найти тот переход е улицы во внутрь, который не ошеломлял бы человека и не давил на него, а организовывал бы его освсение внутреннего пространства. К этому сводится, в сущности, проблема вестибюля. Иногда входишь в каксе-нибудь здание, низкие балки вестибюля которого давят на тебя. Это в особенноети бывает там, где использованы такие трубые и мало выразительные конструкции, как железобетон или другие стандартные стройматериалы. Ветати, я думаю, что увлечение вульгарным железобетоном очень екоро отойдет в облаеть прошлого. Во Франции архитектор веегда чувствует е‹бя связанным при решении объема плоскостной формой гсрода. Это значит, что общий характер городекого или квартального ансамбля диктует не только форму фасада, но и принцип построения архитектурного интерьера, до известной степени, кснечно. Некоторые мастера при организации внутреннего пространетва думают больше веего о каких-нибудь эффектных броских строительных материалах или модных конструкциях, а не о масштабах и целоетном пространетвенвом решении. Например, архитектор Великовекий обильно ис-