Проект театра имени Вееволода Мейерхольда
Утвержденный вариант. Перспектива
Мастерекая № 2
	Projet du theatre dn nom de W. Meyerhold
Projet accepté pour construction, Perspective
Atelier Nr. 2?
	ГОД РАБОТЫ
	В. А. ДЕДЮХИН
	Год назад бюро МЕ BRITO)
и Президиум Моссовета в своем поста­новлении от 23 сентября записали:
«За последние годы проделана значи­тельная работа по улучшению дела
проектирования зданий, известного упо­рядочения застройки города и органи­зованного отвода участков.

Однако Московский городской ко­митет партии и Президиум Моссовета
отмечают, что дело проектирования
архитектурного оформления‘ города и
его планировки поставлено все еще
неудовлетворительно и не поднялось
на уровень тех огромных задач, кото­рые поставлены в деле реконструкции
	Москвы.
В области проектирования, на­ряду © хорошими проектами зданий,
все еще не изжито упрощенчество и
увлечение . стандартизацией, приводя­щее к постройке зачастую зданий ка­зарменного типа вместо выполнения
директивы партии и правительстве о
застройке Москвы высококачественны­ми архитектурно оформленными зда­ниями».

Это историческое постановлевие яв­ляется началом большого архитектур­ного похода.

Мы видим, как оргзнизационная
перестройка всего дела проектирования
	уже сейчас лала оольшие положитель­ные результаты, Следя шаг за шагом
за нашим архитектурным творчеством,
	мы не можем не остановиться на тех
	первых робких шагах на путях искания
советского стиля в архитектуре,. на тех
ошибках, которые мы имели Ha этом
трудном пути.

Первые годы Октября — годы гра­жданской войны — явились для архи­тектуры периодом чисто лабораторных
исканий и «бумажного» проектировя­HMA.

Лишенная практической базы в
виде строительной деятельности, архи­тектура, однако, отнюдь не останови­лась, не застыла в эти годы. Но вся
ее творческая жизнь, сосредоточившая­ся главным образом вокруг нескольких
вузов Москвы и Ленинграда, естествен­но ограничилась проектированием и
экспериментаторством, оторванвыми от
реальных требований строительства.

В то же время среди архитектур­ной молодежи возникает в эти годы
стремление к новым архитектурным
формам, которые могли бы передать и
отразить революционные сдвиги, самую
революцию. Оторванность от практики,
господство в соседних областях искус­ства (прежде всего в живописи) край­них «левых» течений (кубизм, супре-